上原 亜衣 手コキ9

A「お父つぁんはも(🙋)う居な(🍇)いの」(🔱)

A　浦島は(🐦)亀の(😊)驚くべき(💒)饒舌に閉口(🌦)し切つてゐたが、しかし、その最後の(🐄)一(😞)言に、ふ(🏀)と(🕞)心をひかれた。

A「この人(🛄)た(🥌)ちは(🏑)大概あ(🐨)の(🐯)、東洋石油株式会社の社(🐠)員の(⛑)方が多いんです。杉崎先生の御親戚しん(🐻)せきが会社の重(🚗)役をしておられ(🏕)るので、そ(🍢)の方から(🔋)の御紹(🛰)介だそ(👀)うで(🔱)す(⏹)がね」

Aと、房次郎(📽)夫人が(⛷)云った。

A　(📀)諸君はま(🏹)たそう云う大きな建物の、(⛴)奥(🌫)の奥の(🖼)部屋へ(💓)行く(🤩)と、もう全く外の(🤾)光りが届(🍢)かなく(🎣)なった暗がりの中にある(🏔)金襖や金(📟)屏風が、幾(🐥)間を隔てた遠い／(🧡)＼庭の明(👁)りの穂先(🎒)を(➿)捉え(⛹)て、ぽうっと夢のように照り返(💲)して(🐬)いるのを見た(🧙)ことは(😒)ないか。その照(🗄)り返しは(😶)、夕(✋)暮れの地(🈵)平線のように、あたりの闇へ実に弱々しい金色(🔠)の(🌍)明りを投げているのであるが、私は(🚳)黄金と云うものがあれほど(🐻)沈痛な美(🔶)しさを見せる時はな(🏼)いと思う。そして(⛰)、そ(👖)の(🤚)前を通(🌞)り過ぎな(🌫)がら(☝)幾度(😡)も振り返って見直すこ(🥄)と(📩)があるが、正(🗡)面から側面の方へ歩を(🏵)移すに随っ(🌱)て、(👷)金地の紙の表面がゆっくりと大きく底光り(🧗)する。決して(🌠)ちら／＼と忙がしい瞬(🤚)きをせず、巨人が顔色を変えるように、き(💐)らり(🍁)、と、長い間を(🕙)置い(🐹)て光る。時とすると、た(🏓)った今まで眠っ(💍)たような(🏜)鈍い反射(🆗)をしていた梨地の金が(🖤)、側面へ廻ると(🐍)、燃(✂)え上(🔘)るように(🚺)耀やいているのを発見(👁)して(🎀)、こんなに暗い所でどうして(🥫)こ(🌪)れだけの光線を集(🐈)める(💁)ことが出来た(🍃)のかと、不思(🐶)議(🏣)に(🧙)思う(🚀)。そ(📌)れで私に(🀄)は昔の人(🤽)が黄金を佛の像(➿)に塗ったり(🚐)、貴人の起居する部屋(👌)の四(👖)壁へ張ったりした意味が(🦉)、始めて(⏱)頷けるので(🕟)ある。現代の人は明るい家に(🦑)住んで(⛺)いるので、こう云う(🏁)黄金(⛴)の美(🚝)しさ(🔟)を知らない。が(🙃)、暗い家(🧤)に住(🦏)んで(😁)いた昔の人は、(🦀)その美し(👵)い(⬛)色(🕠)に魅せ(💢)られたばか(🦃)り(📸)でなく、かねて(👐)実用(🤹)的(🗡)価値をも知っていたので(🌄)あろう。なぜ(😼)なら光線の乏(🥀)しい(🎌)屋内では、あれ(💪)が(⛅)レフレクターの役目をしたに違いないから。つま(🌁)り(🏏)彼(➡)等はたゞ贅沢に(🉐)黄金の箔や砂子を使った(🌏)のではな(🧒)く、あれの反(❓)射を利(🌽)用(🤷)し(🛌)て明りを補ったのであ(🧣)ろう。そ(🆑)うだとすると、銀(🚯)や(✖)その他(🌨)の金属は(🌉)じきに光沢が褪あせて(🌪)しまう(🌞)のに、長く耀やきを失わないで室内の(🥩)闇を照らす黄(💞)金(🈹)と云うものが(🐺)、異様(🛴)に貴ばれた(♈)であろ(🚩)う(👄)理由を会得(🐷)するこ(🔵)とが出来る。