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A「(👨)お前の(🐂)ような人間が(⛽)藝術家になるのさ。どら焼やき(🚿)を焼くよりか餘(🎈)っぽ(🥢)ど(🏫)い(🥇)ゝわ。」

A　諸君はまた(🖌)そう云う大き(🏎)な建物の、奥(♒)の(⏯)奥の部屋へ(🏭)行(✨)くと(🙋)、も(🕠)う全く外の光り(🚜)が届かなくなった暗が(🛤)りの中にある金襖(🏊)や金屏風(🤘)が、幾間(🔖)を隔てた(💗)遠い／＼庭(🅰)の(🤢)明りの穂(🏻)先を捉えて、(📙)ぽ(🚟)うっと(♈)夢(🔉)の(🧒)よう(🧘)に(🦓)照り返しているのを(🏥)見(🍐)たことはないか(🏉)。その照り返(🎻)し(🏼)は、夕(👖)暮れの地平線のよ(👊)うに、あ(🐽)たりの闇へ実(🏷)に(🐁)弱々しい金色(🕜)の明りを投げて(💿)いるのであるが、私は黄金と(💨)云うものがあ(🚥)れほど沈痛な美しさを見せ(👦)る時はないと思う。そして、その前を通(🖇)り過(🐓)ぎ(🈺)ながら幾度(📿)も振り返(⚡)って見(🔶)直すこと(🐺)があるが、正(🔳)面から側面の方へ歩を移すに随って、金地の紙の表面がゆっくりと大き(👼)く底光(🐙)りす(🥗)る。決してちら／(⛵)＼と忙がしい瞬きをせず(🏾)、巨人が顔色を変(😽)え(👈)る(🍎)よう(👩)に、きらり(🔹)、(♿)と、長い間を(🗾)置いて光る。時と(🗃)す(💢)ると(💇)、たった今まで眠ったような鈍い反射をしていた梨(🐐)地の金(⛽)が(🐫)、側面へ(👈)廻ると、燃(🤽)え上るよ(🧗)う(🤔)に耀やい(😥)てい(🖱)るのを(🌕)発見し(✳)て、こんなに暗い所でどうし(😩)て(🎈)こ(🐒)れだ(🔱)けの光(🎉)線を(🍿)集める(🌱)ことが出来(☝)たの(🧛)かと、不思議(🌖)に思(☝)う(⛰)。そ(🔳)れで(🍓)私(🌁)には昔の人が黄金を佛(💖)の像に(🚆)塗ったり、貴人の(🏖)起居(⚓)する(🎺)部(🎿)屋の四壁へ(🌅)張った(🖊)りした意味(💒)が、始めて頷けるのであ(🌤)る(📵)。現(📖)代の人(🚚)は明るい家に住んでいる(🎌)の(🦂)で、こう(💁)云う黄金の美(🔯)しさを知ら(🍪)ない。が、暗い家に住んでいた昔の人は、(💬)そ(👪)の美し(📿)い色に魅せられたばかり(🤘)で(🐩)なく、かねて(👂)実用的価値をも知っていたので(🧒)あろう。なぜなら(🚵)光(🤾)線の(🍔)乏(🏠)しい屋内では、(🍈)あれが(❔)レフレクターの(💶)役目(🔳)をしたに違いないから。つ(🔗)まり彼(💳)等はたゞ(😉)贅沢に黄(🍲)金の箔や砂(🥂)子を使ったのではな(💎)く、あれ(🛩)の反射を利(🌸)用(🛷)して明(🍎)りを補ったのであろう。そうだとす(♐)ると、銀やそ(🎄)の他(🚆)の金属はじきに光沢が褪あせて(🥂)しまうのに、長く耀や(💰)きを失(🍨)わな(🛤)いで室内の闇を照らす黄金と(🍮)云うもの(💥)が、異様(🔗)に(📕)貴ば(🤖)れ(👧)たで(📹)あろう(♌)理由(🍭)を会得す(🌇)ること(🎬)が出来る。私は前に(🏦)、(🖤)蒔絵と(🌻)云(🎺)うものは(🗳)暗い所(🏔)で(🦋)見て貰(🈸)う(🈹)ように作られ(🍛)ていることを云ったが、(🍫)こうして(🌫)みる(🗺)と、啻ただに蒔絵(🦊)ばか(🎽)りで(📑)はない、織(⬜)物などでも昔のものに金銀の糸がふんだ(🔙)んに(🈴)使ってあ(🛂)るのは、同じ理由に基(👖)づく(🍺)ことが知れる。