連れ込み 動画7

A「(🍨)そう(👰)ですか、帰ると云っていたんだけれど(🛢)、(🗣)………泊め(👑)ていただく(💞)の(⭕)は久し(🐥)振りのよう(😔)な気がしま(🚯)すね」

A「こいさんは(🤣)？」(⬛)

Aなどゝ、却(🍎)っ(🔔)ていじめ(💴)られるのを喜ぶ(😕)よ(🛍)うな素振(🆖)り(🐁)さえ見え出した。

A　とこ(🥓)ろ(🚂)が(🕴)、引越して一週間く(⏸)らいたったこ(🔲)ろに、青扇とまた逢ってしまった。それが銭湯(🎇)屋(🍕)の湯槽ゆぶねのな(📧)かである(🕜)。僕が風呂の流し場に足を踏み(🚔)いれたとたんに、や(🔼)あ、と大声(🖨)を(⛰)あ(🕚)げたものがい(⛑)た。ひるす(🍦)ぎの風(💉)呂(🥟)には(🌵)他のひ(📠)との影がなかった。青扇(💃)が(🍻)ひとり湯槽につかってい(⛄)たので(✳)あ(🕎)る(🈳)。僕はあわててし(🤮)まい、あ(🕓)が(💧)り湯のカランのまえにし(👍)ゃ(🎓)がんで石鹸をてのひら(🈸)に塗り無(🕍)数の泡を作(🦀)った。よほ(🐧)どあわてていた(🚫)ものとみえ(😑)る。は(🏗)っと気づいたけ(💊)れど(🔜)、僕はそ(🧕)れでもわざとゆっくり、カランか(🎺)ら湯を(😧)出(🖼)し(🕧)て、て(🔗)のひら(🏮)の泡を洗いおとし(🔪)、湯槽へはい(🐥)っ(💿)た。

