パイパン 無 修正 無料 動画8

A　夫も私もそんなり口きき(😰)ま(🏂)せん(📲)で(💧)、(🖱)明くる日一日睨にらみ合い(💩)つづけて、(🐞)晩に寝室い這入ります時(👆)もや(💩)っぱり黙ったままでした(🈯)が、(🍷)夜中ごろに夫がくるりと向(🆗)き直って(⬛)、肩い手エかけて、(♓)私(🥢)の体を自分の方(🔯)へ(😗)向け変(🌡)えようと(🕗)しますのんで(🐳)、し(🏯)られる通りにしなが(🏈)ら眠ったふ(♊)り(🚤)し(🛅)てます(🗜)と(☕)、「ゆ(⛷)う(💆)べは僕もちょっとい(💟)い(🎷)過ぎた(😞)。そ(🚗)やけど(🙀)それもお(🌨)前を愛してる結果やいうことはお(🐡)前(🚴)も分(🌪)って(✍)るやろ。僕は態(🎭)度が無愛(🏻)想(♑)やよ(📭)って冷淡(🧖)なよ(🙅)うに見え(🛤)るけ(🛹)ど、(📬)心は冷淡と違うつもりや。僕に悪いとこあったら出来るだけ改めるようにするさか(🕦)い、お前も僕の意志(👃)尊重してんか。僕は決して外の事には干渉せん、ただあ(🛠)の光子いう児とは今(🍺)後交際(🎇)せんとい(🍅)て(🙎)くれ(📴)。何卒どうかそれ(😔)だ(⏲)け約束し(🌁)て(📷)くれ。」「イ(👡)ヤ(🍩)や(🕖)」(🌁)と私は(😒)、眼エつぶったまま(🎽)強う首振りました。「(🌧)それがイヤやったら交際するだけは仕方ないよ(🆗)って、(〽)あの児を(🔥)この部屋(😧)い入れたり、二人だ(🕺)けで何処やか(🐗)し行(🏪)かんよう(🖇)にしてくれ。そ(🦃)んでこいからは家(🕘)出るにも帰るにも僕と一緒にするようにして(🔚)くれ。」「(🚴)イ(🤺)ヤや」(⛹)と(🤥)私(⛩)はまた首振(📅)り(⛏)ました。「うち、自分(⏭)のするこ(🏢)と(✒)束(💷)縛(😰)されるのイヤやねん、絶(🖍)対自(🌕)由(📒)に(✉)して(🔋)ほしいわ。」(🎹)そういうて私は夫の方い背中向けてし(🚲)まいまし(💉)た。

A　諸(📟)君はまたそう(🍤)云(🚍)う(🍀)大きな建物の、(🏐)奥の奥の部屋(📇)へ行くと、もう(🥩)全く外(♊)の光りが届かなくなっ(⛹)た暗がりの(💾)中にある金(🎙)襖や金屏(🛅)風が、幾間を隔て(🕢)た遠い／＼(🏨)庭の(📔)明り(💾)の穂先(👔)を(😁)捉えて、(🍗)ぽうっと夢のよ(🎧)うに(🏏)照り返してい(🍞)るの(🔘)を見たこ(🌩)と(📍)はない(📪)か。そ(🎎)の照り返しは、夕暮れの地平線の(🍰)ように、あたりの(🌳)闇へ実に弱々しい(🤶)金色の明り(🎰)を投げて(⬜)いるので(👇)あるが、私は黄金と云うものがあれほど沈痛(🚑)な美しさを見せる時は(㊗)ないと思う。そして、(📙)その(🌃)前(🔓)を通り(🌹)過ぎながら幾度(💲)も振り返って見直(📃)すこと(🈹)があるが、(❇)正面から(🎾)側面の方へ(🍵)歩を移すに(🙋)随って、金地の紙の表面がゆっくりと(❌)大き(🤢)く(⚾)底光りする。決してち(🏀)ら／＼(🆖)と(💚)忙がしい瞬き(🥘)を(🧜)せず(🎄)、(🥂)巨(🌃)人が顔(📡)色(🙃)を変えるよ(💟)うに、きら(🎂)り、(😟)と(💡)、長い間を置いて(👳)光る(🦆)。