x ビデオ tube89

A　(🎍)私は立上って、電燈でんとう(🌱)の(🉐)スイッチをひねっ(🚨)た。つかない(🏠)。

Aナオミも私の機嫌の(🎏)いいのを喜(😺)ん(😾)でいるような口(🐅)調(👈)で(👷)し(〽)た。そ(🥠)して、ちょっと考(🖐)えてから云いました。

A　夫は、隣の部屋に電気(🚹)を(🌀)つけ(🏹)、はあ(🎇)っはあっ、(🏧)とすさまじく荒い呼(😧)吸をしながら、机の引出し(🙆)や本箱の(🥝)引出(🛑)しをあけて掻かきまわ(📗)し、何やら捜して(😹)いる(🎥)様子でし(🌒)たが、や(🧔)が(🚯)て、(📢)どたりと畳に腰をお(💲)ろし(🏅)て坐っ(💂)たような(🐭)物音が(🎰)聞えまして、あとはただ、(🦅)はあ(🌧)っはあっ(⚪)と(🎣)いう荒(🧑)い呼吸ばかりで、何をしてい(💆)る事や(🧠)ら、私が寝(⛷)たまま、(🍄)

A「(🤕)飽(🛳)きないとは思うけれど、『飽(🍛)き(🍗)ない(👶)』と(📌)云う約束をす(🏧)るのは困ると云(💈)うの」

A　京都(🆙)に「わらんじ(💳)や」と云(😾)う有名な料理屋があって、こゝの家で(㊙)は(🦍)近頃まで客間に電燈をともさず、古(🧜)風な燭台を使うの(🏄)が名(⤵)物になっていたが、ことし(⚾)の春、(⛑)久しぶり(😘)で行(💨)って(👔)みる(🌟)と、いつの間にか(🌓)行(⛔)燈式(🔁)の電燈(🛵)を(🙎)使う(♐)よう(🏜)にな(♓)っ(🐘)ている。いつから(🦂)こうし(🍇)たの(🐻)か(⚫)と聞くと、去年から(📂)これにいた(🔅)しまし(🥒)た。蝋燭の灯で(🍆)はあまり暗すぎる(❤)と仰っ(🎺)しゃる(❔)お客様が多いも(🐅)のでござりま(🌄)すから、拠んどころなくこ(😹)う云う風に致しましたが、(⏮)やはり昔の(🈵)まゝの方が(🍗)よ(🗳)いと仰っしゃるお方には、(♌)燭(🐭)台を持(🌨)って参りますと云う。で(🕋)、折角それを楽しみにして来たのであるから、燭台に替えて貰ったが、その時(🥒)私(🔕)が感じたのは(🥘)、日本の漆器の(🧤)美しさは、そう云うぼ(🕵)ん(🚾)やりした(🔛)薄明りの中に置(🛣)いてこ(👟)そ、始めてほん(🎥)とうに発揮される(🎧)と(🏡)云(🏿)うことで(🔶)あ(🔶)った。「わらんじや」(🥄)の座敷と云うのは(⛩)四畳半ぐらいの小じんまり(🥃)した茶(📮)席であって、床柱(🍉)や天井なども黒光(🥣)りに光(📧)っているから(🍈)、行燈式の電燈で(🎅)も勿(🏓)論(💵)暗(🧀)い感じが(🚷)す(😳)る。が、それを一層暗い燭(🈳)台に改め(🤶)て、(🌦)その(🤗)穂のゆら／＼(🙆)とまたゝく蔭にあ(🌓)る膳(🔔)や椀(⤴)を視詰めていると、そ(💀)れらの塗り物の沼のような深さと厚みとを持ったつやが、全く今(🏑)ま(🎯)でとは(⏺)違(➗)った魅力を(🔇)帯び(🥟)出して来るのを(🛄)発見する。そしてわ(👲)れ(🍯)／(🧔)＼の祖先がう(🏫)る(🐻)しと云う塗料を見出し、そ(💜)れを塗った器(💜)物(🛒)の(🐯)色沢に愛着を覚(🖱)え(🏎)たこと(👕)の偶然でないのを知るのである。