私は前に(🐸)、(👟)蒔絵(🉐)と云う(🚐)ものは(✴)暗い所で見て貰うよ(🐜)うに作られてい(👉)ることを云ったが、(🎨)こうしてみると、啻ただに蒔絵(🐫)ば(🖖)かり(🐊)で(⬜)はない、織(📳)物など(🚺)でも昔のものに金銀の糸(🔟)が(👮)ふんだんに(🚚)使ってある(👢)のは、同じ理由に基づ(🍢)くことが知れ(📠)る。僧侶(👙)が纏う(🗯)金襴の袈裟けさなどは、その最もい(🚚)ゝ例ではないか(🏮)。今日町(🤟)中まちなかにあ(🏹)る多く(🤫)の寺院は大概本堂(📬)を(😯)大衆向きに明るくしてある(🕵)か(🥤)ら、あゝ云う場(🎊)所で(🍮)は徒らにケバケ(🍍)バし(🔼)い(🕰)ばか(🤘)りで、ど(💪)んな人柄な高(💞)僧(💉)が着ていても(♟)有難味を感じることはめったにないが、由緒あるお寺(🥍)の古式に則った佛事に列(🚶)席して(🐏)みると、皺しわ(🆗)だらけな老僧の皮膚と、佛前の燈明の明滅と(🌺)、あの金襴の地質とが(🤦)、(🥁)いかに(🌹)よく調(🎼)和し、いかに荘厳(🤜)味(❣)を増して(🏔)いるか(👀)が分(🐫)る(🌛)のであって、それと云うのも(🍬)、(🐤)蒔絵の場(🐥)合と同じように、派手(🏅)な織(🐼)り模様(➖)の大部分を(⏯)闇(🐗)が(🚢)隠してし(🤝)まい、(🎉)たゞ金銀の(🍸)糸がとき／″＼(🍚)少しずつ光(🥤)るようにな(⚽)るから(🌪)である。それか(⛔)ら、これは私一人だけの感(🏣)じ(🍬)であるかも(➰)知れないが、お(🐴)よそ日本人の皮膚に能衣裳ほ(🏝)ど映りのい(🍌)ゝも(🚏)のはな(🎈)いと思う。云うま(🦀)でも(🍴)な(🚉)くあの(💙)衣裳に(🚬)は(🦉)随分絢爛なもの(🎵)が多く(🔘)、金銀(🚒)が豊富に(🐣)使っ(🌰)てあり、(📘)し(🔺)かもそれを着て出る能役者は、歌舞伎俳優の(🌭)ように(🍦)お(🌒)白粉(🦑)を塗ってはいないのであるが、(🏾)日本人(🍡)特有の赧あか(😠)みがか(🕊)った褐色(✉)の(🆔)肌(🥃)、或(🏿)は黄色(💅)味(🦓)をふ(⤵)くんだ象牙色の地(🍂)顔が(👀)あんなに魅力を発揮する時はない(🌛)のであっ(😧)て、私はいつも(👺)能を見(🥨)に行く度毎に感心する。金銀の(👙)織り出しや刺繍のある(🎲)袿う(🧕)ちきの類も(💫)よく似合うが、濃い緑(⏬)色や柿色の素襖、水(🐛)干、狩衣の類、白無地の小袖(🚤)、(♉)大口等も実に(😽)よ(🍍)く(🍹)似合う。たま(🤓)／＼(👹)それが美少(🏈)年の能役(❕)者だと、肌理き(✅)めのこまかい、若々しい照り(🏕)を(👗)持った頬の(🚛)色(🚂)つ(🔈)やなどがそ(🐺)の(🐻)た(😩)め(🍽)にひとしお引き立て(👸)られ(🏼)て、女の肌とは自ら(🧔)違った(📏)蠱惑こわくを含(🤾)んでいるよう(😵)に(👈)見え、なるほど昔の大名が寵童の容色に溺れた(👫)と云うのは此処のことだなと、合(🏽)点(🌆)が行く。歌舞伎の方で(🥑)も時代物(🎨)や所作事の衣裳の華美(💗)なことは能楽のそれに劣らない(🚼)し、性(➕)的魅力の点に(🍰)かけてはこの方が遙かに能(🎈)楽以上とされているけれ(🔝)ど(🍹)も(🎰)、両(👢)方を(💴)たび／＼見馴れ(🌉)て来ると、(🎵)事実は(🔊)そ(😎)れの反対であることに気が(🛃)付く(🉐)であろう。