時(😎)とす(😼)ると(🐨)、たった今(🕖)まで眠(🈶)っ(🏐)たような鈍い反射をし(🥤)て(🐛)いた梨地の金が(💹)、(😒)側面へ廻ると、(🐐)燃え上るように(🈹)耀やいているのを発見して(🍛)、こんなに暗い所でどうしてこれだけ(🛠)の(🆙)光線を集めることが出来(🤹)たのかと、不思(⛑)議に思う(🌵)。それ(🏘)で私には昔の(🗂)人(😀)が黄金を佛(👁)の(📅)像に塗った(🍻)り、(📌)貴人の起居(🖥)する部屋の四壁へ(🥩)張ったりした意味が、始(🗯)めて(🚐)頷け(💑)るのであ(📦)る。現代(🔀)の人は明るい(🈷)家に住ん(🥑)でいるので、こう云う黄金(🌖)の(〽)美しさを知らない。が、暗い家に住んでいた昔(🕵)の人は、(🔩)その(🧝)美しい色に魅せられたばかりでなく、(📗)かねて実(👅)用的(🕰)価値(🏷)をも知っていたのであ(🕔)ろ(🚘)う。なぜな(⭕)ら光線の乏しい屋内では、あれ(🏯)がレフ(🤬)レ(🕔)クター(♈)の役目をしたに(🏑)違い(📶)ないから(🍞)。つまり彼等(⏺)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったので(✨)は(⏸)な(🔝)く、あ(👶)れ(🎒)の(⛹)反射を利用(👨)して(🧤)明(🍳)りを(🦕)補ったの(🏖)であろう(😾)。そうだとする(🍢)と、銀やその他(😈)の(🦑)金(❗)属はじきに光沢が褪あせてしまうのに、長く耀(🙍)やきを(♒)失わないで室(🖍)内の(⏩)闇を(😕)照らす(🙉)黄金と云う(💋)ものが、異様に貴(📐)ばれ(🐒)たで(🐹)あろう理由を会得するこ(🔋)とが出来る。私(🦔)は前(🕣)に(🚀)、蒔絵(🌜)と(🐲)云う(🚋)ものは暗い所で見て貰うように作ら(😡)れていることを(❕)云(🛎)ったが、こ(🍨)うしてみると、啻ただに(✖)蒔絵(🌤)ばかりではない(🐐)、(🗻)織物な(😱)どでも昔(🌩)の(🈸)ものに(🥗)金銀の糸がふんだん(💃)に使って(🏥)あ(👮)るのは、同じ理由(🚟)に基づく(📶)こ(⤵)とが(🐭)知(😝)れる。僧(🆗)侶(🐡)が纏う金襴の袈(🤲)裟(🖌)けさ(🤠)などは(💥)、その最もいゝ例ではないか(🏼)。今日(🤛)町中まちなか(🐠)にある(🍝)多くの寺院は大概本堂を大衆向きに(🎮)明るくしてあるから、(🐳)あゝ云う(🍎)場所では徒らにケバケバ(😽)し(🌝)いばかり(⛺)で、どんな人柄(🐮)な高(😊)僧(🖖)が着てい(📦)ても有難味を感じることは(🚑)めっ(🆔)た(✌)にない(🐢)が(♿)、由緒あるお(✉)寺の古式に則った佛事に列席して(🔏)みると、皺(🌊)しわ(😿)だらけな老僧の皮膚(🕞)と、佛前の燈明の明滅と、(📗)あの金襴の(♍)地(💄)質と(🙍)が、いか(🚵)によく調和し、いかに荘(📦)厳味(🧟)を増(🕰)しているかが分る(😄)の(🗾)であって、そ(🤓)れ(🚑)と云うのも(🚳)、(💏)蒔絵の場合と同(🖲)じ(🚐)ように、派手な織り模様の(🍮)大(🔒)部(🥕)分を闇が(🏘)隠してしまい、たゞ(⬆)金(🔱)銀の糸(🧠)がとき／″＼(🗨)少(♓)しず(🚢)つ光(🚞)るよ(🏸)うに(👀)なるからであ(👨)る(🧢)。