ポルノ ドラム8

A「(👀)何だ意気(⛸)地な(🤡)し(💉)が！　そんなに泣く事はないじゃないか。沼倉がお(🏰)前(👬)をいじ(🕳)めた(🎭)ら今(🕞)度はお(🎏)父(🧀)さんが沼倉を厳罰に処してやる。ほんとうにお前たちは(🌇)飛んでも(✋)ない(📉)事だ。たといお前(🔇)が何と(🥟)云ってもお(🥑)父(🎚)様は明日みんな(🗯)に叱言を云わずに(📴)は置きません。お(🚩)前が云(🚺)付け口をしたんだと云わ(✏)なけ(🎺)りゃ(🍡)いゝじゃないか」

Aと、(🌭)彼女は或る時、私(🧖)の方へ背中を(🤽)向け(🐲)て(💷)着換えながら云(📸)いました(📬)。

A　諸君(⛹)はまたそう(📝)云(🗼)う(⛑)大きな(🐍)建(📋)物の、奥の奥(🔔)の部屋へ行(🆕)くと(🖖)、もう全く外の光り(🕢)が(🐘)届(📇)か(✅)な(🤥)くな(📢)った(🐜)暗(💬)がりの中(🦕)にある金襖(📙)や(🐭)金屏(📄)風が、幾間を隔てた(🤺)遠い／＼庭の明(😋)りの(🌮)穂先を(🤔)捉えて、(🐷)ぽう(💲)っと夢の(🌨)ように照り(🏺)返しているの(🦓)を見たこと(🔎)は(✅)ないか。その照り(➡)返しは、(🕖)夕暮れの地平線(🧡)のように、あたりの闇へ実(🥖)に弱々しい金色の(🦊)明り(🤑)を投げて(🤥)いるので(🎈)あるが(🦇)、私は(🤖)黄金(🥥)と云うもの(🦍)があれほど沈痛(📻)な美し(🥙)さを見せる時はないと思(😈)う(🖖)。そして、その前(🈸)を通り過ぎながら(🎣)幾度も振り返って見直すことが(📏)あるが(🚩)、正(🆓)面から側面の(〽)方へ歩を移すに随って、(🤕)金地の紙の表(🥧)面が(🎏)ゆっくりと大きく(🕗)底光りする(📢)。決(🐀)し(💁)てちら／＼(⛰)と忙がし(📐)い(🤲)瞬き(🏹)をせず、(🌹)巨(🕕)人が顔色を変える(🐥)よう(👕)に、きら(📌)り、と(📴)、長い(🏐)間を置(🔞)いて光る。時(🗞)とすると(🌄)、た(📔)った(♑)今まで(🗞)眠ったよ(👸)うな(😦)鈍い(🚬)反射をしていた梨地の金が、(⬇)側面へ廻(🔄)ると、(💃)燃え上るように耀(👂)や(💑)いている(🏘)のを発見して、(👘)こん(🗃)なに(📫)暗い(🆑)所でどうしてこれだけの光(🍍)線を集(🅱)める(🌖)ことが(🌌)出来た(🚕)のかと(🐢)、不思議に思う。それで私に(🌫)は昔の人(🤯)が(🤛)黄金を佛の(📓)像に(🗯)塗(👚)った(🎮)り(⛽)、貴人の起居する部屋の四(🧗)壁へ張ったりした意味が(👏)、(♋)始め(🍨)て頷けるのであ(🍋)る。現代の人は明るい(🤠)家(👨)に住んでいるので(🕞)、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗(🤔)い家に住んでい(🤼)た昔の人は、その美しい色に(👍)魅(🍓)せら(🕰)れた(🐞)ばかりで(✔)な(🔶)く(💯)、かねて実用的(🎸)価(💥)値をも知っていたのであろう(👪)。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレフレク(⬆)ターの役目を(👴)したに違(Ⓜ)いない(✝)から(📂)。つま(💥)り(➗)彼等(👹)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使っ(🥋)たのではなく、あれの反射を利用して明りを補ったのであろ(🖼)う。