無 許可 中出し ガチギレ9

Aと(🍜)云うだ(🤱)けで(✌)、手を叩(🎢)たた(🥄)いて愉快が(🕑)ったり、跳び上って喜んだ(🕚)りするよ(📹)うなこ(🤒)とはな(❇)いのですが、賢(⭕)い犬が遠い(🎏)物音を(🥞)聞き澄ましているよ(😢)うに、黙って、(🕹)悧巧そうな(🌮)眼を(🎰)パッチリ開いて見物してい(📖)る(☔)顔つき(👹)は(🉐)、余程写真が(📟)好きな(🎛)のだと頷うなずかれまし(🔘)た。

A「あの、(📄)此処にいる男の連中はど(🔈)う(🕷)云う人(🔕)たちが多い(💈)ん(🗒)でしょうか？(🔱)」

A「(🚑)何(💉)卒々々(🥅)どうぞどうぞ(🕌)、………」

A「でも譲治さ(🔩)んは、思ったより早く帰(🧕)っ(♌)て(👞)来(💺)たのね」

A　私は建築のことについては全く(😘)門外(🐅)漢(🍨)で(🚬)あ(❣)るが、(🐤)西洋(🕚)の寺院のゴシック建築(😈)と云う(🍄)も(🧔)のは(😏)屋(🖖)根が高く(🐒)／＼尖って(💺)、その先が天に冲せんと(🦏)し(🔷)ているところ(🍵)に美観が(🕚)存(🕧)す(🙍)るのだと(❕)云う(🔧)。これに(🐅)反して、われ／(🐼)＼の国の伽(🤤)藍では建(🈯)物の上にまず大きな甍を伏せて、(🐹)その庇ひさしが(🤲)作り出す(🌦)深い廣い(😷)蔭の中へ全体(😤)の構造(🏃)を取り(🧕)込んでしま(❣)う。寺(🥨)院(🦔)のみ(📄)な(🌰)らず、宮殿でも、庶民(🎶)の住宅でも、外から見て最も眼(🛹)立つものは、或る場合に(🥚)は(🚚)瓦葺き、或る場合には茅葺きの大きな屋根と、その庇の下にたゞよう濃い闇(🚅)で(👚)ある(🛫)。時とすると、白昼といえど(🍋)も軒から(🐔)下(👮)には洞(🏕)穴のよう(🔅)な闇が繞っ(〽)ていて戸口も扉も壁(📽)も(🐎)柱(♐)も殆ど(🚼)見えないことすらある。これは(💦)知恩院や本願寺のような宏壮な建築でも、草深い田(📻)舎の百姓(🥥)家(🐙)でも同(🏘)様(🏜)であって(🎦)、(⛴)昔の大概(🎐)な建物が(🚡)軒(🐸)か(🔎)ら下(🍨)と(🏜)軒か(😦)ら上の(🤹)屋根の部分(🌴)とを比(🤾)べると、少くと(📉)も眼で見たところでは、屋根の方が重く、堆く、面積が(⛏)大きく(🏍)感ぜられ(🎃)る(🏙)。左様にわ(🎓)れ(🐇)／＼が住居を営(🕰)むには(🛺)、何よりも屋根と云う傘を拡(🙊)げて大地に一(🦔)廓(👅)の日か(😮)げを落(🍢)し(😍)、(🌇)その薄暗い陰翳の中に(🤩)家造(🚱)り(🤡)をする。もちろん西洋の家屋にも(🍱)屋(🤹)根(🥍)がない訳ではないが、それは(📏)日光(🔨)を遮蔽するよりも雨露(🕣)をしのぐための(🌍)方が主で(📒)あっ(🦉)て、(🤭)蔭はなるべく作(💪)らないようにし、少し(🤼)で(📤)も(🍔)多く内部(💺)を明りに(👄)曝す(🌧)ようにしていることは、外形を見(🌼)て(📘)も頷(🍾)かれる。日本の屋根を傘とすれば(🏓)、西洋のそれは帽子でし(😯)かない(🎦)。しかも鳥打帽子のように出(🔅)来るだけ(🔯)鍔つばを小さくし、日(🏻)光の直射を近々(🐨)と(🕠)軒(⬇)端(🌕)に受ける(🥂)。けだし日本(❌)家の屋根(🌌)の庇が(⛳)長(🕗)いのは、(🍝)気(🥍)候風土や、(🎢)建築材(🚲)料(🈲)や(🥦)、その他いろ／＼(⛵)の関係がある(🛳)のであろ(💃)う(🐐)。