av 女優 類似 検索6

A　(🚵)お(🦇)昼頃、(🛫)ご亭主がおさかなや野菜の仕入れ(🕸)をして(👄)帰って来ました。私は、(🔤)ご亭主の顔を見(🍲)る(🌖)なり、また(🔴)早口に、おか(🗄)み(🕰)さんに(🚚)言った(👕)のと同様の(🕢)嘘を申しました。

Aこう云(😉)いな(🕙)が(🖕)ら、(🔻)女は座敷の中央の四角な(🆖)紫檀し(🕴)たんの机へ身(🐆)を靠(⚡)せか(🍪)けて、白い両腕を二(🏬)匹の生(🐎)き(🚙)物の(🏇)ように、だらりと卓上(🐡)に匍(🛋)はわせた。襟のかかった渋い縞しまお(🦇)召め(👅)しに腹合(🍜)わ(🔕)せ帯(☔)をしめて(🐥)、銀(🛐)杏返いちょうが(😀)えしに結ゆって居る風情(😔)ふぜいの、昨夜と恐ろし(🐜)く(🕘)趣が変(🚵)っているの(🗳)に、私(🤤)は先まず驚かされた。

A「いや、そんな、ゆっくりもし(⛷)てお(📟)られませ(🚄)ん(🎆)が(🥂)」

A「それは(🔃)そうだが、僕は京(🕛)浜電車にしま(🤥)すよ、彼(🚭)奴が(🤽)横浜にい(🛬)るんだとする(👾)と、省線の方(➕)は(👻)危(💥)険のような気がす(👚)るから」