そうだとすると、銀(🎨)やその他の金属は(🔮)じき(⬆)に光沢が褪あせ(🕝)て(😨)しま(🎿)う(🐶)のに、長(🈸)く(🚉)耀やきを失わない(📉)で室内の闇を照らす(🌩)黄金と云うものが、(👀)異様(⏰)に貴ばれた(🐛)であろう理由(🏩)を会得するこ(📛)とが出来る。私は前に、(🐸)蒔(🎭)絵(⛎)と云う(📜)も(💼)のは(📡)暗い所で見て貰うよう(🌅)に(🥒)作られてい(🍧)ることを云ったが、こうしてみる(🚈)と、啻ただに蒔(🎪)絵(🥫)ばかりではない、織物など(👱)でも昔のものに金銀の糸が(🎆)ふんだ(💙)んに使っ(🚋)てあるのは、同じ理(🤯)由に基づくこと(🦂)が知れる。僧侶が纏(🔗)う金(⭕)襴の袈裟けさな(💱)ど(🏽)は、その最も(🔽)いゝ例ではないか(🎨)。今日(📯)町中ま(🔴)ち(🕒)なかにある多く(🈳)の(🔑)寺(🌄)院は大概本堂を大衆向き(🚧)に明るくして(⛱)あ(🚅)る(🚓)か(🎈)ら、あゝ云う(🏠)場所(📓)では徒らにケバケバしいば(🕡)かりで、どんな人(➗)柄な高僧が着ていても有難味を感じること(🧙)はめったにないが、由緒あるお寺(🍪)の古式に(🥤)則った(🗜)佛事に列(🈳)席してみると、皺(💹)しわだらけな老僧の(🍣)皮膚と(😝)、(💼)佛前(🏠)の(〰)燈明の明滅と、あの金襴(😨)の地(🚣)質と(🍠)が、いか(🤓)によく(❌)調和し、い(🚸)かに荘厳味を(🧘)増(🧥)しているかが分るのであ(🎩)って、それと云うの(🤙)も、(🔽)蒔絵の(🤨)場合と同じよ(🔼)う(🖖)に、派(🚟)手な織り模(💲)様の(🍸)大部分を闇(🚆)が隠して(💅)しまい、た(📒)ゞ金銀の糸(😷)がとき／″＼少しず(🐞)つ光るよ(🎌)う(🗄)にな(➡)るからである。それから(🌱)、これは私一(🏟)人だけ(🧣)の感じで(👼)あ(👓)るか(➰)も知れな(🚼)いが、およそ日本人の(🍙)皮膚に能衣裳(🙈)ほど映りのいゝ(🚥)も(🔣)のはな(🚉)いと(🐝)思う。云(🌸)う(🐏)までもなくあ(👤)の衣(🗳)裳には随分絢爛な(🐔)もの(🌃)が多く、金(🏊)銀(🔭)が豊(🦁)富に使(💥)って(🍻)あり(🏂)、し(🎀)かもそれを着て出る(🎽)能役者は、歌舞(🌥)伎俳(🕜)優(👭)のようにお白粉を塗っ(💲)てはい(🐤)ないのであるが、日本人特有の赧あかみがかった褐色(🏵)の(📺)肌、或は黄色味をふくんだ象牙色の地顔があん(🥌)な(🧘)に(🕷)魅力(🤦)を発揮する(💏)時はないのであって、(😬)私はいつも能を見(👄)に行く度毎に(❌)感心する(📽)。金銀の織(🚥)り出し(🛳)や刺(❄)繍の(💢)ある(🤴)袿うちきの類(🖼)も(🌴)よく似合うが、濃い緑色や柿色の素(♓)襖、水干、狩衣の類、白無地の(🚆)小袖、大口等も実によ(🌸)く似合う。たま(🌥)／(➰)＼それが美少年(💟)の能役者だと、(👖)肌理き(💌)め(💉)のこまかい、(😗)若々しい照りを持っ(💌)た(🙅)頬の色つやなどがその(🚾)ためにひとしお引き(🏸)立(🚻)て(👯)ら(🦑)れ(🛡)て、女(🤴)の(🗿)肌と(🔱)は自ら違った(🐜)蠱惑こわくを含(📿)んでいるよ(🛰)うに見え、なるほ(😼)ど昔の大名が寵童の容色(🏗)に溺れたと云うのは此処のことだなと、合(🐜)点が行く。歌(🕑)舞(🎱)伎の方で(❇)も時(📏)代物(🖱)や(🐀)所作事の衣(🔛)裳の華美なことは能(🛠)楽の(🧘)それに劣(🕺)らな(🧟)いし(💱)、性的魅力の点(🐘)に(📧)かけて(🚴)はこの方が遙(👏)かに能楽以(⏳)上とされているけれども、両方をたび／＼(👙)見馴れて来(🔕)ると、事実はそれの反対であるこ(🤚)とに気が(🏝)付くであろう。