av 女優 の 姉 vs 弟 鈴香 音色7

A「僕、(⛷)ちよつと其処まで(🤯)行つ(👐)て来るよつてに―(👲)――(❗)」

A　村童は(🧓)只點頭うな(💊)づくのみ。

A「おお、それ(🥉)、(❗)当り前のことごぜえ(🌕)ます(📲)。わ(🗂)た(♍)し達、白系露西亜人の生活(🔩)しま(🕟)す、天皇陛下のお(🔌)蔭。―(🗡)――」

A「うん、今(🧐)度(😄)の旅行(😚)に君を誘った(🌗)の(❣)も、是非会(🐌)って貰って、君の(⛺)観察を聞きたかったん(🌤)だ。何し(🏧)ろ境遇が(💊)あまり違い過ぎ(🐫)るから、その娘を貰ったとし(❌)て(🧡)も(🦎)果し(🎫)て幸(👇)福に行(🚥)けるかどうか、多(🚃)少(➖)その点に(🚿)不安心がないこともない、僕は大丈夫と云(🛐)う自信は(🎴)持っている(🧗)ん(🚹)だ(🎻)が」

A「―――あ(👦)の、実は(🕊)奥さんに(💒)お願い(🈁)がございますの(🥖)」

A　諸(😱)君はまたそ(〰)う云う大きな(👰)建物の、(😙)奥の奥の部屋へ行く(📌)と、も(📎)う全く外(💛)の光りが(💽)届かなくな(🐞)った暗がり(🥠)の中に(📬)あ(🏺)る金襖や金屏風が、幾間を(🐔)隔てた遠い／(🤑)＼庭の明りの穂(⌚)先を捉(🗨)えて、ぽ(🌞)う(🔛)っと夢のように照り返して(🛩)いる(🐧)のを見た(🎟)こと(🍱)はないか。その照り返(🏂)しは(🕦)、夕暮れの地(🚎)平(🏡)線のように、(🈂)あ(👊)た(🚪)り(♿)の(⏫)闇へ実に(📝)弱(♿)々し(🐙)い金色の明りを投げている(📊)のであるが、私は黄(🚵)金と(🏯)云うものがあれほど沈痛(🤾)な(🤶)美しさを見せる時はないと(♑)思う。そして、その前(🐟)を通り(♓)過(🛁)ぎながら幾度も振(👓)り返って見直すこと(🍋)が(🙊)あるが、正面から側面の方へ(💎)歩を移す(📘)に随って、(🍵)金地の紙(🔠)の(🐸)表面がゆ(🧥)っくり(🐑)と大きく底光りする(🚰)。決してち(🦑)ら(🎼)／＼(➰)と忙がしい瞬きをせず、巨人が(🕕)顔色を(🍛)変えるように(👪)、きら(🍛)り、と、長い間を置いて光る。時とすると、たった今まで眠った(🛎)ような鈍い反射をしていた梨地の金(🎪)が、(🥡)側(🤽)面へ廻ると、燃え(📝)上るよう(🚐)に(💌)耀やいているのを発見(🦓)し(🧛)て(👔)、こん(🚽)な(🧕)に暗い所で(🥖)どう(👾)し(💥)てこれ(🍨)だけ(🤥)の光線を集めるこ(🚣)とが出来(🐕)た(💻)の(🔳)かと、不思議(🎰)に思う。それで私に(🏎)は昔の人が黄金を(🚿)佛の像に(🤚)塗ったり、貴(📏)人の(🍂)起居(🌑)する部(😕)屋(🥏)の四壁へ張っ(💯)たりした意味が、(🎋)始めて(🚁)頷け(👐)るのであ(🏷)る。現代の人は明るい家に住んでいる(🖖)ので、こう云う黄金の美しさ(➿)を知ら(🔂)ない。が(💷)、暗い(🐒)家(⛏)に住ん(🤩)でいた昔の(🔍)人は、その美(🎖)しい色に(🎴)魅(🚎)せられたばかり(🌔)で(🚁)なく、(🧘)かねて(💃)実用的(🐩)価値をも知(🏯)っ(🎢)ていた(🏪)のであろう。な(❓)ぜ(🛏)なら光(🆎)線の乏しい屋内では、あれ(📔)がレフレク(📭)ターの役目をし(👣)たに違(📉)いないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔(💘)や(🛴)砂子を使った(🚣)のではなく、(📨)あれ(🐎)の反射(🥝)を(🛫)利用し(🎏)て明りを補ったのであろ(🔇)う。