オナニー 名古屋7

A「書い(♋)ています(🧐)よ(🎪)。」青扇は兵古帯へこおびをむ(⏪)す(🍆)びながら床(🔗)の間のほ(🐓)うへいざり寄っ(🌔)た。

A「電話も(🕐)そうやけど、この間か(🚩)ら(🕖)お春どんの聞いて(🚇)るとこで見合いや何や(🍺)云(🆒)うて相(🍷)談(💥)してたのん、気になっ(🙈)て(🙏)たん(✡)やわ」

A「そうなる(🚇)訳ね(🔭)、理窟(⛵)りくつの(🤵)上では」

A「(🚬)あは(🥏)は(☕)は、巧うまく云(🈂)ってるぜ」

A「そ(🧑)れは(🅿)。」(🚷)僕(🚦)にはほかに言いようがな(🎖)かったので(✊)ある。

A　京都に「わらんじ(🚽)や」と云う有(🕤)名な(🌶)料理(➗)屋が(👫)あって(🌚)、(📺)こゝ(🗾)の家で(🚮)は(🌏)近頃まで客間に(🎧)電燈をともさず、古風(👻)な燭台を使うのが名(🎟)物になってい(⚪)たが、こと(🤭)しの春(🕳)、久し(🥦)ぶり(🈹)で行ってみ(🔆)る(🖐)と、いつの間(💏)にか(🤔)行燈式の電燈を使うようになってい(🎨)る。いつか(🏒)らこ(💞)うしたのかと聞くと、去(🌫)年からこれにいたし(💜)ました。蝋燭の(🐩)灯で(📸)はあ(😧)ま(💦)り(🈂)暗す(🚏)ぎると仰っしゃる(🔶)お客様が多いものでござりま(⏪)すから、拠んどころなくこう云う風に致しましたが、や(📈)はり昔のまゝの(🚢)方がよいと仰っしゃるお方(🚮)には、燭台を持って参(🌹)りますと云う。で、折角それ(✈)を楽しみにして来たので(🌄)あるから、燭台に替えて貰ったが、(🚵)その(🐟)時私が感じたのは、日(🍸)本の漆器の美し(📜)さは(🚖)、そう云うぼんやりした薄明りの中に置いてこそ、始(🥌)めてほんとうに発揮(💝)さ(🤺)れ(🥈)ると云うこ(💧)とであ(🎽)った。「(⛑)わ(🆗)らん(🅱)じや」の座敷と云う(🚅)のは四畳(🚬)半ぐらいの小じんまりした茶(📀)席であ(🏅)って、床(🎭)柱や天井(🙁)なども黒光(🥚)り(🦋)に光ってい(🔵)るか(🤭)ら、行燈式の(🥉)電燈でも(㊗)勿論(🎪)暗い感じ(🆙)がする。が、そ(🎇)れを一層(🕐)暗い燭台に改めて、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にあ(🕚)る膳(🎯)や(👒)椀を視詰めている(💻)と、そ(🛡)れらの塗り(😽)物(🧞)の沼のような深さと厚みとを持った(📈)つやが、全く今(🆑)ま(⛲)でとは(📟)違(🐮)っ(🔱)た(😳)魅力(😤)を帯び出して来るの(🐼)を(📊)発見す(🤢)る。そしてわれ／(🤒)＼の祖先が(♒)うるしと云う塗(🚝)料(😡)を見出し、(🚴)それを(🔀)塗っ(🐽)た(🚎)器物(🌪)の色沢に(🔡)愛着(🐑)を覚えたこと(💆)の偶然でな(🤤)いのを知る(⌚)のである(💢)。