それから(🛬)、これは私一人だけの感じであるか(♿)も知(🍖)れないが、(🚽)およそ日本人の皮(🙂)膚(📼)に能衣裳ほど映りのいゝ(🍹)もの(🍚)はない(🦖)と思う。云うまで(🎶)も(🧢)なくあの衣裳に(👁)は随分(🌔)絢爛(🎾)なものが(💙)多く、金銀が豊(🕦)富に使ってあり(⚫)、(😫)しかもそ(🚞)れ(🌌)を着(👉)て出る(🙁)能役者は(✋)、(📉)歌舞伎俳優のようにお白粉を塗っ(📌)てはいない(🧗)のである(🗺)が、日(🍚)本人特有(📺)の赧あかみがかった褐色の肌、或は(🔅)黄色味(😇)を(🦈)ふくんだ象牙色の地顔(🕣)があんなに魅力を発揮する(🌿)時はないのであって(📎)、私はい(💷)つも(🌓)能を見(📰)に行く度毎に感心す(💚)る。金(🏭)銀の織り(🐝)出し(🎢)や刺繍のあ(⛺)る袿う(🥛)ちきの類もよく似合う(😳)が(👀)、濃い緑色や(🆑)柿(🚦)色の素襖、水干、狩衣(🗽)の(🚅)類、白無地の小袖(😊)、(🌐)大(👆)口等(🤾)も実によく似合う。た(😔)ま／＼それ(♓)が美(🔐)少年(💋)の能役者だと、肌(🍩)理きめ(🕖)のこまかい、若々しい照り(🏿)を持った頬の色つやな(🥑)どがその(🔳)ためにひとしお引き立てられて(🔻)、女の(📴)肌(🐚)とは自ら違っ(⛎)た蠱惑こわくを含んでい(⛔)るよ(😤)うに(❄)見(🎯)え、なる(🖊)ほど昔の大名が寵童の(🎱)容(😓)色に溺(📫)れた(💠)と云うのは此処のことだ(🤫)な(🍥)と、合(🏌)点が行(🍴)く。歌(💱)舞(🔖)伎の(🚇)方でも時代物や所作事の衣裳の(🌶)華(🛫)美なことは能楽(⤵)のそれ(📨)に劣ら(🚂)ないし、性的魅力の点にかけ(🚇)てはこの方が遙かに能楽以上とされているけ(🕌)れど(🚥)も、両方をたび(👷)／＼(🌇)見馴(🎂)れ(🔎)て来ると、事実はそれの反対であることに気が(🌪)付くであろう。ちょっと(🏃)見(😒)た時は歌舞伎の方がエロティックで(🌠)もあり、綺麗でもあるのに(🐓)論はな(🔂)いが、昔はとに(🍑)かく、西洋流の照明を(🍶)使うよ(🍄)うにな(🎢)った今日(🗂)の舞台で(🏬)は、あの派手(😎)な(🗡)色(🅱)彩がやゝともすると(🛩)俗悪に陥(🗑)り、(🔶)見飽きがする。衣裳も(🙍)そうなら、化(💤)粧と(🔽)てもそうであって、仮(🤵)に美(🔪)しいとし(🐦)てからが、それが何(🥄)処までも作った顔(😾)であってみ(😵)れば、生(🏾)地の美(🏡)しさのような実感が伴わ(🧘)ない。然るに能楽の俳優は、顔(🤘)も、(🕕)襟も、手も、(🏺)生地のまゝで(🗝)登場する。されば眉目(🐙)のなまめかしさは(🥟)その人本来のものであって、毫も(💠)われ／＼の眼を欺いている(🏠)のではない。