A「(🏰)甘子(🎬)あ(🌊)まごはどうした？」

A　私は建築のことにつ(🦈)いては全く門外漢(⌛)で(😏)ある(🚊)が(🗂)、西洋の寺院のゴシック建築と云(🐊)う(📝)も(📙)のは屋根が(🚸)高く／＼尖(🌏)っ(🔛)て(👱)、その(⛹)先(🌔)が(🎹)天(🥅)に冲せんと(🐨)して(🔧)いるところ(🐴)に美観が存す(🤬)るのだと云う。これに反(🙄)し(😈)て、わ(🔊)れ／＼の国の伽藍では(📣)建(🥛)物の上にま(😮)ず(🏛)大(💀)きな甍(🌆)を伏せて(🐁)、その庇ひ(🙉)さしが作り出す深い廣い蔭の中へ全体の(🔵)構造を(🅾)取り込(⛅)んで(📔)しま(🌤)う。寺院のみなら(📗)ず、宮殿でも、庶民の(🛣)住宅で(🤐)も、外から見て最も眼立(🍻)つ(😠)も(💃)のは(🐎)、或る場合には瓦葺き(😼)、或る場(👝)合には茅葺きの大きな屋根と(🐊)、その庇の下にた(😎)ゞよう濃い闇である。時とすると、(🚸)白(💾)昼といえども軒から(🥒)下(🐤)には(🆎)洞(✌)穴のよ(🦂)う(🦓)な(🍆)闇が繞っ(🐣)ていて戸口も扉も壁も柱も殆ど見えな(🗺)い(🏝)ことす(🎢)らある。これは(📁)知恩(🔏)院(🎙)や(✉)本願寺の(🐘)ような宏壮な建築でも、草深い(🕧)田舎の(🥚)百(🕋)姓家で(🛰)も同様であって、昔の(🙀)大概な建(🈳)物が(👰)軒か(🏞)ら下と軒から上(🏰)の屋(🕠)根の部分とを比べ(🖋)ると、少(🧔)くとも眼で見たところでは、(👄)屋根の方が(📩)重く(🌬)、堆(🈺)く、面積(👵)が大きく(💝)感ぜられる。左様(🌴)にわれ／＼が(➕)住(🕒)居を営(🉐)む(🤤)には、何(🍩)よりも屋根と云う傘を拡げて大地(🥈)に一廓の日かげを(🎹)落し(🈚)、そ(🗓)の薄暗い陰(🍓)翳の(🌁)中に家造りをする。もちろん西洋の家屋に(🤮)も(🖊)屋根がない訳で(♈)は(🈶)ないが(📲)、それは日光を遮(🗻)蔽するよりも(🚡)雨(🌉)露をしの(🤓)ぐための方が主であって、(🚢)蔭はなるべく作らないように(🐶)し(🚓)、(🈸)少(💽)しでも(😎)多く内部を明りに(🚫)曝すよ(🎸)うにしていることは、(🚈)外形を(💃)見ても頷かれる。日本の屋(👐)根を傘とすれば、(♏)西(🔔)洋の(🍓)それは帽子でし(😙)かな(🌕)い。しかも鳥打(🙃)帽子のように出来(🙌)るだけ鍔(👙)つばを小さくし(🙄)、日光の(👔)直(🍁)射(😎)を近(🔻)々と軒端に受け(😢)る(👋)。けだし日本家の屋根の庇が長いのは、気候風土や、建築材料や、そ(🕤)の他いろ(♓)／＼の関係があるの(😆)であろう(🎴)。たとえ(🛂)ば煉(🛩)瓦やガラスや(🐃)セメント(📔)のような(💎)ものを(⛎)使わない(🚃)ところから、横(🎲)なぐりの風雨を(⭕)防ぐためには庇を深く(🌷)す(👜)る必要が(🐦)あったで(♊)あろうし、(💿)日(⭕)本人(🚑)と(🐷)て(🥚)暗(🦐)い部屋よりは明(🕑)るい(💲)部(🆎)屋を(🖌)便利としたに違いないが(❗)、(🔣)是非なくあゝなったのでもあ(🎵)ろう。が、美と云うも(🥙)のは常に生活(🛠)の実際から(🍶)発達するも(🏺)ので、暗(👕)い部(🐔)屋に住むこ(➗)と(⏲)を餘儀なくされたわ(🔣)れ／＼の先祖は、いつしか(⬅)陰(🍴)翳のうちに美を発見し、やがては美の目(🛎)的に(🍘)添(👄)う(🎧)ように陰翳を利(👲)用するに至っ(🔕)た。事(🔀)実(🚡)、日本座(🕉)敷の美は全(🐢)く陰翳の(💈)濃淡に依って生れて(❄)いるの(🎀)で、それ以外(🌉)に何も(🖥)ない(🎻)。西洋人(🌞)が日本座敷を見てその簡(😦)素なのに驚き、た(⬜)ゞ(🌛)灰色の壁が(🤸)あるばかりで何の装飾もないと云う風に(💠)感じるのは(🌝)、彼等(😆)としてはいか(🙈)さま尤もであるけれども(🐦)、それは陰翳の(⛔)謎を解しないからである(😧)。わ(📝)れ／＼は(🏏)、(😗)それでなくても太(🌈)陽の光(⛲)線(📜)の這入(😸)りにくい座(🕳)敷の外側へ、土庇を出したり縁側を附けた(👵)りして一層日光を遠のけ(🍨)る。そし(🤱)て室内へは、庭からの(🖕)反射が(🛷)障子を透してほの明る(〰)く忍(🐳)び込むよう(🙅)にする(🖌)。われ／＼(🚫)の座敷(😼)の美の要素は(🏚)、この間(🥤)接の鈍い光線に外なら(🚽)ない(🦅)。われ(🧛)／＼は、こ(👲)の力のな(🎢)い、わび(⛓)しい、果(💷)敢はかない光線が、し(⤴)ん(💡)みり(🍐)落ち着いて座敷の(🔅)壁へ沁み込(🚗)むよう(📺)に、わざと調子の(👡)弱い色の砂壁を(🕹)塗(🛰)る。