そうだとす(🏀)ると、銀やそ(〰)の他(💍)の金属はじきに光(🧞)沢が褪あせて(🐭)しま(☝)うのに、長く耀(🕋)やきを失(🏛)わないで室(💷)内の闇を照(😛)らす(🥗)黄金と云うもの(🖇)が、異(😌)様に(🤙)貴ば(💕)れたであろう理由(💻)を会得(🆖)することが出(🛹)来(🧐)る。私(🕊)は前(🏓)に、蒔絵(🎱)と云うものは暗い所(🐲)で見て貰うように作られていることを云った(🕖)が(🔔)、こうしてみると(⬆)、啻ただに(😔)蒔絵ばかりではない、織物な(📱)ど(😊)で(🕍)も昔(😊)のも(🛬)のに金銀の糸がふんだんに(🎱)使ってあるのは、(🏚)同じ(🌺)理由(🥕)に(🌈)基づ(🏌)くことが(🍊)知れる(✡)。僧侶が纏う金(🌙)襴の袈(🎙)裟けさな(🚦)どは、その最もいゝ例で(🤬)はな(🤩)いか。今日町中(😅)まちな(🚞)かにある多くの寺(🌺)院は大概(💟)本堂(🍄)を大衆向きに明るくしてあ(🕛)る(📮)から(🕞)、(📻)あゝ云う場所では徒ら(📗)に(♋)ケバケバし(⏭)いば(📈)かりで(🆖)、(⏭)どんな人柄な高(🏏)僧が着ていても有難味を(🎲)感じる(👟)ことはめっ(🍒)たにないが、由緒あるお寺(🕗)の古式に則った佛事に列席(🛎)してみると(👌)、皺(🍗)しわだらけな(♓)老僧の皮膚と、佛前の燈明の明滅と(📙)、あの金襴の地質とが、いかによ(👖)く(🆚)調和し、(💺)い(🏨)かに(🤟)荘厳味(🔞)を増している(🚙)かが(📿)分るのであって、それと云(🐱)うのも、(🏜)蒔(🎽)絵(😻)の場(🗃)合と(🥝)同じ(⛩)ように、派手な織り模様(🦓)の大部分を闇が隠して(💂)しまい、たゞ金銀の(🎪)糸(🖍)がとき(⛓)／(🌦)″＼少(🎢)しずつ光る(🗡)よう(🕍)になるからである(🅰)。それか(📔)ら、これは私一(👍)人だけの感じであるかも知れないが、およそ日本人の皮膚に能衣(😝)裳ほど映り(🚔)のいゝ(🍩)も(🎟)の(✡)はないと思う(🍥)。云うまでもな(🐑)くあの(🤦)衣裳には随分絢爛なものが多(💓)く、金銀(🎼)が豊富に(🍾)使っ(❕)て(📳)あり、(📇)しか(⛱)もそれを着て出る能(🏅)役者は、歌舞伎俳優のようにお白(🥕)粉を(🥇)塗っ(🔡)ては(♋)いないのであ(🌳)る(📃)が、日本人(🐧)特有の赧(💡)あかみがかった褐色(⛴)の肌、或は黄色味をふくんだ象(🎂)牙(🤶)色の地顔(💙)があんなに(🕣)魅力を発揮す(📦)る(🧥)時(🏻)はない(👝)のであって、私(🌝)はいつ(💼)も能(🌀)を見に行く度毎に(📪)感心する。金銀の織り出(🚇)し(🏻)や刺繍の(🍲)あ(🔐)る袿うちきの類もよく似合うが、(🈚)濃い緑色(🍴)や(⏩)柿(🧑)色(🙃)の素襖、水干、狩衣の類、白無地の(⏳)小袖、大口等(🚺)も実(⛱)によく似(🔲)合う。たま／＼そ(🔐)れが(🎧)美少年(🧖)の能役(🗂)者だと、肌理(😄)きめのこまかい、(💛)若(🐄)々しい照(🧦)りを持った頬の(❎)色つや(🎧)な(🏫)どが(🐔)そのためにひとし(🐂)お引き立てられて、女の肌とは自ら違った蠱惑こ(🍙)わ(⏭)くを(🐳)含ん(🐶)でいるように(🥣)見(🌘)え、なるほど昔(🥂)の大名が寵童(🛎)の容色に溺れたと云うのは此処の(🕚)ことだなと、合点が行く(🌹)。