ゲイエロ 動画 無料8

A　表の(🛐)戸は(🌱)、(🍲)あきませんでし(🍔)たので(📙)、(🎼)裏へまわって勝手口か(💭)らはいりまし(🚭)た(🈯)。ご亭主さ(✖)ん(📙)はいなくて、(🕧)おかみさんひとり、お店の掃除(📞)を(🗜)していました。おかみさん(😘)と顔が(🔼)合ったとた(🤨)んに私は、自分でも(🤓)思(🔹)いがけなかった(🎏)嘘うそを(🏒)すらすらと言いまし(⬆)た。

A「泣いている？(✡)」(📶)

A廿四日(🍰)、乙酉、(🦉)白雪山に満(✒)ち地に積(⛩)る。

Aと、夫婦で新開(📗)地(👉)の聚(🔳)楽館じゅらくかんへ(🕺)出かけた(🖤)。

A　も(📒)ういいのだ。万事が解決してし(🗜)ま(🎻)ったのだと、なぜ(🌝)だかそう信ぜられて、流石さす(🐖)がにうれし(🔰)く、(⬜)紺絣こ(🥘)んがすりの着物を着た(🌄)まだはたち前(😼)く(🎇)らい(🏟)の若いお客さ(🚲)んの(🏒)手首(⏫)を、(🐾)だし(🎇)ぬけに強く掴つ(🙁)かんで、

A　(📏)諸君はまた(🎮)そう云う大き(🔂)な建物の、奥の(🍃)奥(🆓)の(😸)部屋へ行くと、(🔞)も(😬)う全く外の(🤽)光り(🔎)が届かなくなっ(🐼)た暗がりの中にある金襖や金屏風が、幾(❇)間(🏣)を隔てた遠い／(🗡)＼(🆒)庭の明り(🛶)の穂(🦏)先を捉えて、ぽ(⛴)うっと(😃)夢の(👫)よう(🍀)に照り(✳)返し(🚾)てい(👯)るのを(🧓)見(🐙)たことはないか。そ(🧚)の照り(🍮)返しは、夕暮れの(🚓)地平線のように、あ(🔦)た(🏫)りの闇へ(🌚)実に(🐉)弱々しい金(🏓)色の明りを投げているの(⛽)で(🤪)あ(🍲)る(🛰)が、私は黄金と云うも(📑)のがあれほど(🛳)沈痛な美しさ(⛎)を見せる時はないと思(🗯)う(😏)。そして、その前を通り過ぎ(😷)ながら幾度も振り返っ(🐿)て(🎒)見直す(📉)ことがあるが、正(✍)面から(🍋)側(🌱)面の方(🛰)へ歩を移すに随って、金地の(🎯)紙の表面がゆっくりと大(🐐)きく底(㊗)光り(🥡)する。決してち(📑)ら／＼と忙がしい瞬きをせ(🧞)ず、(🤟)巨人が顔色を変え(🥛)るよう(📘)に、きらり、と、長(🏽)い間(🕘)を置いて光る。時と(🌵)する(👬)と、たった今まで眠っ(🏫)た(🍈)ような鈍い反(🕥)射をしていた梨地(🅾)の金が、側面(〰)へ廻ると、燃え(🐼)上るよ(💬)うに耀やい(🌇)て(😐)いるのを発見して(🐧)、こんなに(🌁)暗い所でど(㊙)うして(🤰)これ(😷)だけの光(🔻)線を(🚦)集め(🐦)る(🥁)こ(🚘)とが出来(🎸)たのかと、不思(🕟)議(⛳)に思(🔔)う。それで私に(🏧)は昔(🚆)の人が黄金を佛の像に塗ったり、貴人(🗼)の起居する(⏮)部(🥉)屋(🏆)の四壁(🌊)へ張っ(🚏)たりした意(🕤)味(🍛)が、始めて頷けるのである。現(⛽)代の人は明(🌾)るい家(⚽)に住んで(🅱)いるので、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗い家(💨)に住んでいた昔の(🅰)人は、そ(🏼)の美しい色に魅せ(⏲)られ(🚛)た(🧕)ばかり(😞)でなく、かね(🤨)て実(⛅)用的価(🚨)値をも知って(🖕)いた(🧜)ので(😔)あろう(🚹)。なぜなら(🚓)光線(🐐)の乏しい屋内(🈺)では、(🐥)あれがレフレクター(🌬)の役目をした(🧖)に(🦄)違(🏴)いないか(📼)ら。つまり彼(🕯)等はた(🍼)ゞ贅(🈸)沢に黄金(🏡)の箔や砂子を(〽)使ったのではな(💥)く、あれの反射を利用して明りを補ったので(🐣)あろ(🐍)う。