友人サバルワル(🔼)君の話に(🚪)、印度では現在で(🚣)も食器(🍃)に陶器を使うことを卑しみ、多くは塗り物を用い(🗻)ると云う。われ／＼はその(👐)反対に(➕)、茶事とか、儀式(🎭)と(🔀)かの場合でなければ、膳と吸い物椀(👫)の外は殆ど陶器ばかり(🐷)を(🥚)用い、漆(🌄)器と云う(😍)と(🈴)、野(🖍)暮くさい、雅味(🐃)のな(🚉)いも(🍆)のにさ(🈶)れて(⛓)し(🛴)まっているが(🎯)、それは一つ(🧐)には、採(🦈)光や(🔋)照明の設備がもたらした「明るさ」のせ(👦)いではないであろうか。事(🚝)実、(🖖)「闇」を条件に入れな(🏾)け(👢)れば漆器の美しさは(📡)考えら(🧀)れないと云(😀)って(🥜)いゝ(🐺)。今日では白漆と云うようなも(📝)のも出(🥙)来たけれども、昔からあ(🎶)る漆器の肌は、黒か、茶(💵)か、(📍)赤であって、それは幾(🥝)重(🚾)もの「闇」が堆(🏀)積した色であり(🌾)、周囲を包む暗黒の中から必然的に生れ出たものの(🏿)ように(🍥)思える。派手な(🕝)蒔絵まきえなどを施したピ(🤛)カピカ(🥠)光(👍)る蝋塗りの手箱とか、文台(🔠)とか、棚とかを見ると(🤪)、いかにもケ(🚕)バケ(🌏)バしく(🔳)て落ち(🚝)着(🚵)き(⏮)がなく、(📛)俗(📤)悪にさえ思え(🕸)ることが(👫)あるけれども、もしそれ(🍣)らの器(🎓)物を取り囲(🥀)む空白(🕥)を真っ黒な闇で(🏡)塗り(🏈)潰し、太陽(🤫)や電燈の光線に(😢)代えるに一(😪)点の燈(💐)明か蝋燭のあかりにして(📷)見(👡)給え(🍩)、忽ちそのケ(🍖)バ(🙄)ケ(📧)バしいも(🏏)のが底深く沈ん(💆)で、渋い(🏑)、重々しいものに(🏹)なるで(🚧)あろう(🙈)。古(🌟)えの工藝(🎲)家がそ(👽)れらの器に漆を塗り、蒔絵を画(⏯)く(♓)時は、(🥋)必ずそう云う暗い部屋を頭に(🚐)置(💄)き、乏しい光りの(🕉)中にお(🗼)ける(👻)効果を狙(♐)ったのに違(🙀)いなく、金(💕)色(🎎)を(🎗)贅沢に使ったり(🐼)した(🔚)のも、それが闇に浮かび出る工合や(📥)、(♌)燈火(♐)を反射する加減を(🚡)考慮(🚫)したもの(🐙)と(⏲)察せられる。つまり金(👖)蒔絵は明(😂)る(🔨)い所で一度にぱっとその全体を見(🚡)るも(👫)のではなく、(🔻)暗い所でいろ(🎼)／(🐷)＼の部分が(🚥)とき／″＼少しずつ底光りするのを見(🧑)るよう(🙃)に(📒)出(👷)来てい(🕛)るので(💇)あ(⛽)って(🔡)、豪(🔅)華絢爛な模様の大半を(🌋)闇に隠(⏺)して(📉)しまっているのが、(⛪)云い(🎷)知(🛵)れぬ餘(📑)情を催すのである(🎪)。そして、あのピカピ(🎉)カ光る肌(🖲)の(📅)つやも、暗(🛅)い所に置い(👕)てみ(🗡)ると、それがともし火の穂のゆ(🐇)らめきを映し(🥠)、(🀄)静(🧑)かな部屋に(🎾)もおり(🙋)／＼風の(🔜)おとずれのあ(📰)る(💞)ことを教え(🔍)て、そゞろに人を瞑(🦓)想に(🥀)誘(🗝)い込む(📿)。