ナース av8

A　(🥕)ふと(👟)、われにか(🎃)へる(🌛)。お爺(🏛)さんは、竹藪の入(💮)口に俯伏して寝てゐ(🔼)た。なんだ、夢か。しかし、右手に(🐆)は(🛫)稲(🥌)の(🔺)穂が握(🌔)られてある。真冬の稲(🧛)の穂は珍らしい。さうし(⬜)て、薔薇の花のやう(🏽)な、とても(🚰)よ(🧟)い薫(⌛)りが(🛰)する。お爺さんは(🐂)それを大事(🚮)さうに家へ(🚉)持つて帰(➕)つて、自分(😠)の机上の筆(🕺)立(🕶)に挿す。

A　諸君はまたそう云う(🐲)大き(🏮)な建物(🥇)の(💎)、奥の奥の部(🎙)屋へ(🤮)行(🤨)くと、もう全く外の光りが届かなく(😴)なった暗がり(🚾)の中にある金襖(🏦)や金屏風が、幾間を隔て(🥈)た遠い／(🐶)＼庭の明りの穂(🐞)先を捉えて、ぽ(👖)うっ(⛎)と(⚾)夢(🔓)のように照り返し(😱)て(🤷)い(💵)るのを(💥)見た(🚩)こと(⚓)はない(✌)か(⌚)。その照り返(🚞)しは、(🎿)夕暮れの(🔵)地平線のよう(😴)に、あ(🍭)た(😿)りの闇へ実に弱(🥫)々しい(🌪)金色(🍘)の明りを(♓)投げているのであるが(🐈)、私は黄金(🗒)と云うもの(🚈)があ(🤸)れ(🌨)ほ(🔮)ど沈(㊙)痛な美しさを見(📈)せる時(🗑)は(🤤)ないと思う。そし(🐡)て(🔩)、その前を通り過ぎながら幾(😏)度も振り返っ(🍋)て見直すことがあるが、(🗒)正面から側面の方へ歩を移す(🚏)に随って、金地(🥁)の紙(🔀)の表面(✳)がゆっ(🧔)くりと大きく底光りする。決して(🎎)ちら／＼と忙が(🥋)しい瞬(♓)きを(😋)せず、(🗣)巨人が顔色を変(㊗)えるよう(🚯)に、きらり(👚)、と、(🐔)長(👵)い間を置い(🐹)て光る。時とすると、たった今(🌞)まで眠(🏁)ったような鈍い反(🙀)射(🐺)をし(🥔)ていた梨地(🚯)の金が、側(🔤)面へ廻る(🤯)と、燃(🚋)え上(🛳)るよ(🏁)うに耀やい(❕)ているのを発(🔣)見し(⛅)て(🏸)、こ(🦈)んなに暗い(🎌)所(🚘)でどうし(⬜)てこれだけの(🤔)光線を集めることが出(🍊)来たのかと、不思(🦓)議に思う。それで私に(🏯)は(😈)昔の人が黄金を佛の像(🎾)に塗ったり、貴人(🧔)の起居する(🤯)部(🎧)屋の(👊)四壁へ張った(🍲)りした意味(🗿)が、始めて頷けるのである。現代の人は(🔗)明る(🚜)い家に住んで(🎯)いるので、こ(💍)う云う黄金の(🐇)美しさ(📌)を知らない(👞)。が、暗(🌾)い家に住ん(🔔)でいた昔の人は、その美(😠)しい色に魅せられたばかりでな(🎰)く、か(🈺)ねて(🕙)実用的価値をも知っ(💽)て(😖)いたの(🔢)であろう。な(😉)ぜなら光線の乏しい屋内で(🔔)は、あれがレフレクター(✈)の役目をした(💍)に(👨)違いないか(🐠)ら。つ(👆)まり彼等はた(🚒)ゞ贅沢に黄金の箔や砂(🙇)子(🤼)を使ったのではなく、あれの(🐓)反射を(🥀)利用して明りを補ったのであろう(🧦)。そう(🚀)だとすると、(🛴)銀(📅)やその他の金(🧠)属は(🌩)じきに光沢が褪あせ(🎗)てし(🥕)まうのに、(🚤)長(🖌)く耀(🎢)やきを失わ(🛹)ないで(💄)室内(👜)の闇を照らす黄金(🛺)と云うものが(🔉)、異様に貴ば(🎖)れた(😯)であろう理由(🆚)を会(🍔)得(🧝)することが出来る。私は前に、蒔絵と云うものは暗い(🏬)所で見て貰う(🎯)ように作られ(🌮)ているこ(🥠)とを云(🎤)ったが(💌)、こ(🐰)うして(💦)み(🐵)ると、啻ただに(😳)蒔絵(🌜)ばか(🚞)りでは(🕴)ない、織物な(🕟)ど(📹)でも昔(🐐)のもの(🍞)に(🌜)金(🏥)銀の糸(🦆)がふん(🏜)だんに使ってあ(🥔)るのは、同じ理由に(🤚)基づくこと(📒)が知れる(🌪)。