ちょ(🕗)っと見た時(❕)は歌舞伎の方(🛹)が(💎)エロ(🎎)ティック(💄)でもあり、綺麗(📅)でもあるのに論はない(👩)が(🎗)、昔はとにか(🚸)く、(👽)西(🎬)洋流の(🌷)照明を(🌚)使うよう(👚)に(🎈)なった今(🚒)日の舞台で(🍶)は、あの派手(🤘)な色彩がやゝともすると俗(🕤)悪に(🔩)陥(🍚)り(🔺)、見(💹)飽(✉)きがする(🙍)。衣裳(🏐)もそうなら、化粧とて(🃏)もそう(🛡)であって、仮に美(❓)しいと(👎)して(🌐)からが(🐤)、それが何処まで(🔜)も作(😪)った顔であってみれば、生地の美しさのような実感(🐗)が伴わない(😧)。然る(🐍)に能(🎙)楽(📭)の俳(🔋)優(🔷)は、顔(🧣)も、襟も、手も、(🎵)生地のま(🥎)ゝで登場(😱)する。されば(🐔)眉目のなま(🚤)めか(😥)し(🐖)さ(🦑)はその人(☕)本来(🚲)のものであって、毫もわれ(🎳)／＼の眼(🦆)を欺い(🅾)ているのではない(🚎)。故(🐒)に能役者の場(🔩)合は(🙈)女(🚁)形や二枚目の素顔に接(⏬)してお座がさめたと云うよ(🆒)うなことは有り得ない。た(🔘)ゞ(🚙)わ(🏯)れ／＼の(🛳)感じるこ(🕎)とは、わ(💁)れ(🏰)／＼と同じ色の皮膚を持った彼等が一見似合いそう(🐑)にも(🦉)ない(👵)武家(✉)時代の(🙎)派手な衣裳を着けた時に如何に(🗻)その容色が水際立って見え(📏)るかと云う一事である。かつて私は、「皇帝」の能(🦍)で(📇)楊貴妃(🎄)に扮し(🎃)た金剛(😙)巌(⛅)氏を見たことがあったが、袖口か(🎵)ら(🖲)覗いてい(😋)るそ(💻)の手の美しかったこ(🥃)とを今も(🎌)忘れ(🚫)ない。私は彼の手(💅)を(🏘)見ながら、しば／＼膝の上に置いた自分の手を省(🏝)みた(🧣)。そし(💧)て彼の手が(🕸)そんなに(🏙)も(🦌)美しく見え(💲)る(😋)のは、手頸から(😽)指先に至る微妙な掌てのひらの動かし方(🛫)、独特の技(♒)巧(🏈)を罩(🎢)こめた指のさばきにも因るのであろうが(🆗)、(🎖)そ(🐞)れにしても、(🕙)その皮膚の色の、内部からぽう(🚊)っと(🐠)明りが(🕰)射して(🌠)いるよう(🏣)な光沢は、(🍸)何処から来るの(🔱)かと訝し(🚇)みに打たれた。何と(📮)なれば、それは何処までも(🔋)普通(😻)の日本人の手(👳)であ(🤫)って、現に私が膝の上につ(🎂)い(🍢)ている手と、肌の色つやに何の(❔)違(🉐)ったところもない(🦆)。私は再(🎤)び三たび舞台(⏸)の上の(💢)金剛氏の手と自分の手とを見(👅)較べ(🤕)た(🤔)が、いくら見較べても同じ手である。だが不思議にも、その同じ手(👽)が舞台にあっては妖しいまでに美しく見(🤥)え、自分の(🍮)膝の上にあっては只(👄)の平(🎐)凡な(🕤)手(👱)に見える。か(🚺)くの(🚈)如(🚞)きこと(🍟)はひとり金剛巌氏(🥞)の場合(🍆)のみではな(🛐)い。能においては、衣裳の外(🚄)へ露あ(🕝)らわれる(💏)肉体はほんの僅かな部(✒)分であって、顔と、(🖲)襟くびと、手頸から指の先までに過ぎず、楊貴(❔)妃のように面を附け(〰)ている時は(😀)顔さえ隠れてしまうのであるが、そ(❔)れ(💄)でい(😲)てその(🧑)僅かな部分の色つ(🔺)や(😊)が異様に印象的にな(🌝)る(🚡)。金剛(📑)氏は特にそうであった(😋)けれども、大概の役者の手が、何の(🌴)奇もない当りまえの日(😛)本人(🎐)の手(🔮)が、(🧤)現代の服装をしていて(🈵)は気が付(🧙)かれない魅惑を(♎)発揮(🤚)し(🙌)てわれ／＼に驚異の眼を見張ら(🍜)せ(🌾)る。