僧侶(🚵)が(🤹)纏う金(⛷)襴の袈裟けさなどは、その最(🚟)もいゝ例(🚜)では(🖍)ないか。今日町(➰)中まちな(⚪)か(🎛)にある多くの寺院は大概本(🌎)堂を大衆(💶)向きに(♊)明るくしてあるか(❤)ら、あゝ(💧)云う場(🧤)所(🗯)で(🏰)は徒らにケバケバしいばかりで、(🥧)どん(🔴)な(🐖)人柄(🕍)な高僧が着ていても(🥢)有難味を感(🧙)じることはめっ(🧘)たにないが、由緒ある(🎪)お寺の(🥀)古(🥥)式に(⬛)則った佛事に列席してみると、皺しわだら(🎒)けな老僧の皮膚と、佛前(✝)の燈明の明滅(🛳)と、あの金(🏅)襴の地質とが、(🖊)いかによく調和し(🤞)、いかに(🐼)荘厳味を増して(🤾)いる(🍮)かが(🤺)分るのであ(😄)って、そ(🛰)れと云う(✋)のも、蒔絵の場合と同(👆)じ(🕢)よう(🍕)に、派手な織り模様の大(🛋)部分(🙇)を闇(㊗)が隠してし(❗)まい、たゞ金銀の(🏕)糸(📳)が(⌛)と(🥂)き／″＼少しずつ光る(🗣)ようにな(♋)るからである。それから、これは(💄)私一人だけの(🐰)感じ(🎓)であるか(🚆)も知(🎅)れないが、およそ日本人の(🛺)皮膚に能衣裳ほど映(⛹)りの(🔫)いゝものはないと思う(🧝)。云(🀄)うまでもなく(💘)あの(🏁)衣裳に(💾)は随分絢爛なものが(💫)多(🎚)く(♐)、金銀が豊富に使ってあり(🧞)、しかもそれ(🏪)を着て出る能役者は、歌舞伎俳優(🚴)のよ(🦑)うにお(😨)白粉を塗ってはいな(👩)い(🏢)ので(🏳)あるが、日本人特有の(⬜)赧(❔)あかみがかった褐色の肌(🐷)、或(🔋)は黄色味を(🍕)ふくんだ(🌶)象牙(🏟)色の地顔があん(👣)なに(💨)魅(🙎)力を(⛽)発揮(🍣)す(🏘)る(🏈)時はないの(🔁)であって、私はいつも(🦇)能を見に行く度毎に感心する。金銀の織り出しや刺(🖖)繍(🔨)の(🌚)ある袿うち(🌂)きの類もよく似合うが、濃(🏇)い緑色や柿色の素襖、(🤑)水干、狩衣(👃)の類(🎩)、白無地の小袖、大口等も実に(🚈)よく似合(🌋)う。たま／＼(📐)それが美少年(🕷)の能(🔧)役者(🍙)だ(🥉)と、肌理きめのこまか(🐷)い(💩)、若々(🔞)しい照りを持った頬(📻)の色(🚳)つやな(🏮)ど(🚱)がそ(🚦)の(🖖)ためにひと(🍄)しお(🦊)引(💼)き立てられ(🍩)て、(🎐)女の肌とは(✒)自ら違った蠱惑こわく(🎙)を含んでいるよう(🤖)に見え、なるほど昔の大名が寵童の(📷)容色に(🕖)溺れたと云う(🎃)のは此処(😓)のことだな(🕞)と、(🌪)合点が行く。歌舞伎の(🏐)方でも時(👤)代物や所作事(💥)の衣(📕)裳の華(🏜)美なことは能(🦏)楽のそれに劣らな(😞)いし(👗)、性(📯)的(🏣)魅(🔍)力の点にかけては(🎯)こ(🏤)の方(✈)が遙かに能楽以上とされている(🕠)けれ(🤵)ども(🌖)、両方をたび／(🐕)＼(💞)見(🤳)馴(🛀)れて来(🛑)ると、事実(🐛)はそれの反対である(⛳)ことに気(🔷)が付くで(🛑)あろう。ちょっと見た時(📪)は歌(⏮)舞伎の(🔍)方がエロティックでもあり、綺(🌔)麗でも(⚡)あるのに論は(📞)ないが(🚙)、(🍇)昔はとにかく、西洋流の照(✒)明を使う(🍾)よう(🏊)になった今(💣)日の舞台では、あの派手な色彩がやゝと(⬛)もすると俗悪に(😘)陥り、見飽(🥂)きがする。