故(🏣)に(🛶)能役(🐟)者の場合は(🍑)女形や二枚目の素顔に接して(💩)お座がさ(➡)めた(🗃)と云う(🦏)ようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感じ(✝)る(🕌)ことは、(🐼)われ／＼(🗯)と同じ色の(🏭)皮膚を(👑)持(💕)っ(🌃)た彼等が一(👂)見似合い(🌉)そうにも(🚢)ない武家(🐩)時代の派手な衣(🎽)裳を着け(👵)た時に如何にその容色(⚡)が水際(💃)立って見えるかと(🕣)云(🐾)う一(📁)事である。か(🦐)つて(🛴)私は、「皇帝(😘)」の能(🕞)で(🚰)楊貴妃(🏁)に(〰)扮した金剛(🌷)巌氏を見たこと(🍀)が(🧡)あったが、袖口から覗いているその手の美(🌽)しかった(👆)こと(🥍)を今も忘れない。私は彼の手を見ながら、しば／＼膝の上(🧠)に(💱)置いた(⏸)自分(📪)の手を省みた。そして彼の手がそん(⭐)なにも美しく(📕)見える(🐐)のは(🐊)、手(💤)頸(🛢)から(🍞)指(🙉)先に至る微妙な掌てのひらの動(🚥)かし(🤡)方、独特(👆)の技巧を罩こめた(🏿)指の(✔)さばきにも因るので(🈚)あろうが(🈹)、それ(😭)にし(🤕)ても、その皮膚(♏)の色の、内部からぽう(🔖)っ(🧀)と明りが射しているような光(🍿)沢は(⏮)、何処から来(🌘)るのかと訝しみに打たれた。何と(💰)な(🛌)れば、それは何処までも普通(🏍)の日(🤫)本人(👯)の(🖼)手であって、現に私が膝の上についている手と(🍙)、(🍰)肌の色つやに何の違ったと(🍴)こ(🍬)ろもない。私(😑)は再び三たび舞台の上の金剛氏(🛺)の手と自分(❤)の手とを見較べたが、い(🤵)くら見較べても同じ手である。だが不(⏰)思議に(💻)も、その同じ(🛺)手が舞台(🏵)にあっ(👚)て(🚙)は妖しい(✈)まで(😑)に美しく見え、自分の膝の上にあっては只(👤)の平凡な手に見える。かくの如きことは(🍟)ひとり金剛巌氏の(🐑)場合のみではない。能におい(🐪)ては(📖)、(☔)衣裳(🐭)の(🖨)外へ露あら(🚜)われ(🐒)る肉体はほ(😞)んの(🌏)僅か(🆑)な部分(🌤)であっ(🎗)て、顔と、襟(🍑)くびと(🕋)、手(🕉)頸から指の先まで(✅)に過ぎ(👆)ず、楊貴妃のよ(🌻)うに面を附けてい(👙)る時は顔さ(🤓)え隠れてしまうのであるが、それでいてその僅か(㊗)な部分の色(🏇)つやが異様に(⌛)印象的にな(🤘)る。金剛氏は特(🏮)にそうで(🎗)あった(🧛)け(🏿)れど(🔉)も(🛥)、(🌓)大概の役者(🙌)の手が、何(📍)の奇もない当りまえの日本人(🆚)の(🌊)手が、現代の(🍗)服装をしていては気が付か(🧦)れない魅惑を発揮してわれ(🕝)／＼に(🛌)驚異の(🔖)眼を見張らせる。繰(🐋)り返して云うが(📹)、(👒)それは(🗄)決して(🥅)美(🤚)少年や美男子の役者に限るのではない。たとえば、日常われ／＼は(🧒)普通の男(🤽)子の唇に惹(⬅)き(🎰)付(🏊)け(😏)られることなどは有(🌱)り得な(🌄)いが(🔀)、能の(🐱)舞台(🔥)では、あの黝(➿)くろずんだ赤みと、しめり気(📤)を(🚋)持った(➡)肌が、(🍩)口紅(🏸)をさし(⌚)た婦人(😬)の(🧟)そ(👅)れ以上に肉感的な(⛓)ねば(📊)っこ(🛑)さを(🌶)帯び(🐿)る。