土蔵とか(💚)、厨とか、(✡)廊下のようなとこ(🈶)ろへ塗る(💽)には(🏧)照りをつけるが、座敷の壁は殆ど砂(🔙)壁で、め(🗳)った(🧚)に光らせ(🈸)ない。もし光らせたら、その乏しい光線の、柔か(🐢)い弱い味が消(🤤)える。われ等は何処までも、見るからにおぼつかなげ(🔬)な外光が、黄昏色の壁(🛬)の(📛)面に取り着い(👁)て辛く(⚪)も餘(🍞)命(👮)を保ってい(📂)る、あの繊細(🤟)な明るさ(🎰)を楽(👖)しむ。我(🎠)等に取っては(🎼)この壁の上の(🍰)明る(💪)さ或は(😄)ほのぐら(🗾)さが何物(🥧)の(🛠)装飾にも優る(🧒)ので(🆑)あり(💨)、し(🥥)み／″＼と見飽きがしないの(🆎)である。さればそれらの(😽)砂壁がその明る(📢)さを乱さ(🍙)ない(🌦)ように(🐆)とたゞ一(🦀)と色の無地に塗っ(💑)てある(🎆)の(🚮)も当然であって、座(🕺)敷毎に少しずつ地色は違うけれども、何とその違いの微(🥛)か(🚯)で(⛏)あること(🍈)よ。それは色(⚾)の違いと云(🤧)うよりもほん(🕜)の僅(🔝)かな(🦍)濃淡の差異(🕑)、見る人の気(🎰)分の相違と(🥄)云う程のものでしかない。しかもその壁(🌈)の色のほのかな(🥓)違いに依(🐼)って、また幾らかずつ各※(二の字(🦋)点、1-2-22)の部屋(🧘)の陰翳が異なった色調を帯(🏑)びるのである。尤も我等(🍅)の座敷にも床(🛫)の間と云うものがあ(🧑)って、掛け軸を飾り花を活け(🎻)る(🐭)が、しか(📤)しそれらの軸(🧣)や(🐝)花もそ(🖇)れ(👁)自体が装飾の役(🍝)をしてい(📱)るよりも、陰翳に深みを添え(🐚)る方が主になっ(🏔)ている(❌)。われらは(🥄)一つの軸(⛰)を掛けるにも、(🐮)その軸物とその床の間の(🕤)壁との(🛶)調和、即ち「床うつり」を(⛲)第一に貴ぶ。われらが掛(🐤)け軸の内容を(🌔)成(🏪)す書(🚾)や絵の巧拙と同様の重要さを※(「ころもへ(💺)ん＋表」、(🐎)第(🤪)4水準2-88-25)具(💹)ひょうぐに(🍐)置くのも、(🔮)実にそ(📻)の(🌥)ためであ(🚦)って、(😞)床う(🚚)つりが(🏈)悪(➿)かった(😚)ら如何なる名書画も掛け軸(🦏)としての価値(🎿)がなくなる(😳)。そ(💽)れと反対(🏦)に一つの独立した作品としては大した傑(👝)作で(🐷)もないよ(🔤)うな(🐯)書画が、茶の間の(🧙)床に掛けてみると(📲)、非常にそ(😺)の(🎿)部(📲)屋との(🔓)調和(🥘)がよく、軸(🦓)も(🦆)座(🆙)敷も俄かに引き(🎩)立つ場合(🎚)があ(🏹)る。そしてそう云う書画(⬜)、それ自身とし(🎻)ては(🗝)格別(🍂)のも(🌗)のでもない軸物(💑)の何処が調(🗓)和するのか(🗒)と(🕜)云えば、それ(🍚)は常に(🆗)その地紙や(⬆)、(🦆)墨色や、※(「ころもへん＋表(📒)」、第4水準2-88-25)具(🏦)の裂きれが(🤑)持(♊)っている古色(🔏)にあるのだ。その古色(🤹)が(🏤)その床の間や(🌃)座敷の(🚒)暗さと適宜な釣り合い(🔫)を(🙋)保つのだ。われ／＼はよく京都や(🏙)奈(🎣)良の名刹(⏳)を(🐜)訪ねて(🚡)、その(🌌)寺の宝物と云(🚉)わ(🥢)れる軸物が(✴)、奥深い大(🎃)書院の(🤷)床の間(🗻)にかゝっているの(⏸)を見せられるが、そう云う(🥍)床の(💺)間(😨)は大概(🤶)昼も薄暗いので、図柄などは見分けられない、たゞ案内人の説(🦅)明を聞き(🍼)な(🤯)がら消えかゝった墨色のあ(😰)とを(🙊)辿っ(🎌)て(🏿)多分立(💯)派な絵な(🛌)のであろう(👢)と想像するばかりであるが、しかし(⤵)そ(🔬)のぼ(😑)やけた古画(🚫)と暗い床の(🍇)間との取(👋)り合(🤯)わ(🤧)せ(👉)が如何にもしっく(📤)りし(🆒)ていて(😮)、図柄の不鮮明などは聊かも問題でな(💣)いばかり(🍒)か、却ってこのくらい(🍏)な不鮮明さ(✝)がちょう(🥚)ど(🍲)適してい(🦂)るように(❗)さえ感じる。つまり(🐜)この場合、(🔼)そ(💜)の絵は(➖)覚(🦃)束(💐)な(🌊)い(⚡)弱い(🥠)光り(🐲)を受け留めるための一つの奥床しい(🎉)「面」に(🗨)過ぎない(🐑)のであって、全(🧕)く(👽)砂壁と(📥)同じ作用を(🆔)しかして(👫)いな(⛩)いのである。われらが(🍶)掛け軸を択ぶ(🛎)の(🎗)に時(🚗)代(🕺)や「(🦌)さ(♎)び(🅾)」(🎼)を(🍐)珍(🚥)重する理由は(🎢)ここにある(🛩)ので(🍶)、新画は水墨や淡彩の(🕔)も(🤘)のでも(📖)、(🚯)よほど注意しないと床(🌭)の間の陰(🌘)翳(🔖)を打ち壊す(⏸)ので(🍽)ある。