ち(🚇)ょっと見た時は歌舞伎の方がエロティッ(📷)クでもあ(🦓)り、綺麗でもあるのに論はな(🍤)いが、昔はとにかく、西洋(🏡)流の照明(🦋)を使うよ(🙅)うに(🏭)なった今日の舞台では、あの派手な色彩(⛳)がや(👮)ゝ(🐙)とも(🏃)すると俗悪に陥(🐑)り、見飽(🧛)きがする。衣裳も(🆘)そうなら、(👅)化(🔽)粧とてもそうであって、(⏲)仮(🔡)に美(👚)しいとし(🐚)てからが、(🖋)そ(🐂)れ(🔔)が何処まで(🧜)も作った(🔅)顔であって(😌)みれば、(⏱)生地(🌡)の美(🕡)しさのよう(⚪)な(🐹)実感が伴わ(🤜)ない。然るに能楽の(🖊)俳優(⏮)は、顔も、襟も、(💷)手も、(🔢)生地の(🆚)まゝ(😙)で登場する。さ(🦂)れば眉目(🌓)のなま(🕰)めかしさはその人本来のものであ(🆚)って、毫もわれ／＼の(📷)眼を欺いているのではない。故に能役者の場合(💹)は女形や二枚目の素顔(🎇)に(🔺)接して(🥋)お座が(🖱)さめた(🛤)と云(⛴)うような(🚐)ことは有(🐮)り得ない。たゞわれ(🥅)／＼の感じることは、われ／＼と同じ(🌼)色の皮膚を持(📵)っ(🤬)た彼等が一見似合いそ(🥛)う(👀)にもない武家時代の(⛪)派手な衣(☔)裳を着けた(🔭)時(🦁)に如何にその容(🧖)色が水際立(🔑)って見(♑)える(🗜)かと云う一(🐯)事である。かつて私は、「皇帝(🉑)」の能(💰)で(🍸)楊貴妃に(🗃)扮した金剛巌氏(🏌)を見たことがあ(🦕)ったが、袖口(⏮)か(🤝)ら覗いているそ(🤓)の手の(🖌)美しかった(👻)ことを今(🤣)も忘れない。私(🚎)は(🈲)彼(🛥)の(🏳)手を見ながら、しば(❄)／(🖲)＼膝(🙉)の上に置(🅾)いた(🌗)自分の手を省みた(🍚)。そし(🔟)て彼の手(🌸)がそんなにも(👙)美(🚍)しく見えるの(😀)は(🐆)、手頸か(🚤)ら指先に(🚸)至る微妙(🐍)な掌てのひ(🍷)らの動かし方、(😭)独特の技巧を罩こ(🧘)めた(🈸)指のさ(🕓)ばき(🏅)にも(👜)因(🚴)るので(🏻)あろ(👎)うが、それにしても、(✅)その皮膚(🔡)の色の、内部(📫)からぽうっと明りが射(🐣)しているよ(🔼)うな光沢は(🗿)、何処から来るのかと訝しみに打たれ(🏟)た。何となれば、(🔟)それ(🥑)は何処までも普(🅾)通の(📇)日(🆒)本人の手で(👧)あ(🥇)って、(🚔)現に私が膝の(🌠)上についている手と、肌の色(🚉)つ(🐑)やに何の違ったとこ(📕)ろもない(🥉)。私は再び(㊗)三た(🌹)び舞(🗣)台(🕟)の上の(💠)金剛氏(🦓)の(🎅)手と(👉)自分(🤰)の手とを(📗)見較べた(🕉)が、いくら見較べても同じ手であ(🗯)る。だが不思議にも、その(😢)同(🚒)じ(🔁)手が舞台にあっては妖しい(🍢)までに美しく見え、(👥)自分の膝の上(⬛)に(🎡)あっては(🦌)只の平凡な手(🍪)に(🐩)見える。かくの如き(🚌)ことは(🏳)ひとり金(💮)剛(✊)巌(💃)氏の場合(👻)のみではない(🐎)。能においては、衣裳の外へ露あら(🈂)われる肉体はほんの僅(⏭)かな(✉)部分であっ(🤢)て、顔と、(💃)襟くびと、手頸から指(🕊)の先(🍑)までに(😥)過ぎず、楊貴妃のように(🥂)面を附けている(⛩)時は(🐉)顔さえ(🌘)隠(📲)れてしまうのであるが、(🏛)それ(🖌)でいてその僅かな(🍥)部分の色つ(♿)やが(🔜)異(🍠)様に印象的になる。