これ(🤨)は役(🦒)者(🏃)が謡(🍼)いをうた(🖋)うため(🏄)に始終(👴)唇を(✂)唾液(🎐)で(😷)濡らす故でもあろうが、(🙋)しかしそのせいばか(🌗)りとは思えない。また子方の俳優(🏳)の頬が紅(🕘)潮を(🎊)呈しているのが、その赤(🖱)さが、(🈹)実に鮮やかに引(🖲)き(💩)立(⛑)って見(🕗)える。私の経験では緑系統の地(🕥)色の衣裳を着けた(👻)時に(🛏)最も多く(🦁)そう見えるので、色の白い子方な(👥)ら勿論であるが、(♟)実(🤱)を云うと色の黒い子方の(⤴)方が、(➰)却っ(⏮)てその(🐦)赤(🐽)味の特色が眼立つ。それは(⛷)な(👷)ぜかと云うと(😰)、色(🌄)白な(🍅)児では白と赤との対照があまり(🐯)刻明である結果、能衣(🧤)裳の(🥢)暗(🎴)く沈んだ色調には少し効(😩)果が強過ぎるが、色(🙎)の黒い(🔭)児の暗褐色の頬である(🤪)と(🈳)、(🔱)赤が(🐉)それほど(😢)際立たな(👦)いで、衣(📄)裳と顔とが(🍇)互に(🖼)照(🈁)り(👌)はえる。渋(🥥)い緑と、渋い茶と、(🏙)二つの(🤺)間(🎇)色が映り合って、黄色人種の肌が(♓)いかにもその所(🤱)を得、今更(🎙)のよ(🛅)う(💜)に人目を(🍒)惹(🔄)く。私(✨)は(🥎)色の(🆕)調和が作り(🔗)出すかくの如き(😸)美(🥒)が他にあるを知ら(👹)ない(🕯)が(⛸)、(🥧)もし能楽が歌舞(😼)伎のように近(🍶)代(🎻)の(🍸)照明を用(💋)いたとしたら(🧦)、それらの美感(🎛)は(🌜)悉くどぎつい光線のために(🖕)飛(🧥)び散ってしま(🤞)うであろう。されば(🤖)その(👚)舞台を昔ながらの(🍷)暗さに任(😉)してあるのは、必然の約束に(🤵)従(🐩)って(🏮)いる訳であって、建(👾)物なども古け(⚫)れば古(🏨)い(🍵)程いゝ。床が(🍆)自(⤴)然(📊)の(🔖)つや(🚆)を帯びて柱や鏡(㊗)板などが黒光りに光り、梁から軒(📵)先の闇が大きな吊り鐘(🦔)を伏せたよ(🚡)うに役者(🙂)の頭(⬇)上へ(📃)蔽いかぶさっている舞(🍲)台、そういう場所が最(🚂)も適(🍦)しているの(🌖)であ(🐢)って(📫)、そ(🗞)の点から云えば近頃(🍭)能(🚁)楽が(🧦)朝日会館や公会堂へ進(🤓)出するの(📠)は(🔶)、(🍦)結構なことに違いないけれど(📱)も、そのほんとうの持ち味(🔑)は(🍁)半分(🍶)以(🌰)上(🐝)失われてい(💦)ると(🏩)思われる。

A「ち(🌾)よ(📼)つと、あんた！………」(🖌)

A　ふつうの(🌁)人間は(🗝)臨終ちかくなると、おのれの両のてのひらを(🦓)まじまじと眺め(👃)たり(🎽)、近親の瞳ひ(😑)と(😽)み(💺)をぼん(❣)やり見(🏒)あげて(📙)いるも(🎈)ので(📦)あるが(🐃)、この老人は(🔑)、たい(🔼)てい眼をつぶってい(🤪)た(😙)。ぎゅっと固(🕕)くつぶってみたり、ゆるくあけて(🗜)瞼まぶた(🎯)をぷるぷるそよがせ(☔)てみたり、おとなしくそん(☔)なことをして(💙)い(🤶)る(🏂)だ(🥏)けなのであ(🍣)る。