僧侶が纏う(🎅)金(🐂)襴(🔬)の袈(👓)裟(💲)けさ(😅)などは、その(🕟)最も(🌿)い(🍏)ゝ例では(😟)ないか。今(🧥)日町中ま(⚾)ちなかにある多くの寺院は大概本堂(🐐)を大衆向き(🎩)に(👰)明るくしてあ(🥗)るから(🐱)、あゝ云う場所では徒らにケバケバ(🐲)しいばかり(🍞)で、どん(🚊)な人柄な高僧が着ていても(🌴)有(🏊)難味(😊)を感じるこ(😸)とは(🐍)め(📳)った(🔪)にないが、由緒あるお寺の古式に則った佛事に(🐥)列席してみる(📋)と、(📈)皺しわだら(🏑)けな老僧の(🍐)皮(🔏)膚と、(♋)佛前の燈明の明滅と、(🐉)あの金襴の(🕰)地質とが、いかによく調和し、いか(📣)に(🌇)荘厳味を(📥)増して(😣)いるか(🚑)が(〽)分る(♎)ので(💮)あって、そ(💗)れと云う(👷)のも、蒔絵の場合と同(👬)じよう(🤛)に、(⌚)派(🏆)手な織り模様の大部分(💑)を闇が隠してしま(😷)い(🤢)、たゞ金銀(😄)の(👚)糸がとき／″(📱)＼(📡)少(📦)しず(😑)つ光るよう(🌚)になるから(✌)であ(🔋)る。それから(🌊)、これは私一人だけの感じ(💿)であるかも知れな(🥓)い(💐)が、およそ日本人の皮(🦖)膚に(⏸)能衣裳ほど映りのいゝ(💜)もの(⬜)はない(🤸)と思う(📍)。云うまでもなくあの衣裳には(🕊)随(🤒)分絢爛(🔮)なものが(🏍)多く(🍘)、金銀が豊富に使ってあり、し(🥂)かもそれを着て出る能役者は(🛀)、歌舞伎(🔤)俳優(🎅)のよ(🥌)うにお白粉(🏻)を(🐔)塗って(🌓)はいないの(🦄)であるが、(👮)日本人特有の赧あかみがかっ(👍)た褐色の(🔆)肌、或は黄(🧒)色味をふくんだ象(👼)牙色の地顔があん(📶)なに魅(🛑)力を発揮する(➖)時はない(🔒)のであ(🎉)っ(👺)て(🧗)、私はいつも(💤)能を見に行(👵)く度毎に感(🍭)心する。金銀の織り(🌯)出しや刺繍(📙)のある(🐞)袿うちきの類もよく似合う(🈵)が、濃い緑色や柿色の素襖、(🚭)水干、狩(👰)衣の類(🌊)、白無地(⏯)の小袖、大口(♏)等も実によく似合う(💥)。たま(📦)／＼(💕)それ(🤒)が(🐟)美少年(🚟)の(🏖)能役者だと、肌理き(👛)めのこ(〰)まかい、若々しい照りを持った頬の色(🎒)つやな(📘)どがそのために(🕶)ひと(🦉)し(🚦)お引き(🏷)立てられて、女の肌(⛅)とは自(😪)ら違(⚫)った蠱惑こわくを含んで(🚜)いるように見え、なるほど昔(🛏)の(🎂)大名が寵童の(🎾)容色に溺れた(➰)と(🦅)云うのは此処のことだ(☕)な(🕚)と、合点が行(🎮)く。歌舞伎(📂)の方でも時(🍨)代物(📍)や所作事の衣(🗒)裳の華美なこ(🌕)とは能楽(🎥)のそ(🈁)れに(💛)劣らないし、(🥛)性的魅力の(😔)点にかけてはこの方が遙か(🏆)に(🕢)能楽以上とされ(🏍)ている(🐑)けれ(🕯)ども、(👴)両(🕟)方をたび／＼見馴れて来ると、事実は(🈸)それの反対であることに(🥕)気が付くであ(💛)ろ(🏘)う。ち(🗿)ょ(🧔)っと見た時は歌舞伎(⏫)の方がエロティ(💜)ックでもあり、(🥅)綺麗でもあるのに論はないが(📃)、昔(⏩)はとにかく、西(🖍)洋流の照明を使うようになった(💘)今日の(🦍)舞台では、あの派手(🍅)な色彩がやゝともすると(⛔)俗悪(🛃)に陥(🌷)り、見飽きが(🙄)す(🈺)る。