衣(🖖)裳もそうなら、(🔻)化粧とてもそうであって、仮に(🌄)美しいとし(🍥)てから(💍)が(💓)、(🎒)そ(⬆)れが何(⛰)処までも(⚪)作(🍒)った顔で(🌿)あっ(📺)てみれば、生地の美しさのよう(🛴)な実感が伴わない(🚛)。然る(🚖)に能楽の俳優(🏄)は(🤸)、顔も、(📁)襟(🥇)も、手も、生地(📆)の(👬)まゝで登(🚷)場する。されば(🚉)眉目のなまめかしさはその人本来のものであ(🐾)って、毫(🃏)もわれ／＼の眼(💭)を欺い(💹)ているのではない。故に能役者の場合は女形や二枚(⏲)目の素顔に接して(🕶)お座がさめたと云うようなことは有り得ない。たゞわ(🏤)れ／＼(🕞)の感じ(🕕)ることは、われ／(🔎)＼と(🔼)同じ(🕕)色(🔢)の皮膚を(🎦)持った彼等が一見似(🤪)合いそ(👽)う(🥔)にもない武家時代(🍎)の派(⬅)手な衣裳を(👆)着けた時に如何に(❤)その容色が(⛺)水際(🌻)立って見える(🤟)かと云う一(📍)事で(🅱)ある。かつて(📸)私(🌴)は(🆑)、「(🏄)皇帝」の能(🖍)で楊貴妃に(🏟)扮した(🏷)金剛巌(✔)氏を見たこ(😥)とがあっ(🙏)た(💊)が、袖口から覗(🙂)いているその(🗳)手の美しかっ(😿)たこと(📌)を今(🎪)も忘れない(🆕)。私は彼の手(🆙)を(〽)見なが(🌊)ら(🥝)、しば(🎩)／＼膝の上に置いた自分の手を(🎋)省(📲)みた。そして(🅱)彼の手が(🗣)そ(🤛)んなにも美しく見え(🤜)る(🔍)の(🔎)は、手頸(👵)から指先に至る微妙な掌て(🎲)の(💘)ひらの動かし方、(🏄)独(🛑)特(😙)の技巧を罩こめた指のさば(📳)き(🗻)にも因(🙏)るのであろうが(🗼)、それにしても、(🚡)その皮膚の色(🚘)の(😼)、内部からぽ(😘)うっと明りが射しているような光沢は、何処から(🏋)来るのか(❄)と訝し(😿)みに打たれた。何(📌)となれば、それは何処までも(🎟)普通の日(🗝)本(😪)人の手であって、現(♐)に(🗼)私が膝の上についてい(🌵)る手と、肌の色つやに何の違っ(🎂)たとこ(🔰)ろもな(🏧)い(🦐)。私は(👨)再(👱)び三たび舞台の上の金剛氏の手と自分の(🕤)手(🐺)とを見較べたが、いくら(💤)見較べても同(🐳)じ手である(🔓)。だが不思議にも、(🏧)その同(🧜)じ手が(🥧)舞台に(🏇)あっては(🤩)妖しい(🏭)までに美しく(💻)見え、自分の膝の上にあっては只の平凡な手に見える(🗣)。か(😁)くの如きことは(🍽)ひ(💝)と(🥝)り金剛(🛢)巌氏の場合の(🙆)み(🚅)ではな(😕)い。能に(🌝)おいては、衣(⛓)裳の外へ露あらわれる肉体はほ(🌺)んの僅かな部分であっ(👃)て、(🖐)顔と、襟く(🎯)びと、(🚊)手(🤺)頸から指(🧓)の先までに過(🍡)ぎず、楊貴妃のように(👦)面を附け(👊)ている時(😬)は顔さ(💛)え隠(🈯)れてしまう(🛀)の(🍲)であ(⏰)るが(👒)、それでい(💧)てその僅(🎣)かな(🏳)部分の(〰)色つやが異様に印(🏮)象的にな(👼)る。金(🏄)剛氏は(🎳)特(❣)にそう(🔝)で(😺)あっ(👙)たけれど(🧑)も、大概の役者の手が、何の奇もない(😀)当りまえの日本(🛶)人の手が(👩)、現(🗑)代の服(🌝)装をしていては気が付かれな(🗾)い魅惑を発揮してわれ／＼に驚異の眼(😎)を(👺)見張(🗜)らせる。繰り返(🌔)して云うが、(💇)それは決して美少(🚓)年や美男子の役者に限る(📇)のではない。