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものがなかっ(⏲)たなら、蝋燭(➿)や燈明の醸し(📟)出(🎳)す(🥤)怪し(🥟)い光りの(❇)夢(🍦)の世界(🚵)が、その灯の(🎡)はためきが打っ(💜)て(🤶)いる夜(🍵)の脈搏が、どんなに(🐂)魅(🕦)力を減殺されることであ(🧞)ろう(🏡)。ま(💲)ことにそれは、畳の上に幾すじもの小川が流れ、池水が湛えられてい(🚱)る如く、(➖)一つの灯影を(🧣)此処彼(🍰)処に捉えて、細く、(💷)かそ(🕍)けく、ちら／＼と(⛴)伝えながら、夜(👪)その(㊗)ものに蒔絵(♉)をしたよ(🚪)うな綾(🌽)を織り出す。けだし(🕍)食(🏭)器として(🥌)は陶器も(💁)悪くないけれども、陶器に(👖)は漆器のような(🥣)陰翳が(🔬)なく、深みがない。陶器は手(🏿)に触れると(🦏)重く冷たく、(🌎)しかも熱を伝(🅾)えることが早い(🍙)の(👘)で熱い物(📁)を盛る(🧤)のに不便であり、(🚫)その上カチカチと云う音(🥗)がする(🚥)が、漆器は(🕡)手ざわりが(🌋)軽く、柔かで、(🛃)耳につく程の(✔)音(📞)を(🐢)立て(🥛)な(🍪)い(😥)。私は(😤)、吸い物(💼)椀(🐢)を手(🦊)に持(🦓)った時の(🔋)、掌が受(🌘)ける汁(🚸)の重みの感(🥛)覚と、生あ(🐐)たゝかい温(🏄)味(🌑)ぬくみとを(🕴)何よりも好む。そ(🤖)れ(🔆)は生れたての赤ん坊のぷ(🥘)よ／(🥖)＼した肉体を支えた(🏗)ような感じでもあ(🛤)る(⏭)。吸い物(🛹)椀に(🏠)今(📆)も塗(🔣)り物が用いられるの(🧦)は全く(⌚)理由(🖐)の(😹)あ(😠)るこ(😩)とであっ(🎅)て、陶(🔌)器(🧖)の容れ(🚊)物ではあゝは行(🌧)かない。第一、蓋を取った時に(🌔)、(🐆)陶器(🌳)では中(😹)に(🔔)ある汁の身(🏋)や色合いが皆見えてしまう。漆器の椀のいゝことは、ま(😞)ずその(🔙)蓋(🐅)を取っ(🔮)て(🗳)、口に持って行くまでの間、暗い奥(🚽)深い底の方に、容器の色と殆ど違わ(🔌)ない(🐮)液体(😪)が音もな(🏼)く澱んで(🐿)いるの(🚭)を眺(✂)めた瞬間の気持で(🧑)ある。人は(🏝)、その椀(😭)の中(🤼)の闇に何があ(🔨)るかを見分け(✈)ることは出(🐣)来(🏇)な(🍕)い(🦍)が、汁がゆるや(🔮)かに(🎎)動揺(🏋)す(💗)るのを手の上(🏅)に感じ、椀(💪)の縁ふち(🏞)がほんのり汗を掻い(🆗)ているので、そこ(🙂)から湯気が立ち昇りつ(🐿)ゝあること(✔)を知(🐛)り(💖)、その湯気が運(😧)ぶ匂に(🌻)依って口に(✈)啣(💻)ふ(🐹)くむ(🍝)前にぼんやり味(🍤)わ(🈺)いを(🔒)豫覚する(🙁)。その瞬(🔍)間(🕉)の心持、スープを浅い白ち(🌂)ゃ(🕸)けた皿に入れ(🌚)て(🎗)出す(🏈)西洋流に比べ(🎤)て何と云(🐖)う(😻)相違か。それは(👥)一種の神秘であり(🦌)、禅味で(⚓)あ(🕸)るとも云えなくはない。

A「とう／＼(🛒)二人共(📥)やら(🈶)れたかな、あ(😐)と(🏑)の二人は(🔛)大丈夫(🚗)盗まれツこある(💐)まいと思ふが(🦆)、………」