衣裳もそうなら、化粧とてもそうであ(💺)って、(👋)仮(😿)に美しいとしてからが、それが何(🌌)処までも作っ(🥁)た顔であ(🚙)ってみれ(🕯)ば、生地の美(📰)しさのような実感が伴わない。然(🤤)るに能楽(🌨)の俳優は(🕙)、顔(🥂)も、襟も、手も、生地(⬜)のまゝで登場する。さ(🦐)れば眉目のなまめかしさ(🚯)はその人本来のものであって(🚯)、(🌄)毫も(🗼)われ／＼の眼(🙊)を欺いている(🅱)のではない。故に能役者(🎦)の(😱)場(🤡)合は(🆘)女形や二枚目の素(💚)顔に接して(👛)お座が(🔊)さ(🥍)めたと(🐵)云(🤬)うようなことは有り得ない。たゞわれ／＼(🕷)の感(🔘)じる(💏)ことは(🌥)、われ／＼と同じ(🏵)色の(🚝)皮膚(🧖)を持(🍸)っ(🏷)た彼等が一見似合いそうにもない武家時代の派手な(🚴)衣裳を着(🍵)けた(🏣)時に如何(🏼)に(📸)その(🍍)容色が水際立って見(🗡)え(🏃)るかと云う一事で(⏫)ある(🧠)。かつて私は、(🍓)「皇帝」の(🍴)能で楊貴妃に(🈶)扮した(🚜)金剛巌氏を見たことがあったが、袖口から覗い(🤩)ている(🏔)その手の美し(🕋)か(🔉)った(🏊)こ(👆)とを(🕜)今(🕷)も忘れ(🛠)ない。私(🎛)は彼の(🐉)手(🗃)を見ながら、しば／＼膝の上に(🏘)置いた自分の手(🎽)を省みた。そ(🥍)して(✏)彼の(📺)手がそんなにも美し(✅)く(🔎)見(♋)えるのは、手頸(🤗)から(⛽)指先に至る微妙(🦌)な(🍌)掌てのひらの動(🏇)かし方、独特の技巧を罩こ(🐪)め(🛤)た指のさばきにも因るのであろうが、そ(🎐)れに(🚙)しても、その皮膚の色(😭)の、内部から(🥃)ぽうっ(🏃)と明り(📱)が(🎎)射しているよう(📛)な光沢は、何(📠)処から来(🖖)るのかと訝しみに打たれた。何と(🕣)なれば、それは何(💛)処まで(⛹)も(🚍)普通の(👮)日本人の手であって(🐍)、現に私(👁)が膝の上についてい(🧑)る手と、肌の色(🚑)つ(🚒)やに何(📼)の(🤭)違ったとこ(🚙)ろもない。私(🦂)は再び(🐻)三た(🎬)び舞台の上の金剛氏(🔳)の手と自分(🛵)の手とを見較べたが、いくら見(🅰)較(🥕)べて(🐿)も同じ手である。だ(🥙)が不思議にも、その同じ手(💯)が舞台にあっては妖(🏳)しいまで(💌)に(✌)美しく見え(🤼)、(🕥)自分の膝の上(🔮)にあっては只の(🗃)平凡な手に見え(🏢)る。かくの(🐍)如きこ(🏄)とはひとり金剛巌氏の場(🤮)合(🥓)のみでは(🐱)ない。能(🍓)におい(🔭)て(🧝)は、衣裳(🐝)の外へ露あらわれる肉体はほんの僅かな部分であって、顔と、襟くびと、手頸から指の先ま(🚢)でに過ぎ(👋)ず、楊貴妃のように面を(🦆)附けている時(📺)は顔(♊)さえ隠れてしま(🐴)うのであるが、それでい(😬)て(🐠)その(🔛)僅か(🤭)な(🚐)部分の(🤼)色つやが異(😀)様(🎀)に印象的になる。金剛氏は特にそう(🗝)で(🎶)あったけれども、大概の(🏹)役者の手が、何の奇もない当りまえの日本人(⚫)の手が、現(👣)代(🍢)の服装をしていて(🔈)は気が(😋)付か(🌏)れない魅惑を発(👯)揮してわれ／(😇)＼に驚異の眼(🐭)を見張ら(😺)せる。繰り返して(🚺)云(🕋)うが、そ(😃)れは決し(🎢)て美少年や美(⏲)男子の(😧)役(🤱)者に限(🧦)るの(❓)ではな(🚎)い。