そうだと(💟)す(👸)ると、銀やその(⌚)他(🚦)の金属(🌥)はじき(🎽)に光沢が褪あせてしまうのに(📗)、長く耀や(⏸)き(👋)を失(💉)わないで室内の(👶)闇を(📘)照らす黄(🎁)金と云う(🚅)ものが、(💜)異様に(🧀)貴ば(🐡)れたであろう理由を会得する(🌍)こ(🈸)とが出来る。私は前(🤚)に、蒔絵(🍜)と云(🕷)うものは暗い所で見て貰(🔄)う(🔲)よ(🕓)うに(🈷)作られて(✊)いるこ(👰)とを(🍼)云ったが(➡)、こうしてみると、(💫)啻ただに蒔絵ばかりではない、織物などで(🏝)も昔のもの(📬)に金銀の糸(🕹)が(👍)ふ(🎧)んだんに(📍)使ってある(🥔)のは、同じ理(🗡)由に基づくことが知れる。僧侶が纏(🕰)う金襴の袈裟けさなどは(🐴)、(👌)その最(🈁)もいゝ例ではないか。今日町中(🚱)ま(🔎)ちなかにある(🎆)多くの(💦)寺院は大(📤)概本堂(👃)を(❤)大衆向きに明るくしてあるから、あ(🐲)ゝ云(🛠)う場所では徒らにケバケバしい(✒)ばかりで(🕢)、どんな人柄(🙎)な高僧が(🕵)着て(👶)いて(✉)も有難味を感じることはめった(🥃)に(🆚)な(😅)いが(㊙)、(🙋)由(⚪)緒(🥀)あ(🛴)るお寺の古式(🍈)に則った佛(🏗)事に列席して(⬛)み(🌔)ると、皺(😉)し(🔺)わだらけな老僧の皮膚と、佛(🕤)前(🙈)の燈明の明滅と、(🐎)あ(🈺)の(🤟)金襴の地質とが、いかによく調(🤘)和(⌛)し(🌡)、いか(🙄)に(🎀)荘厳味を増しているかが分(🏹)る(✌)のであ(♈)って、そ(🕑)れと云うのも(➗)、(👃)蒔絵(🗑)の場合と(🦏)同じように(🎛)、派手な織り模(🌑)様の大部分(🚌)を(➕)闇が隠(💒)して(🏺)し(⚡)まい(🤚)、たゞ金銀の糸がとき(👂)／″＼少しず(🗝)つ光るようになるからであ(😁)る(🐶)。それ(⤵)から、これは私一人だけの感じであ(🔙)るかも(📰)知れないが、お(⏺)よそ日本人の皮膚に能衣裳ほど(😐)映りのいゝものはないと思う。云うまでも(🎦)なくあ(🥄)の衣裳(💣)には随(🧠)分絢(🐊)爛なものが(🐟)多く(🍻)、金銀が豊富に使って(🔌)あり、しかもそ(📡)れ(🎫)を着て出る能役者は、歌舞伎俳優のように(🎗)お白粉を(🤐)塗って(📬)はい(🕌)ないのである(🍣)が、日本人特有の赧(🍰)あ(😳)かみがかった褐色の肌、或は黄色味をふ(🕳)くんだ象牙色の地顔(💦)があ(🚅)ん(✔)なに魅力(🌨)を発揮する時は(🔚)ないので(🌻)あ(📦)って(🛅)、私は(📕)い(🤤)つも能(🃏)を(💜)見に行く度(🐲)毎に感心(🙂)す(🐏)る(🧐)。金銀(📌)の織り出しや刺繍(👲)のある袿うちき(⛺)の類もよく似合(🏮)うが、濃い緑色(📡)や柿(✉)色(🌹)の素襖、水干、狩(📀)衣の(🎐)類、白無地の(🦑)小(📋)袖、(✋)大口等も実に(🤖)よく似(😐)合う。たま(🔨)／＼それが美少年(Ⓜ)の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々(💬)しい照り(😥)を持った頬の色つやなどが(🔟)そ(🚛)の(🧞)ためにひ(🗼)としお(🎼)引き立てら(🥏)れて、女の肌とは自ら違った(📚)蠱惑こわく(🏽)を含んでいるように見(💥)え、なるほど昔の大名が寵童の容色に(🔛)溺(💪)れたと云(📲)うのは此処のこ(🍏)とだな(🏕)と、(🕒)合点(👊)が行く。