A「まあ、いい。もう(😁)一つ(📤)お前(🐕)がやって御覧(🐹)」

A　私は(⏸)建築のことについては全く門外漢で(🛒)ある(⏰)が、西洋の寺院のゴシッ(🍰)ク建築(🎖)と(⭐)云うものは屋根が高(🙀)く／＼尖って、(🦆)その先が天に冲せん(💈)としてい(🕛)る(💕)ところに美観(🔢)が存す(🔐)るのだと云(🆗)う。こ(🛳)れに反して、わ(🌥)れ／＼の国(👎)の伽藍では(🏮)建物の上にまず大きな甍(👔)を伏せて、そ(🚁)の庇ひさしが作り出す深(🚇)い廣い蔭の中(🚬)へ全体の(🐅)構造を(🛷)取り込んでしま(🚩)う(🕍)。寺院(🔊)のみならず、(🔭)宮殿で(🐬)も、庶民(🤘)の住宅でも、外(🗃)から見て最も眼立(🐐)つ(🚈)ものは、(🚣)或る場合には瓦葺き、或る場合には茅葺きの(💢)大き(🖐)な屋根と、その庇(🎅)の下にたゞよう濃い闇である(🏘)。時(💂)とすると(🚿)、白昼といえども(🌲)軒から下には洞穴のよう(🚕)な闇が繞っ(👂)ていて戸(🥗)口も扉も壁も(📖)柱(🛫)も殆ど見えないこ(🐽)とすら(💝)ある。これ(📺)は(⛷)知恩院(📋)や本願寺のような宏(💚)壮な建築(📻)でも、草深(🤮)い田舎の百姓(🐇)家でも同様であって、(🌲)昔の大(🐛)概な建物(♐)が(✈)軒から下と軒から(🆘)上の屋根(🐗)の(😅)部分とを比(✉)べると、少くとも(🍠)眼で見たと(🔼)ころ(🌝)では、屋根の方が重く、(🚤)堆く(🤧)、面積が大きく(🌃)感ぜられる。左様にわれ(👸)／＼が住居(🛃)を営む(🐺)には(🎓)、何よ(🍖)り(🕐)も屋根と云う(🆚)傘(🕙)を(⛅)拡(😡)げて大(🥅)地に一廓の(🚺)日かげ(🛀)を落(🏼)し、その薄暗い(♌)陰翳の中に家(🔒)造りをする(📭)。もち(🍠)ろん西洋の家(🉑)屋にも屋(✒)根(🕴)が(🐱)ない訳で(⏪)は(👐)ないが、それ(🚛)は日(👣)光を遮蔽(🏃)するよりも雨(🎬)露をしのぐための方(🌶)が主であって、蔭(🦃)はなる(🏩)べく作ら(👋)ないよ(👃)うにし(📕)、少しでも多(👽)く(🥤)内部を(🏏)明(🚠)りに曝すように(🌪)しているこ(🕥)とは(🏴)、(🍥)外(🐧)形を見て(🆗)も頷かれる。日本の屋(🕦)根を傘とすれ(🏆)ば、西洋のそ(😷)れは帽子(📷)で(⏳)しかない。しか(❗)も(🥀)鳥打(👏)帽(💄)子(🕧)のように出来る(👴)だけ鍔(🥟)つばを小さくし、(🍉)日光(⤴)の直射(🤨)を(🔖)近々と軒端に受(🐈)ける(🌀)。けだし日(⏹)本家の(🍪)屋根の庇が長いのは(🐾)、気候風土や(😑)、建築材(⛪)料や、その他いろ／＼の関係があるのであろう。た(🤽)とえば煉瓦(🚾)やガラスやセメントのよう(🌰)なものを使わ(📮)ないところ(🐅)か(🍣)ら、(🥈)横なぐり(🍾)の風雨を防ぐため(📤)に(🏖)は庇を(😋)深くする必要が(🥡)あったであろ(👯)うし(🐄)、日本人(🏐)とて暗い部(🏮)屋(🚇)よりは明るい部屋(🐥)を便(🍇)利と(🔧)したに違(♿)いないが、(💓)是非なくあ(🌚)ゝなったので(🏁)も(🐗)あろう(🐅)。が、美と云うものは常(👗)に生活の(😳)実際か(🏰)ら発達す(👎)るもので、暗い部(🍭)屋に住むことを餘儀なくされたわれ／＼の先祖は、いつし(❎)か陰翳のうちに美を(✉)発(〽)見し、(🎈)や(🌦)がては美(🍵)の目(🏹)的に(🍳)添うように(📮)陰翳を(⛷)利用するに至った(🐧)。事実、日(🎄)本(🍒)座敷の美は全く陰翳の(🧜)濃淡に依って生(👾)れて(🤞)いるので(🌩)、それ以外に(⛄)何もない(🈸)。西洋人(🌹)が日(🍣)本(📴)座敷を(💚)見てその簡素なのに驚き、(🤒)たゞ灰色の壁がある(🎢)ば(🎵)かりで何の装(📝)飾も(🤲)ないと(🏧)云う風(📲)に感じるのは、彼等としてはいかさ(🌠)ま(🎯)尤(🏳)も(🚙)であるけれども、(👑)それは(🎀)陰翳の謎(🤬)を(🍅)解(🔄)しないか(🎼)らである(💿)。わ(🦉)れ／(🐳)＼は、それで(🧒)なくても太陽の光線の這入りにくい(🚡)座敷の外側へ、土(🤸)庇を(🦈)出(🆙)した(🦖)り縁側を附(🐔)けたりして一層日光(🥎)を(🤚)遠(🌤)のける。そして室内(🐛)へは(🙇)、庭からの反射が障子を透し(🌽)てほの明るく忍び込む(🤕)ようにする。われ／(💙)＼の座敷の美の要素は、この間接(🍐)の鈍い光線に外ならない。われ／＼は、この力のな(🐙)い、わびしい、果(💃)敢はかない光線が、(😭)しんみり落(🤐)ち着いて座敷の(🐻)壁(🕚)へ沁み込むように、わ(🌏)ざ(🦑)と調子(👹)の弱い色の砂壁(☔)を塗る。