たとえば、日(🎗)常(🐲)わ(🥩)れ(🌰)／＼は普通(🗾)の男子の(🤖)唇に惹(🌵)き付けら(❔)れるこ(📄)となど(🥟)は有(🕣)り得(🙊)ない(🥐)が、能の(🐰)舞台では、あ(🏋)の黝(🐢)くろずんだ赤みと、しめ(🥟)り気を(🎽)持った(🌸)肌が、口紅をさ(🎶)し(🌁)た(🐤)婦人(🤦)のそれ以上に肉感的なね(🦅)ばっ(🔋)こさ(📃)を帯(🍆)びる(🚪)。これは役(🕙)者が謡いをうたう(🕛)ために始終唇を唾液で濡らす故でも(🛄)あろう(🤲)が、しかしそのせいばかり(⬅)とは(📧)思えない。また子(🌯)方の俳優の頬が紅潮を呈しているのが、そ(🐓)の赤さが、実に鮮(📖)やかに引き立って見(Ⓜ)える。私の経験で(🍽)は緑系統の(🕒)地色の衣裳を着けた時に(😍)最も多くそう見(📙)えるの(🐓)で、色の白い子方なら勿論であるが、(📌)実を云うと(🚣)色の黒い子方(🥤)の(🔩)方が、却って(💎)その赤味の特色(🚇)が(💺)眼立(🥫)つ。そ(👝)れはなぜかと云うと、色白な(🉑)児では白と赤(😆)との対照があまり刻明である(🛎)結果、能衣裳(🍠)の暗く沈んだ(⚡)色調には少し効果が強(💝)過ぎるが、色の黒い(🧕)児の暗褐色の頬で(👻)あると、赤が(🏽)それ(🐀)ほ(🐁)ど際(🅾)立たな(🏭)い(🔍)で、衣裳と顔とが互に(🆗)照り(👩)は(🌤)える。渋い緑(🎾)と、渋い茶と、二つ(Ⓜ)の(🔴)間(🚾)色が映り(😄)合っ(🔱)て、黄色人種(🌼)の(🚞)肌(🚫)が(💨)い(🐊)かにもその所を得(🎷)、今更のように人目(🤤)を惹く。私(🔅)は色の(🌴)調和が作り(⛳)出(⭕)すかく(😰)の如き(⚽)美が他(🥃)にあるを知ら(🏼)ないが、も(😱)し能楽が(🙊)歌舞(🕞)伎(🏅)のように近代の照明を(⬅)用いた(🕵)とした(🌉)ら、それ(🤕)らの美感は悉く(🥀)ど(🎱)ぎつ(🤳)い光線のた(🎈)めに飛(🔘)び(💶)散ってしまうであろう。され(🐥)ば(👣)その舞(🎳)台を昔ながらの暗さに(㊗)任してあ(👠)るのは(🐉)、必然の約束に従っている訳であ(😭)って、(📶)建(📬)物(🎙)な(💦)ども古ければ古い程い(♊)ゝ(🐶)。床が自然のつやを帯びて柱や鏡板など(🎤)が(🐹)黒(🙂)光りに光り(🕣)、梁(🚒)から軒(🌑)先の闇が(🙃)大(💱)きな吊り鐘を伏せたよ(☔)うに役者の頭上へ蔽いかぶさ(🌔)っ(🕙)ている舞台、(🛀)そ(🛅)う(😻)い(〰)う場(🚲)所が最(⛅)も(💿)適しているの(🆖)であ(⌛)って(🏦)、その点(➰)か(👂)ら(🦓)云えば近頃能楽が朝日会館や(🕖)公会堂(❗)へ進出(💥)するのは(🔱)、(❕)結構なこと(⚽)に(🆓)違いないけれども(💶)、そのほんとうの持ち味は(👪)半分以上失(😢)われてい(🆙)ると思われる。

A「阿呆らしい、人(⛽)が見てたら(💢)あないに(🐭)空惚け(👁)まんねん(🈯)が。」

Aと、関原は直ぐ「妙子さ(🈵)ん」(🍅)を止(🥄)やめて昔(🐌)の(💐)「こいさん」と云(🥊)う呼び方に(😅)戻(🏭)りながら、

A私は変な、(😽)痙攣けいれんの(🐥)ような薄笑いを浮(🌔)かべ(👪)たまま、口も(💸)と(🔂)を(🍤)ぴく(🧙)ぴく顫ふるわせているだ(🛅)け(💟)でし(😷)たが、Ｋの話が此処ここまで(🆖)来ると(🖖)、その薄笑いは俄にわ(🕕)かに(📹)凍りついたように(❎)、(🧥)頬ッぺ(📻)たの上(⛪)で動(💥)かなくなり、(⏪)眼玉がグッと眼窩がんかの奥(❌)へ凹へ(🐄)こん(🤘)だ(❗)ような気がしま(🔡)した。

A　神がいるなら、出て(🥂)来て(🕶)下さい(🐠)！　(🤞)私は、(🥗)お正(🍕)月の末に、お店のお客にけが(💍)されました。