歌舞伎の(🌸)方(🏪)でも時代物や所作事(👞)の(🚸)衣裳の華美なことは能楽のそれに劣(🍛)らない(🐸)し、性(🍃)的魅力の(🕥)点(🤣)にかけては(🐪)この方が遙かに(🥑)能楽以上とされているけれども、(🐉)両方(⭕)を(🚇)たび／＼(🚷)見馴れて来ると、事実はそれ(💩)の反対で(😸)あること(🕥)に気が付く(🛹)で(🚈)あ(🕝)ろう。ちょっと見た時は(🗡)歌舞伎の方がエ(🌟)ロティックでもあり、綺麗でもあるのに論は(🥛)ないが、昔(🚓)はとにかく(👿)、(🈴)西洋流の照(👄)明を使うようになった今(📩)日の舞台(🍍)で(🕠)は、あの(🌔)派手な色彩がや(🛩)ゝともすると俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳(💝)もそうなら、化(🙅)粧とて(😓)も(😢)そうで(🍅)あ(💈)っ(🐍)て、仮に美しいとしてから(🎐)が、(🏫)そ(📻)れが(🅿)何処までも(🍀)作っ(🚊)た顔(🐜)であっ(😹)て(🦌)みれば、(🎣)生地の美(📸)しさのような実感が伴わ(🚏)ない。然るに能楽の俳優(🕓)は、顔も、襟も、手(🖖)も(🌘)、生地の(📀)まゝで(🌼)登場(🐚)す(🕧)る(🧒)。され(🦗)ば眉目のなまめかし(💬)さはその人(🔽)本来のものであって(🦏)、毫も(🗼)われ／＼の眼を(🍠)欺(💞)い(⛱)てい(🥚)るのでは(🚤)ない(😇)。故に能(🐏)役者の場合は女形や(😚)二枚目の素顔(🚪)に接(🚦)してお座がさめたと云(🗽)うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感じ(🤶)ることは、われ／＼と同じ色の皮膚を持(🏖)った彼等が一見似合(😆)いそうにも(🔒)ない武家時(😲)代の派(🥂)手な衣裳を着けた時(🚙)に如何(😏)にその容色が水際立って(🆒)見えるかと(📳)云(🍯)う一(🖲)事であ(🆔)る。かつ(📀)て私は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮した金剛巌氏を見たことがあったが(🖤)、(🏳)袖口から覗(😁)いているその手の美しかっ(🈵)たことを今も(🎥)忘(💊)れない(🏟)。私は彼の手を(🔙)見ながら、しば／＼膝の上に置いた自分の手(🤜)を省みた。そして彼の手がそんなにも美(💾)し(🔝)く(🔼)見え(♉)る(😔)の(⏱)は、手頸(😗)から指先に至る微妙な(🌒)掌(👡)ての(🍈)ひら(🚧)の動かし方、独特の技巧を罩(🚠)こめた指のさばきにも因る(🐎)のであろうが(🐏)、(💔)それにしても、その皮膚の色の、内部からぽうっと(🏫)明りが射(🤝)し(⏱)てい(🐱)るような(🕖)光沢は、何処から来るのかと訝(🏷)しみ(👗)に打た(🎅)れた(✍)。何となれば、そ(🍉)れは何処までも普(🚄)通の(🛳)日本(🕡)人の手(⛪)であって、現(😢)に私が膝の上についている手と、肌(🥞)の色(📨)つ(⛩)やに(🚑)何の違ったと(😥)こ(✝)ろもない。私は再び三たび(👱)舞台(😋)の上の金剛氏の手と(🌊)自分(♿)の(🤱)手とを(🎙)見較べたが、いく(🤥)ら見較べ(🎚)ても同じ手で(🙅)ある。だが不思議に(🚉)も、その(💝)同じ手が舞台にあ(💤)っては妖しいまでに美(📼)しく見(🌔)え(🐳)、(🛶)自(🎐)分の膝の(🐫)上にあって(🖖)は只の平凡な手に見える。かくの(🕵)如き(🌓)こと(🚘)は(🔶)ひ(⏱)と(🧦)り金剛巌氏の場合のみではな(🎩)い。