土蔵とか(🖲)、(🎟)厨と(❄)か、廊下のよ(🎼)う(♋)なとこ(🖌)ろへ塗る(⛄)には照りを(🔁)つ(📊)け(🔳)るが(🕊)、(🗃)座敷の壁は殆ど(🛫)砂壁(🐍)で、め(🀄)った(🍦)に光らせない。もし光らせ(🔑)たら、(👣)その乏しい(🎷)光線の(📉)、柔かい(🌾)弱い(🐽)味(🦌)が消える。われ等(🥠)は何処ま(🏺)で(🤝)も、(🧙)見るからに(🏒)おぼつか(🕗)なげ(🥥)な外(🎥)光が、黄昏色の壁の面に(🅰)取(🖤)り着いて(🍙)辛くも(🧗)餘(🌊)命を保っている、あ(🌎)の繊細な明るさを楽(🥏)しむ。我等に取っ(🌤)てはこの壁(❗)の上(🏀)の明る(🔹)さ(🏅)或は(🔆)ほのぐらさが何物の装(🚘)飾に(🛀)も優(🥗)るのであり、しみ／″(🍋)＼(🚵)と見飽(⬜)きがしな(❄)いのであ(🕍)る(👖)。さればそれらの(😻)砂壁がその明(⏹)る(🎓)さを(🔳)乱さない(😑)ようにとたゞ一と色の無地に(✴)塗ってあ(🆎)るのも当然であっ(🍪)て(🌖)、(🌖)座敷(♟)毎に少しずつ地色は違うけ(🚂)れども、何とその(🤤)違(❔)いの微かであることよ(🔜)。それ(🙍)は色の違いと云うよりもほ(🚖)んの(🌺)僅か(🏫)な(🏌)濃淡の差異、見る(🥗)人(👞)の気分の相違と云う程の(🏍)ものでしかない。しかも(🔇)その壁の色の(👸)ほ(🕣)のかな違い(🦄)に依って(🏙)、また幾(🕋)ら(🌭)かずつ各※(二の字(👤)点、1-2-22)の部屋の陰翳が異なった色調を(📛)帯びる(♑)のである。尤も我等(🔇)の座敷にも床(😹)の間と云うものがあって、掛け軸を飾り花を(🉑)活けるが、しかしそれらの軸や花もそれ自体が装飾の役(🙊)をし(🎭)ているよりも、陰翳に深み(🔟)を(🍔)添える方が主になってい(🍳)る。われらは一つの軸を(🎅)掛けるにも、その軸物と(🖱)その床の間の(🌄)壁との調和、即ち(🏩)「床う(💰)つり」を第(🦁)一に貴ぶ。われら(🕯)が掛け軸の内(❌)容を成す書や絵の巧拙と同様の(🛎)重要さを※(「(🍖)こ(🏵)ろもへん(♒)＋表(🌈)」、(🆙)第4水準2-88-25)具(🕥)ひょ(🧘)うぐに置くのも、実にそのためであって、床う(🔖)つりが悪(😶)かったら如何(🛫)なる(♒)名書(🥉)画も(🏰)掛け(🗒)軸としての価(🌿)値がなくなる。それと反(👲)対に一つ(📵)の独(🤐)立した作品として(📟)は(🥁)大し(🏠)た傑作で(➗)も(🈹)ないよ(🤪)うな書(🌀)画が、(🤒)茶の間の床に掛け(🧦)てみると、非常にその部屋との調(💀)和(✂)が(🕘)よ(🔰)く、(🏥)軸も座(🔗)敷(😊)も(🤯)俄か(😖)に(🚇)引き立(🈯)つ場合が(🔉)ある。そし(🥥)てそう云う(🌡)書画、そ(🚦)れ自身としては格(➰)別のも(🔞)の(🧠)でもない軸物の(🧔)何処(🥄)が調(🔊)和するのかと云えば、(⭕)それは常に(🤗)その地紙や(🕢)、墨色や、(🔵)※(🦄)(「(🔪)ころも(🏟)へん＋表」、第4水(💒)準(🔫)2-88-25)具(♍)の裂きれが持っ(👆)てい(🥚)る古(🎵)色にあるのだ。その古色がその床の間や座敷の暗さ(🥞)と(🗯)適宜な釣り合(📆)い(📞)を保つ(🐬)のだ。われ(🍀)／＼は(💗)よく(🏺)京(🏤)都(🔏)や奈良(🔧)の(❌)名刹を訪ねて、その寺の宝物と(🥊)云わ(😽)れる軸物が、(🐆)奥深(❓)い大書(😳)院(🥒)の床の(🥣)間にかゝっているのを見(🍑)せられるが(📼)、そう(🐄)云う床の間は(💊)大概昼も薄暗いので、図柄などは見分(👓)けられ(🌽)ない、たゞ案内人(🔇)の説明を(🆕)聞きながら(🚾)消え(📯)かゝった墨色の(👘)あとを辿って多分(🍁)立派な絵なのであろうと想(😱)像す(🎺)るばかりで(🍟)あるが、し(🤵)か(😝)しそのぼやけ(💳)た古画と暗い(👨)床の(🦉)間(⏳)との取り合わせが如何にもし(🏵)っく(🌷)りして(🥨)いて(💃)、図柄の不鮮明などは聊かも問題でないばかりか、却ってこのくら(❔)いな不鮮明さがち(🗿)ょうど適しているよう(🖋)にさえ感(🍽)じ(🛋)る。つまりこの場(🔂)合、そ(🎬)の絵(🍂)は覚(🏺)束ない弱い光り(🐢)を受け留めるた(🧟)めの(🔦)一つの奥床(🐊)しい「面」に過ぎ(😤)ないのであっ(🌙)て、全(😞)く砂(🔬)壁と同じ作用をし(📧)かして(🐦)いないのである。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍重する理(👗)由はここにあ(👔)るので、(🧚)新画は(📟)水墨(🥛)や淡彩(💘)のものでも、よほど注意しないと床の(🕗)間の陰翳を打ち壊すので(🔷)ある。