歌(🥎)舞伎の方でも時代物(🔏)や所(🍥)作事の(🔼)衣裳(📔)の(🐝)華(🌇)美(💕)なことは(🚱)能楽(🚿)のそ(💩)れに劣らないし、性(📼)的魅(🏾)力の点にかけてはこの方(🥖)が遙かに能楽以上とされているけれども、両方を(🦑)たび／＼見馴れて来る(😗)と、事(🙆)実はそれの反対であることに気が付くであろう。ちょっと(🌝)見た(🌁)時は(🦍)歌舞伎(🍟)の方がエ(🙅)ロティ(🌟)ック(🐳)でもあ(🎙)り、綺麗で(🧢)もあるのに(🤙)論はないが、昔はとにかく、西洋流の(🔡)照明を使うよ(🐰)うにな(😹)った今日の舞台では、(🆔)あの(🗼)派手な色彩が(🐕)やゝともすると俗悪に陥り、(❔)見飽きがする。衣裳もそう(🚜)な(🐉)ら(🔚)、化粧とて(👧)もそうで(🌝)あっ(🎨)て、(💮)仮(🏮)に美(🙈)しいとし(➿)てからが、それが(🏤)何処まで(📱)も(😠)作(📞)った顔であってみれば、生地の(🈸)美しさのような実感が伴わ(🙇)ない。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も(🍢)、(🛢)手も(🚕)、(👟)生(💟)地のま(🖊)ゝ(🌙)で登(🥤)場す(💜)る。されば眉目のな(📞)まめかしさはその人本来(🐝)のものであ(Ⓜ)っ(🍴)て、毫もわれ(🕜)／＼の眼を(🤝)欺い(😛)てい(🎪)るのではない(🕰)。故に能役者の場(😿)合は女形や(🎥)二枚目の素顔(🖲)に接してお座が(🏵)さめたと云うような(🌁)ことは有(🌳)り得な(🎏)い。たゞ(🤟)われ(⚽)／(🚻)＼(🕵)の感(🦓)じるこ(📚)とは、わ(👍)れ(🔼)／＼(⏬)と同じ色の皮(🗂)膚(🌼)を持(🍊)った彼等(🛐)が一見(🎴)似合いそうにもない武家時代(🕋)の派(🔝)手な衣(🕳)裳を着け(💜)た時に如何に(✍)その容色が水(🚥)際立(🚌)っ(🎡)て見(🔉)えるかと(🙉)云う一事である。かつて私は、「(🔼)皇(👤)帝」(🕶)の能で(🐌)楊(🐀)貴妃(🏴)に扮し(🍛)た金(💵)剛巌氏を見たことが(💈)あったが、袖口から覗いてい(😩)るそ(🍄)の手の美しかったことを今も(🙀)忘れない。私(🕯)は彼(💜)の手(🛹)を見ながら、しば(👔)／＼膝の上に置(🔇)いた自分(🤤)の(Ⓜ)手を(🌚)省みた。そし(➖)て彼の(🥡)手がそんなに(㊙)も(🏪)美しく見える(😽)のは、手頸から指先(😦)に(✍)至る微妙な掌てのひらの動かし方、独特(🐷)の技巧を罩(🐊)こめた指のさば(🏫)きにも因る(🕙)のであろうが(🚾)、それにし(😨)ても、その皮膚の色の、(🍰)内部から(🤾)ぽうっと明りが射している(🏩)よ(🕋)うな光(🤡)沢は、(🎵)何(⏬)処(💉)から来るのかと(📭)訝しみに(🔽)打た(🚍)れた。何とな(🥘)れば、そ(😬)れは何処までも(👗)普(📧)通の日本(🔤)人の手であって、現に私(⛓)が(🛏)膝の上につ(🔄)いている手と(🛂)、肌の色(🏄)つやに何(✉)の違っ(😑)たところもない。私は再び(🥡)三(🎟)たび舞(🔵)台の上の金剛氏の手(💮)と自分の手とを見(🤛)較べたが(🥌)、(📻)いく(⏺)ら見較べて(🛰)も同じ(〰)手で(🔕)ある。だが(🚾)不(🕡)思議にも、その同じ(✴)手が舞台(🎌)にあっては妖しいま(🎯)でに美しく見え、自(🌗)分(🕛)の膝の上(💤)にあっては只の(🎺)平凡な手に見える。かくの(🌷)如(📹)きこ(😻)と(⛱)は(🥧)ひとり金剛巌(🎼)氏の場合のみで(🏦)はない。