能において(🐽)は、衣裳の(🚖)外へ露あらわれ(🌦)る肉体(🧗)はほんの僅(🌀)かな部分であっ(🧓)て、顔(🔍)と、襟くびと(🏾)、手頸から指の先(⏯)までに過ぎ(🦏)ず、楊貴妃のように面を附けてい(🐚)る時は顔さえ(🖱)隠れ(😥)てしまう(🛷)ので(😼)あ(🏊)るが(🛰)、それでい(🈸)てその僅かな(🃏)部(🍀)分の色つ(📔)やが(👪)異様に印(🈯)象的に(🧝)なる。金剛氏は特にそうであ(❣)ったけれ(🛤)ども、大概の役者の手が、(🚤)何(🖥)の奇(🎩)もな(🔃)い当りまえの日本人(📸)の手が、現(🍣)代(🗨)の服装をして(👴)いては(🤘)気(👜)が付(🔛)かれ(🥓)ない魅惑を発(😂)揮して(🛴)われ／＼に驚異の眼を(🎹)見(🍆)張(🚳)らせる。繰り返して云う(🐷)が、(🆖)それ(🍂)は決し(🙆)て美(💂)少年や美男子の(🥋)役(📔)者に限る(💰)ので(🏫)はない。たとえば、日常わ(👥)れ／(🕜)＼(🎿)は普通の男子(🛑)の唇に惹き付けられる(🚹)こ(🌦)となど(🎾)は有り得ないが、能の舞台では(🐈)、(👀)あの(🎮)黝くろずんだ赤みと、しめ(🏷)り(🎙)気を持(🅾)った肌(🥖)が、口紅を(🏿)さした婦(🌡)人のそ(🚟)れ以上(💦)に肉感的なねばっこさを帯(🛢)び(😘)る。これは役者が謡いをう(👻)たうた(🍌)めに始終(👝)唇を唾液で濡(🎣)らす故でもあろ(🚬)うが、しか(📼)しそ(😑)のせい(🌻)ばか(👄)りとは思えない。また(🖤)子方の俳優(🍠)の(🈚)頬が紅潮を呈して(🗜)いるのが、(📿)その赤さが、実に(💇)鮮やか(👙)に引(🛫)き立(🦇)って見える。私の経(🚧)験では緑系統の地色の衣裳を着けた時に最(📄)も多くそ(🌘)う(😀)見えるの(🐂)で、色の白い子方なら勿論である(🚿)が(🕹)、(🔽)実(🎪)を云うと色の黒い子方(🤶)の方が、却(💘)ってその赤味の特(🐻)色が(🍜)眼立つ。それはなぜ(💍)かと云うと、色白(🤨)な児で(🙁)は(🐄)白と赤との対(🔎)照があまり(🤴)刻明である結果、能衣裳の暗(♊)く沈ん(🏬)だ(🥊)色調に(📈)は(🍣)少(👕)し(🍷)効果が強(🎁)過ぎる(🚟)が、色の(🖊)黒い児の暗(👮)褐色の頬であると、赤がそれほ(❌)ど際立たないで、衣(🧛)裳と顔とが互(🛡)に照りはえ(🛤)る。渋い緑と、渋い(🖋)茶と、二つの間色が映り合って(♑)、黄色(🏆)人種の(🕍)肌がい(🚞)かにもその所を得、(🚢)今(🎵)更のように人目を惹く。私は色(🎰)の(⚪)調和が作り出すかく(👾)の如(🚮)き美(🏛)が他にあるを知(🌀)ら(🙅)ないが、もし能楽(〽)が(⏪)歌舞伎(🏈)のように近代の照明を用いたとしたら(🚀)、それらの(🤣)美感(🧢)は悉くどぎつい光線のため(😕)に飛(📺)び散(😙)って(🌙)し(🌅)まうで(🏙)あ(🏇)ろう。さればその舞台を昔(✂)なが(🅾)らの暗さ(😱)に任し(🔧)てあるのは、必(🚈)然(🚿)の約束に従ってい(🌴)る(👔)訳(🕯)であって、建物など(♋)も古(🏡)ければ(🍏)古い程いゝ(🎿)。床が自然のつやを帯びて柱や鏡(⏱)板な(🎊)どが黒(📻)光(🏞)り(🧘)に光り、梁から軒先(🧗)の闇が大(🛀)きな吊り鐘を伏せたように役者(⌛)の頭上へ蔽いかぶさっている舞台(🛐)、そ(🏧)ういう(🚋)場所(⛎)が(💜)最も適しているのであ(🗨)って、その(🚆)点か(🐾)ら云えば近(♋)頃能(🌸)楽が朝(🤒)日(🎙)会(⏪)館や公会(🏘)堂へ(🐷)進出するの(🏺)は、結(🗨)構(💬)な(🍟)ことに違いないけれども(💏)、そのほ(🎹)んとうの持ち味は(✍)半分以上失(➕)わ(🌏)れていると(📄)思われる。