水玉もようの道化師(🔻)が、あ(👑)りっ(⛓)たけの(⛽)声(shēng )で、(🧣)空中サー(👿)カスの名(míng )人(ré(🥞)n )たちを、呼びたてました(🕶)。
そ(👶)の少(shǎ(😬)o )年が(🛺)、(🏄)ふと、(🏼)う(👘)し(🔌)ろをふりむきま(🕤)し(🛥)た(🧑)。見(jià(🏑)n )物はみん(⌚)な(🤺)演技場の(🐒)ほうを、むちゅうにな(🌎)っ(🐘)て見(💉)つめてい(🌇)るのに、この少(shǎo )年だけが、なぜか(👩)、ひょいと(🔴)うしろを見(⛄)(jiàn )たのです(📅)。
(🔇)さいわい、(👡)ハルミさんは、一どもう(😖)しろ(🏽)を見ないで、大テ(🤗)ントの裏にたどり(🗡)つ(📜)き(〰)、そのまま(💑)中(zhōng )へか(🅰)けこみま(🥟)した。
下(🚅)からは、それがはっき(🌅)り見(🔊)えなかった(🏊)の(💌)で、みん(🚪)な(😡)は、なぜ、ハ(⛸)ルミさんが吉十郎の手(shǒ(📅)u )につかま(🎞)ら(👩)なかっ(😽)たのかと、(♍)ふしぎ(🔘)に思って(🌀)いたの(🛃)です。
「あれが骸骨(gǔ )男(nán )だったとすると、吉十(🤽)郎は、(🦉)いった(🎠)い、どうし(🛫)たんだろう?」(🐿)
おとなの道化(huà )師(shī )たちは、(🧛)「ほ(🌺)うい(🏵)、(🍚)ほ(🤷)う(🏒)い。」というよ(🏝)うな(🏺)変なか(📎)け(🤰)声をして、さ(🛢)かだちを(💷)した(🌞)り、と(🚤)んぼ(🚀)がえりを(🗼)し(🙉)たり、たるを(🍼)着ている男は、(💓)ごろんと横(🍅)(héng )になって、そのへんを、ぐるぐる、ころがりまわった(🌶)り、(🐞)あるいは道化師ど(⏯)う(💻)し喧嘩のま(📁)ねを(🐮)して、なぐ(👻)りあい(🌚)をしたり(🍣)、なぐ(🍦)られた男(👓)は(🕴)、(🕺)おお(🛃)げさに(🧡)、ピ(Ⓜ)ョンと横だおし(👭)になって、(😥)ご(💰)ろごろ、こ(📍)ろがったり、あり(💲)とあらゆる、こ(😜)っけ(📦)いなしぐ(🏄)さを練(🐱)習するのでした。
や(🙍)がて(🦃)、吉十郎と、(👄)もうひとりの曲芸師(shī )が、一(yī )本(běn )の丸(🤶)太の上を、前とうしろから(🕞)、じりじりと近づいてい(⏭)きました。骸(há(✨)i )骨男は、はさみうちに(⛵)なった(👯)の(🍴)です。いくら(🏋)魔(🏎)物でも(💯)、(🖥)も(♋)う逃(táo )げるみ(⬆)ちはありません。吉十郎の手が、グ(🍃)ッとの(🛸)び(🗯)ました。ああ、骸骨男(nán )は、い(🤴)まにも、つかま(😺)れ(🎻)そうです。うしろの曲芸(🔳)(yún )師の手(shǒu )も、足(zú )の(👠)ほ(🥢)うへ(🎸)、のびてきました。もう絶体(tǐ )絶(🧖)命ぜったいぜつめいで(💙)す。
「(🗞)おいッ、あ(🦄)けろ(🎒)! ここを(🎿)あ(🔡)けろ!」(✴)
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