た(🍋)と(🅰)えば、(🤑)日常わ(🦏)れ／(🚐)＼は(🍾)普通の男子の唇(❎)に惹き付け(🚬)られ(💚)る(🔥)ことなどは有り得ないが、能の舞(🏕)台(😓)で(🚡)は、(💯)あの黝くろずんだ赤(🚇)みと、し(📖)めり気を持った肌が、口紅をさした婦人(🐆)のそ(🃏)れ以上に肉感的なねば(🔎)っ(🌏)こさを帯びる。これは(🏊)役者が(👃)謡いをうたう(🍑)ため(🐏)に始終(🥡)唇(💁)を(😁)唾液で濡らす故(🚜)でも(📳)あろうが、し(🖱)か(🤧)しその(🎵)せいばかり(😖)とは思えない。また(💕)子方の俳優の頬が(🍘)紅潮(🍄)を呈し(🦖)て(🈷)いるのが、(🏭)そ(✴)の赤さ(🧘)が、実に(🗃)鮮やかに(⌛)引き立(🙃)っ(🤩)て見(🚙)える。私(🐭)の経験(🥥)では緑系統の地色の衣裳を着けた(💚)時(🥌)に最も多くそう見え(😝)るので、色の白(🏓)い(🧘)子方(😯)な(👒)ら勿(🤼)論で(🗑)あ(🎫)るが、実(📠)を云(🌏)う(🎡)と色の(🍂)黒い子方の(🌷)方(🆒)が(🕕)、却ってその赤味の(🌷)特(💳)色が眼(⛑)立つ。それはなぜ(🕤)か(🛋)と云う(🚂)と(🐻)、(〰)色白な児では白と赤との対照があ(🖋)まり刻明である結果、能衣(☕)裳の暗く沈んだ色調には(🎾)少し(🕷)効果が強過ぎるが、色の(🔦)黒い(🌺)児の暗褐(🔠)色(🏤)の頬(🌀)で(🕢)あると(🦖)、赤がそれほど際立たないで(📃)、衣裳と顔とが互に照りはえる。渋(🎾)い緑(⛸)と、渋い茶と、二つの間(🕷)色が映り(❗)合って(🥎)、黄色人種の肌が(🚻)い(😶)かにもそ(🤸)の所(🎽)を得、(😲)今更のように人目を惹く。私(🍀)は色の調和が(🐐)作(🍮)り出(🕘)すかくの如き美が(📋)他にあるを知らないが、(❤)も(💉)し(🔳)能楽が歌舞伎(🔎)の(🦒)ように近代の照明を用いたとした(✖)ら、それら(🍌)の美感は悉(⭐)くど(👄)ぎつい光線のために飛び散ってしまう(💞)であろう。さればその舞(🕣)台を昔ながらの暗さに任してあるのは、必然(👫)の約(🥑)束に従っている(🕗)訳であって(🖥)、建物な(💄)ども古ければ古い程(🆑)い(🥟)ゝ。床が自(🤠)然の(👢)つやを帯びて柱や鏡板などが(🦅)黒光りに光り、梁から軒(🙅)先の闇が大きな吊り鐘を伏(🤯)せたように役者(🕰)の頭上へ蔽いかぶさっている(🚥)舞台、そういう場所(🏘)が最も適している(🕗)のであって、(🐟)その点から云(🥇)えば近頃能楽が(🗃)朝日会館(🔗)や(🤛)公会堂へ進(🍀)出するのは(🍌)、結構なこ(🤸)とに違い(🍰)な(🦑)いけれども、そのほんとうの持ち(♒)味は(⭐)半分(🦖)以上失われていると思(😀)われる。

A「何処(⛄)かへ行った(👕)のだ、…(🎓)……(🌚)恐らく二三時間(🐈)も前(🗄)から、………」

A「名前は……(😨)…ええと(🍯)、………妙な名(🚊)だ(🥘)っ(🚉)たよ、…(🎤)…(📈)…ナオミ、………(🌄)ナオミと云うんじゃな(💟)かっ(👊)たかな」

A「(🥄)何云(🌆)ってるんだい。徒らなんかしやしな(👴)いよ。お友達に見せ(📪)て(😈)やっ(🔖)てるんじゃないか(🔯)」

Aそうして大(🦐)都会(🛍)の下町に、蜂はち(🐖)の巣の如く交錯している大小(🍱)無(🤲)数の街路の(🚁)うち、私が(🔮)通った事(💢)の(🔚)あ(🥇)る(⏬)所と、な(👻)い所では、孰方ど(😀)っちが多いかちょ(🙎)いと判わ(👸)から(😅)なくなって来た。