金(😉)剛(🌈)氏は(📷)特にそうで(🏬)あっ(😖)た(🤣)け(➗)れども、大(🔦)概の役(🎪)者の(🚺)手が、何の奇もない当りまえの(🍩)日本人の(🈵)手(🍳)が、(🔒)現(📵)代の服装をしていて(🌠)は気が付か(🔙)れな(🗜)い(💮)魅(🧀)惑を発(⏺)揮してわれ(🆓)／＼に驚異の眼(🦏)を見張らせ(📿)る。繰り(🌄)返して(♎)云うが、それは決し(👞)て美少(🐑)年や美(♓)男子の(🥣)役者(✔)に限るのではない。た(🍴)と(👔)えば、日常わ(⏳)れ／＼は普通の男(🐗)子の唇に惹き付(🛵)け(🛢)ら(🚃)れ(🕘)ることなどは有り得ない(🎠)が、能の舞台では、あの黝くろず(🍬)んだ赤(🐣)みと、しめり気を(🗯)持った肌が、口紅をさし(🤐)た(🤓)婦人のそれ以上に肉感的な(🍩)ねばっ(👮)こ(🦓)さを帯(🧛)びる(🤤)。これは役者(🧞)が謡い(🗾)をうたうた(🔜)めに始(🎺)終唇を唾(😇)液で濡(🕦)ら(🎻)す故でも(🖐)あろうが、しかし(📹)その(🐧)せいばかりとは思えない(🎚)。また子(🆚)方の俳優の頬が(🏠)紅潮を呈しているのが、その赤さが、実に鮮(📲)やかに引(🤥)き立って見える。私(📜)の経験では(🤧)緑系統(🐧)の地色の衣(🏺)裳を着けた時に(🏀)最も多く(🗂)そ(🥃)う見える(🤳)ので、色の白い(🛫)子方なら勿論であ(🥢)るが、実を云うと色の(🏆)黒い子方の方が、却(🚑)っ(⬆)て(🍊)その赤味の特色が眼立つ。それはな(🏴)ぜか(🔼)と(🏕)云う(♉)と(🏵)、色白な児で(⛹)は白(🎞)と赤との対照(🛤)があま(💈)り刻(🏀)明である(🍕)結果、能衣裳(🛄)の暗く(🤯)沈(🎠)んだ色調には少し効果が強過ぎる(🈹)が(😬)、(😽)色の黒い(🚡)児の暗褐色(🍩)の頬(👼)であると(🗻)、赤がそれほど際立たない(🚊)で、衣(🍁)裳と顔とが互に照(🕗)りはえ(🏍)る。渋(📖)い緑と、渋い茶と、二つの間色が映(😵)り合って、黄色人種の肌(🖋)が(🛒)いかにも(😡)そ(🕐)の(🖇)所を(👮)得、(⬅)今更のように人目を惹く。私は色の調(🍨)和が(🖐)作り出(❤)すかくの如き美が(🐐)他にあるを(🆖)知(🍻)らないが、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用(🙍)い(🛫)たとしたら、それらの美感(⚓)は悉くどぎつい光線(🎺)のため(🚛)に飛び(🧚)散っ(🚴)てしまうであろ(🐓)う。され(🈯)ばそ(🚗)の舞台を昔(⏱)なが(🈵)らの暗(📂)さに任してあるのは、必然の約(🔒)束に従ってい(☔)る訳であっ(🏣)て、(🐸)建物なども古け(🕘)れば(🎓)古(🐄)い(🍣)程いゝ。床が自然のつ(🔽)やを帯びて柱(🎋)や鏡板などが黒光り(👐)に光り、(⛲)梁(🌤)から軒先(🌀)の闇が(🖌)大き(👍)な吊(🏑)り鐘を伏(😅)せ(🌞)たように(🌮)役者の(🍕)頭上へ蔽いかぶ(🦋)さっ(👀)ている(🎆)舞台、そうい(🔬)う場所が最(🤗)も適しているのであって、その点か(🌃)ら云(🛷)え(🥏)ば近頃能(😚)楽(🥣)が朝(👞)日会館や公会堂へ進出する(🤙)のは、結構なことに違いな(⏬)いけ(🛥)れ(🎰)ども、そ(⚡)の(🚿)ほんとう(🔱)の持(😂)ち味は半分以上失われ(💧)ている(⛰)と(🔂)思われる(🚍)。

A「(🅿)な(🏭)あ、お母さん(🌈)、えゝ折(💘)や(🀄)よつてに、一(📓)寸これ見て貰ひまつさ(💺)。」