繰り(🔃)返して(🧜)云(🌭)うが(🎊)、それ(💵)は決(🛣)して美少(🧖)年や美(🏟)男子の役(🐠)者(🗂)に限るのではない。たとえば、(😬)日常(🍑)われ／(➿)＼は普通(📟)の男(🍓)子の(🔜)唇に惹き(😵)付けら(🦋)れることなど(🙈)は有(🎞)り得ないが、能(😈)の舞台では、あの黝く(🔤)ろずんだ赤みと、し(🔕)めり気を持(🐭)っ(🎼)た肌が、口紅(😘)をさした婦(🍄)人の(🧡)それ以(🖥)上(🐎)に肉(🐛)感(📔)的(⚡)なねばっこさ(🍕)を帯びる。これは役者が(🔱)謡(🛹)いをうたうために始終(🤩)唇を(🐠)唾液で濡(🕓)らす(⛴)故でもあ(😈)ろうが、し(🎢)かし(🐣)そのせいばか(🎙)りとは(❎)思えな(🌝)い。また子方の(🦔)俳(🍡)優の頬(🥊)が紅(💜)潮を呈し(🧤)てい(🔴)るのが、(🐡)その(📦)赤さが、(♏)実に鮮(🕙)やかに引き立っ(🧚)て見える(🏕)。私の経験では(🍋)緑系(🚸)統の地(🎒)色の衣裳を(💈)着(✌)け(🔧)た時(🤑)に最も多くそ(👼)う見えるので、色の白い子方(🔢)なら(⤵)勿論で(🈵)あるが(🙆)、実を云(🌴)うと色の黒(🕓)い子方の方が、却(🚨)って(🌥)その(🌶)赤味の特(📨)色が(🏏)眼立つ。それはなぜかと(🚽)云うと、(✂)色(🤳)白な児では(📼)白と(🥥)赤(🚾)との対照が(💌)あまり刻明である結果(🔌)、能衣裳の暗く沈ん(🐁)だ(🎂)色調には(🍂)少(👖)し効果が強過ぎ(😍)るが、色の黒(⏩)い児の(🌤)暗褐色(😋)の頬であると、赤(🚶)が(🌅)それ(🐼)ほど際立(😥)たな(💔)い(🍼)で、衣(🚾)裳と顔(♏)とが(🚪)互に照りはえる。渋い緑と、渋い(🌫)茶と(🚇)、(☕)二つの間(👅)色が映り(🌲)合って、黄色(🐪)人種の肌がいかに(🖊)もその所を得、今更のように人目を惹く。私は色の(🍳)調和が(🚇)作(⛸)り出すかくの如(🅿)き美が他にあるを知らないが(🔶)、もし能楽が歌舞伎のように(🦕)近(✖)代(🎉)の照明を用い(🍢)たとし(❇)たら(🏧)、それらの美(🔭)感は悉くどぎつい(🐦)光線のために飛び(🚭)散っ(👕)てし(📡)まう(🥞)であ(🙏)ろう。されば(🥅)その舞(😫)台を昔なが(🕴)らの暗さに任してあるのは、必(❄)然の約束(🥚)に従(👷)って(🖱)いる(🥥)訳で(🌁)あって、建(🎬)物など(🤙)も(🛸)古ければ古い程いゝ。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、梁から軒先の闇(🚈)が(💷)大きな吊り鐘(👴)を伏せたように(😎)役者の頭上へ蔽(➖)いかぶさ(😉)っている舞台、そういう(😭)場所が最も(🤽)適(💮)して(🥑)いるの(🛴)であ(🛄)って(🎬)、その点から云えば近頃能楽が朝日(🎁)会(🍬)館(Ⓜ)や公会堂へ(🔧)進出するのは、結構なことに違いない(📉)けれど(💛)も、そのほんとう(🕝)の持ち(🥩)味は半分以上失われていると思われる。

A「(🤼)そ(🚌)したら、まだ当分は大丈夫か知(🚓)ら(🚨)ん」

Aと(🐶)云(🍜)ふ(✋)と、福子はムツクリ起き上つて亭主の側にすわり(💻)直すと、(☔)いやと(🦋)云ふ程(⏪)臀の(⏸)肉を抓つ(📶)た。

Aなる(🏬)ほど、水の流れ、(👫)山のた(💬)た(🤸)ずまい、さも(🥟)落人おち(💆)うどの栖すみそうな地相(🎸)で(👆)ある。