友人サバルワル君の話に、印度(🐂)では(🏇)現在で(📬)も食器に(🚅)陶器(🍾)を使うことを卑しみ、多く(🛸)は塗り物を用いると云う(🐿)。われ／(🍂)＼は(👧)その反対に(👾)、茶(🦅)事とか(🏬)、(🌦)儀式とかの場合でなければ、膳と吸い物(🌅)椀の外は殆ど陶器(🍙)ば(🚪)かりを用(🥓)い、漆器と云うと、(🚒)野暮くさ(😘)い(💞)、雅味(🤼)のない(🥏)も(🤜)のにされ(🔅)てしまってい(🥛)る(🥟)が、そ(❤)れは一つに(🥠)は、採(➰)光や(📺)照(🎌)明(✋)の設備が(🍧)もたら(👘)し(🥘)た「明るさ」のせいではないであ(🛢)ろう(💳)か。事実、(🥈)「闇」を条件に入れなければ漆器の美し(🎆)さは考えられな(⛄)いと云っ(⏲)て(🦌)いゝ(🌌)。今日では白漆と(🏳)云う(💵)よ(♏)うなものも出来(🤒)たけ(🛢)れども、昔からある漆器の肌は、(💠)黒か、(⛺)茶か(🍎)、赤であっ(🌏)て、それ(🈳)は幾重もの(🏾)「闇」が堆積した色であり、(➗)周(🧜)囲を包む暗黒の中か(🙎)ら必然的に生れ出たもの(🙃)のよ(🏉)うに思える(🆒)。派手な蒔絵まきえな(🍋)どを施し(🔁)たピカピカ光る蝋塗りの手箱とか、文台と(🍸)か、棚(🛴)とかを見る(💷)と(🏮)、い(👁)かに(🎙)も(🍎)ケバ(⌚)ケバしくて落ち着(📵)きがなく、(👍)俗悪(🗒)にさえ思えること(🌚)があるけれど(🤾)も、も(🖤)しそれらの器(➕)物を取り(🌵)囲(🐠)む空白を真っ黒(🤗)な闇で(🚺)塗り(🍂)潰し、(🏔)太陽や電燈の(📃)光(🚠)線に代える(😔)に一点(📵)の(🧑)燈(⛹)明(🎠)か蝋燭のあ(🤰)かりにして見給え、忽ちそ(🎯)のケバケ(🚠)バし(📅)い(🍸)もの(👝)が底(👤)深く(😠)沈ん(⏮)で(👗)、渋い、(🕉)重(👦)々しい(🍰)ものに(📽)なる(🎅)であろう。古えの工藝(💧)家が(🍯)それらの器に漆を塗り、(🍻)蒔絵を画く時は(🆒)、必ずそう云(🎴)う暗い部屋を頭に置き、乏しい光りの中における効果を狙っ(📬)たのに違いなく(📟)、(😢)金色を贅沢に使(😔)った(🔲)りしたの(🌌)も、それ(📊)が闇に浮かび(🐺)出る工合(🚘)や、燈火を反射する加(🌕)減を考慮した(🧒)ものと察せられ(🍟)る。つまり金蒔(🆕)絵(💕)は明るい所(😰)で一度にぱ(🐻)っとその(🕉)全体を見るものでは(🚴)なく、暗い(👠)所でい(🤳)ろ／＼の部分がと(🚷)き／″＼少しずつ(🈷)底光りする(😶)の(⛵)を見るように出来ている(📋)のであって(🍍)、(🍨)豪華絢爛な模(🆙)様の大(🦓)半を闇(🦒)に隠(🤴)してしま(🦉)っ(🌗)て(🔕)いるのが(🦉)、(🐮)云い(🍍)知(🍟)れ(🏕)ぬ餘情を催す(📵)のである(🎉)。そ(😼)し(🚷)て、あのピ(⚫)カ(🥏)ピカ光(👈)る肌のつやも、暗い所に(🤔)置いてみる(🛃)と(🌜)、それがと(🛶)もし火の穂のゆらめきを映(🈸)し、静(🦔)かな部屋にもおり／(👘)＼風のおと(🎨)ずれのあることを教えて、そゞ(💊)ろに人を瞑(🈲)想に誘い込む。