たとえば煉瓦やガラスやセメ(👳)ントの(🧕)よ(✉)うなも(🖤)のを使わない(♐)とこ(✴)ろから(🤩)、横(🆕)なぐり(💌)の風雨を防ぐためには庇を深く(🍮)す(🏇)る必要があ(👟)っ(👞)たで(🥇)あろうし、日本人とて暗(🤷)い部屋(🐞)よりは明る(🏃)い部屋を便利(🤑)としたに(😓)違いない(👽)が、是(🦌)非なくあ(♑)ゝなったのでもあろう。が、美と云(🤜)うものは常に生(♏)活の実際から発(🍢)達す(⛽)るもの(🙏)で、暗い部屋に住むことを(🦕)餘儀な(🐼)くさ(😰)れた(😁)われ／＼(☝)の(🎤)先(💖)祖は(🗽)、いつしか陰翳のうちに美を(⏺)発見し、やがては美の目的に添うように陰翳を利用するに至(✝)った。事(👾)実(🚉)、日(🚶)本座敷(🙀)の美は全(💫)く陰翳の濃淡(🦍)に依(🆔)って生(🏻)れ(🌻)ているので、それ以(🐭)外に何(🕧)も(⛴)ない。西洋(🚌)人(🔔)が(🍿)日(🛳)本(📋)座敷を見てそ(🎮)の簡(😏)素なのに驚き、たゞ灰色の(🍯)壁があ(🆘)るばかりで何の(🖋)装飾もないと云う風に感じるのは、彼等と(😕)してはいかさま(🐬)尤(🍷)もであ(㊗)るけれども、それは陰翳(💑)の(⛳)謎を解しないからである。われ(😫)／＼は、それで(🌔)なくても太陽の光線(🐐)の這入りにくい座敷の外(📼)側へ(🎽)、土(✴)庇(🐑)を出した(😽)り縁側を附けたり(🔱)して一層(😅)日(😻)光を遠(🙁)のける(🍪)。そして室内(🐙)へ(🚙)は(💣)、庭からの(⏬)反射が障子(📴)を透してほ(🧞)の明る(🏆)く忍び込む(👗)よ(🛡)うにする。われ／＼の座敷の美の要素は(🍎)、こ(🍥)の間接の(🏅)鈍い(🔪)光線に外ならない(👣)。われ／＼(🚐)は(📭)、この力のない、(🎑)わび(🕰)しい(🏔)、果敢(🐏)はか(😎)ない光線(🛺)が、(🔆)しん(🈺)みり落ち着(🏉)いて座(🌲)敷の壁へ沁(🍿)み(🕋)込む(🥛)ように、わ(💪)ざと(🐳)調(🐜)子の弱い色の砂壁を塗る(🎞)。土蔵とか、厨と(💠)か(📴)、廊下(✨)のような(🦈)ところへ塗るには照りをつけるが、座敷の壁は殆ど砂壁で、めっ(🤳)た(🔵)に光らせない。もし光らせ(🎶)たら(👭)、その乏(😼)し(🔰)い(🍮)光線(🍨)の、柔(👌)か(⏮)い弱い味(♉)が消える。われ等(🚷)は何(🥉)処までも、見るから(🚈)にお(💻)ぼ(💆)つかなげな外光が、黄(🚮)昏(⭐)色の壁の面に(🐲)取り着いて辛くも餘命を保って(⏩)い(🔈)る、あの繊細(📹)な明るさを楽(🧑)しむ。我(🐾)等(🐠)に取っては(📦)この(🗒)壁の上の明(➗)るさ或は(🤚)ほのぐらさ(🌂)が(♟)何物の装飾にも優るのであり、し(🚕)み／″＼(🏉)と見飽(🕔)き(🚷)がし(🎦)ない(😶)のである。され(⛲)ば(🥌)そ(🥁)れ(🌿)らの(🤙)砂壁がその明るさを乱(🥑)さ(🤺)ないようにとたゞ(🍩)一と(🍁)色の無地(🏚)に塗ってあるのも当然であって、座敷毎(👊)に少しず(❣)つ(🦓)地色は違うけれど(🕍)も(🐦)、何と(🎚)そ(🔤)の(🛵)違いの微(🎷)かであることよ。それは色の違いと云うよりも(📡)ほん(👝)の僅(👲)かな濃淡の差異、見る人の気分の相違と云う程の(🧦)ものでしかない。しか(💽)もそ(🤶)の壁の色のほのかな違(📴)いに(🚨)依って、また幾らかずつ各(♌)※(二の字点(😷)、(🚁)1-2-22)の部屋の陰翳が異(🐾)なっ(🍚)た(🌍)色(🎽)調を(🆚)帯びるのである。