能においては、衣裳の外へ(😘)露あらわれる肉体は(🎆)ほんの僅か(🚺)な部分であって、顔と(📧)、襟(⏬)くびと、手(🏧)頸(🐧)から指の先までに過(🐻)ぎず、楊貴(😝)妃のよ(🏘)うに面を附けている時は顔さえ隠(🚪)れてしまうの(💕)であ(💮)るが、そ(🖥)れでいてその僅かな(🌽)部分の色(🍥)つや(🌧)が異様に印象的になる。金剛氏は特(✡)にそ(💱)う(🤽)であったけれども、大概の役者(🦓)の手(🛒)が、何の奇もない当りまえ(🖋)の日本(🌷)人の手が、現代の服(🗜)装をしていては気が付かれない魅惑を発揮してわ(🎙)れ／(🎸)＼(🐵)に驚異の眼を見張(🐮)ら(🎪)せる。繰(📅)り返して云(🎱)う(📃)が(💡)、それは決し(📑)て美少(🐐)年や美男子の役者に限(🚢)るのではない。たとえ(🕰)ば、日常われ／＼は普通(🌁)の(🈚)男子の唇に惹き付けら(🌰)れ(🍹)る(🛬)こ(💻)と(🍫)などは有り得(👙)ないが、能の舞(🌦)台では、あの(🍻)黝くろ(🚇)ずんだ(㊗)赤(🦋)みと、(🍂)し(🎺)め(📨)り気を持っ(💠)た肌が、(👚)口紅(⛎)をさした(🏤)婦人のそれ(🌽)以上に(💓)肉感的なねば(📽)っこさを帯(🗣)びる。これは役者(🏏)が謡いをうたうために始終唇を唾液で濡らす故で(🛐)も(🚘)あろう(🧣)が(❔)、し(💱)かし(♋)その(🗃)せいば(💧)かり(🍵)と(🏎)は思えな(🍿)い。また子方の俳(🎱)優の頬が紅(🅱)潮を呈し(🙉)ているのが、その(💊)赤さが、(🐃)実に鮮やかに(🌱)引き立って(🖍)見える。私の(Ⓜ)経験で(🧗)は(😄)緑系(✳)統の地色の衣裳を(🤬)着けた時(🉑)に最も多くそう見えるので(🍒)、色の白い子方(🤡)なら勿論(🤷)であるが、実(🤣)を云うと色の黒い子方の方(🎗)が、却ってその赤味の特色(⏮)が眼立(🗄)つ(🕊)。それはなぜかと云(🤦)うと、色(🏾)白(🥛)な児では白と赤との(💯)対照(😵)が(🐙)あまり(🥥)刻明である結果、能衣裳の(🕊)暗く沈んだ色調(🧔)には少し効果が強(🥤)過ぎ(💂)る(🎣)が、色の黒い児(🐦)の暗褐色(🚢)の頬(🙉)であると、赤(🍃)がそれほど際立(😑)たない(👯)で、衣裳(🍪)と顔とが互に照(🏴)りはえる。渋(⏩)い緑と、渋い(🚯)茶と、(💕)二つの間色が映り合(😜)っ(🌷)て、黄(😁)色(⏭)人種の(🌨)肌がいか(🧓)にもその(🐡)所を得、今(Ⓜ)更の(➕)よ(🥣)う(🔲)に人目を惹く。私は(🛰)色の調和(📨)が作り出す(🍱)かくの如き美(♌)が他にあるを知らないが、(💝)も(🌓)し(👢)能楽が歌舞伎の(🔦)ように近代(👲)の照(🌉)明を用いた(🌋)としたら、それらの美(🔀)感は悉くどぎ(🤺)つい光線のため(🏢)に飛び(💵)散っ(🦆)てしまうであろう。さればそ(🔇)の舞台を昔ながらの暗(🐤)さに(📆)任してあるのは、必然(🥉)の約束に(✝)従(💗)っている訳であって(🔕)、建物なども古ければ古い程いゝ。床が自然のつ(💂)やを(🚆)帯びて柱や(🏚)鏡板などが黒光りに光り、(🏈)梁から軒先の闇が大きな吊(👊)り鐘を伏せ(🈵)た(🏹)よ(🔈)うに役者の頭上(💲)へ蔽(🆎)いかぶさってい(🦓)る舞台、そうい(💌)う場所が(🎯)最(🗡)も適しているのであって、(🥥)その点から云えば近頃能楽が朝日会(🕦)館や(📚)公会堂へ進出(🎣)する(💷)のは、結構なこ(🥚)とに(🕸)違いな(🔤)いけれども(⛵)、そのほ(📝)んと(⏮)うの持(🧥)ち味は半分以上(🎽)失われて(🌝)いると思われる。