も(🈴)し(🏪)あの陰鬱(🍀)な室内に漆器と云うものがなか(🛹)っ(🐚)たなら、蝋燭(🍁)や燈明の醸し出す(🖨)怪しい(🐐)光りの夢の世(🚠)界が(🈹)、その灯の(💇)はため(🏰)きが(🥌)打って(🥤)い(🍩)る(⤴)夜の脈(🙆)搏が、どんなに魅(🍚)力を減殺され(🔄)ることであろう。まことにそれ(💘)は、畳の上に幾すじもの小(🚫)川が流れ、池水が湛えられ(🔘)ている(🅾)如く、一つ(🏄)の灯影を此(👠)処(🔄)彼処に捉えて、(🐋)細(💩)く(🥩)、(🔞)か(🏻)そけ(♑)く、ちら／＼と伝えながら、夜そのものに蒔絵をしたような綾を織り出(🎡)す。けだ(📐)し食器としては陶器も悪く(⚽)な(😧)いけ(📙)れども、陶器(🔰)には(🥎)漆器(🏿)のような陰翳が(❔)なく、深み(🔷)がない。陶(🏅)器(🎻)は(🍑)手に触れ(🥕)ると重く冷(⏬)たく(♎)、し(🌳)かも熱を伝えることが早いので(🎞)熱い物を盛(♑)るの(🆘)に不(📬)便で(⚾)あり、その上カチカ(🚗)チと云(🏞)う音がす(🌯)るが、漆器は手ざわりが軽く、柔(😦)かで(👂)、耳につく(✏)程の音(🏹)を立てない。私(🏾)は、吸い物椀を手に持(⛹)った時(🌥)の、掌が受け(🆖)る汁の重みの(💸)感覚と(🌼)、生あたゝかい(⛳)温味ぬくみとを何よりも(🚭)好む。それ(✒)は(🐉)生れたて(🏦)の赤ん坊の(🌺)ぷよ(👚)／＼した肉体を支(🏃)えたよう(🎃)な感(🎆)じでもある(⏫)。吸い物椀に今も塗り物が(🐩)用いられるのは全く(🍔)理(💷)由の(⚓)あること(🖱)であって(🥫)、陶器の(🥛)容れ物ではあゝは行(🌉)かない。第一、蓋を取った(🕤)時(🏫)に(🤗)、陶器で(🥏)は中(🎐)にあ(🆘)る汁の身や色合いが皆(🤚)見えて(👣)しまう。漆器(🚜)の椀のいゝこ(🚲)とは、まずそ(🍶)の蓋を取(🌔)って(🔓)、口に持って行くまで(🔳)の間、暗い(📺)奥深い底の方に、容器の色と(🖌)殆ど違わない液体(🛂)が音もなく(🏓)澱んでいるのを眺め(🚋)た瞬間(💘)の気(🗡)持である(🌹)。人は、そ(🎊)の椀の中(😽)の闇に何(🐒)があるかを見分ける(🕝)ことは(🚌)出(🐫)来(😉)な(🧢)いが、(😶)汁が(🆑)ゆるや(🚣)かに動揺する(🐣)のを(🛂)手(🛒)の上に感じ(🏍)、椀の(🐘)縁ふちがほんのり(🏿)汗を掻い(🤵)ているので、そこ(😑)から湯気(🅰)が立ち昇りつ(🐊)ゝある(⛱)ことを知り、その(🔋)湯気が運ぶ匂(👱)に依って口に啣ふくむ(🌃)前にぼ(😱)んやり味わいを豫覚する。その瞬間の心持、スープを(📎)浅い白(🤧)ち(🔻)ゃけた皿に(👅)入(🤵)れ(🚳)て出す西洋流に比べて何と云う相違か。それは一(🌑)種の神秘であり、禅味である(❗)と(💹)も云え(🐪)な(🤕)くはない。