尤(🍖)も我(🙊)等の座敷にも床(👱)の間と云(💖)うも(🌋)のがあって、掛け軸を(🖋)飾り花を活けるが(🗡)、しかしそれらの軸や(🎞)花もそ(🐓)れ自体が(🛍)装(👃)飾の役をしているよ(😺)り(🌜)も、陰翳に深みを添える(📟)方が主になっている。われらは一つ(👷)の軸を掛けるにも、そ(🏓)の軸物とそ(🏠)の床の間の壁との(⏫)調(🎮)和、(🔷)即ち(🥗)「床うつり」を(⬇)第一に貴ぶ。わ(➖)れらが(♐)掛け軸の内容を成す書(🕦)や絵(🛬)の(✋)巧(🖊)拙と同様の重要さを※(「ころ(📺)もへん＋表」、第(🤸)4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも(👉)、実にその(🍱)ためであって、床うつりが(🏎)悪かっ(📟)たら如何なる名(🀄)書画(🎖)も(⛺)掛(😈)け軸(👉)とし(🚣)て(🤒)の価値がなくなる。それと反対に一(🎨)つの独立した(🚖)作(💥)品として(🌎)は大した傑作でもな(🔝)い(💯)ような(🏪)書(🏇)画(🌯)が、茶の(🚵)間の(🅱)床に掛けてみる(😙)と、非常にその部屋との調和がよく、軸も座敷も俄(🗜)かに引き(🐶)立つ場(🚬)合(🐐)があ(🔷)る。そし(🐤)てそう云う書画、それ自身としては格別のものでもない軸物(🌴)の何処が調和するのかと(✌)云えば(🍕)、それは常にその地紙や、墨色や、※(「こ(⏲)ろもへん＋表」、第(🔇)4水準2-88-25)具の裂(🐇)きれが持っている古色にあ(🌫)るの(🍠)だ(😦)。その古色がその床の間や座敷(🍇)の暗さと(⏯)適宜な釣り合いを保(🕜)つの(🏩)だ。わ(🕑)れ(🧣)／＼はよく京都や奈良(👰)の名(🏎)刹を(🏙)訪ねて、その寺の宝物と(🕋)云われる(⏪)軸(🐬)物が、奥深い(🐒)大書院の床(👿)の間にかゝ(🍝)って(😔)いるのを見(🐬)せられるが(⬆)、(🧘)そう云う床の間は大概昼も薄暗いので(🕶)、図柄な(👚)どは見分けられない(🌇)、た(😎)ゞ案内人の(🔦)説明を聞きながら消えかゝった墨色のあとを辿って多分立(🥈)派な絵(⭕)な(🔓)のであ(👮)ろ(✈)うと(🔒)想(🆓)像するばか(🐼)りである(🌾)が(🤳)、(🥢)しかしそ(🌋)のぼやけた古画と暗(🕎)い(🎄)床の間との(🕌)取り合(🈶)わせが如何にも(🚧)しっくりして(🗯)いて(🤹)、(👫)図柄の不鮮明(📜)などは聊か(🤔)も(🦓)問題でな(🛰)いば(🌃)かり(🆓)か、(🚪)却ってこのく(🎪)らいな(🚨)不鮮明さがちょうど(⚽)適しているようにさえ感じる。つまりこの(📓)場合、(🛴)その絵(💲)は覚束(❄)ない弱い(🚉)光り(🛍)を(❌)受け留める(🤨)ための一つの奥床し(🐂)い(👒)「面」(📛)に(🛹)過ぎないのであって(🔱)、(🕰)全く(🏳)砂(🥪)壁と同じ作用をしかしていな(🌿)いのである(🚹)。われら(😂)が掛け軸を択ぶのに時代や「(🌏)さ(♌)び」(😌)を珍重する理由はここにあるので、(💷)新画は水(🎣)墨や淡彩のものでも、よほど注(🚏)意しないと床の間の陰翳を打(💘)ち壊すので(📸)ある(🗿)。

A「青んぼ」と(🍾)い(🤬)う名(🉐)前も(👝)、三男がひ(🥇)とりで(🌅)考案して得意らしく、表紙も(🚫)、(🧕)その三男が画かい(🧛)たのですけれ(⏱)ど(✝)も、シュウル式の出鱈目でたらめのも(🚻)ので、銀粉をや(🌗)たらに使用し(⚾)た(🤾)、わから(🍆)な(😃)い絵(🚝)でありました(🤗)。長兄は、創刊号に(🖖)随筆を発表しまし(🗿)た(🌆)。