蝶蝶(🚎)が見えると(🍇)いうので(🏰)あった(🧕)。青い蝶や、黒い蝶や、白い蝶や、黄色(⛲)い蝶や、(💉)むらさきの(🎨)蝶や、水色(🎲)の蝶や(㊗)、(💣)数千数万(🥪)の(🚙)蝶蝶(📠)がす(😗)ぐ額のう(🐅)えをいっ(🎒)ぱいにむれ飛ん(🌰)で(♏)いるとい(🍻)うのであった(👌)。わ(💜)ざ(🐒)と(🍸)そうい(🗺)うのであった。十里と(🚊)おくは蝶の霞かすみ。百万の(😚)羽ば(🌇)たきの音(🏥)は、真昼(🦃)のあぶの唸うなりに似てい(💼)た。これは合(🆒)戦をしているので(🛀)あろ(🤹)う。翼の粉末が(💪)、折れた脚が、眼玉が、(🎮)触(🕸)角が、長い舌が、降るように落ちる。

A「そうな(💸)んで(🚹)しょう(🐨)。そ(🌪)れより仕方がないん(🏈)でしょう」

A　祖母(🐮)も私にと(🏳)つて苦手であつ(🔤)たのだ。村の(💌)芝居(🏬)小屋の舞臺(🤮)開きに東(🎊)京の雀三郎(👵)一座といふのがかかつたとき(🕣)、私はその興業中いちにち(👳)も缺かさず見物に(😍)行つた。その小(🎽)屋(👌)は私の父が(♌)建てたのだ(🏨)から、私はいつ(💏)でも(📍)ただでいい席(🐊)に坐(🚺)れ(🙍)たので(🧡)あ(🚛)る。學校(🚔)から歸る(💈)とすぐ、私は柔い着物と着(💻)換へ、端に小さい鉛筆をむす(🤣)びつけた(🏕)細い銀(🦄)鎖を帶に吊りさげて芝居小屋へ走つた。生れて(💳)始めて歌舞伎といふものを知つ(🚈)たのであ(👵)る(🎩)し、(🦍)私は(👻)興(🛑)奮して、狂言を見て(🚬)ゐる(👒)間も幾(🍂)度(🔃)となく涙を流し(⏹)た。その興行が濟んでから、私(🥧)は弟や親類の子ら(🌙)を集め(🚄)て一(📆)座(🕔)を作り(😕)自分で芝(🛷)居(😇)をやつ(🥑)て見た。私は(👾)前からこんな催(🌹)物が(💷)好きで、下男や女(💜)中たち(🧠)を集めては(🚲)、昔話を聞かせたり、幻燈(🛩)や活動寫眞を映して見(🙂)せ(🚽)たりしたもの(💟)である(🌃)。そのと(🐳)き(🗨)には(👧)、「山中鹿之助(❄)」(🌁)と「(🥪)鳩の(🚑)家」と「(📹)かつぽれ」と三(🤕)つの狂言を並べた(🐇)。山中鹿之助が(👌)谷(🏬)河の岸の或る(🐃)茶(🍔)店で(📓)、(🐂)早川(📔)鮎之(📃)助といふ家來を得る條を或る少年雜(🚖)誌か(🌀)ら拔き取つて(🚯)、それを私が(😧)脚(🏴)色した。拙者は山中鹿(🍟)之(📿)助と申すも(🐐)ので(☝)あるが(🎤)、(🕡)――といふ長い言葉を歌舞伎の七五調(🖋)に直すのに苦心をし(😊)た。「鳩の家」は私(🐕)がなんべん繰り返して讀ん(💪)でも必ず涙の出(🦗)た(🧞)長篇小説で、その中でも殊に哀れ(😹)な所を二幕に仕上げたも(😰)の(🌜)で(🍸)あつ(🎒)た。「かつ(🕋)ぽれ(⛱)」は雀三郎一(🥡)座がおしまひ(🐤)の幕の時、いつも樂屋總出で(📅)それを踊つ(⏯)たものだか(👈)ら、私もそれを踊る(🍶)こ(💉)と(📽)にしたので(😛)ある。五六にち稽(🕵)古して愈(🌞)々その日、文庫藏ぶんこぐら(🗨)の(🛷)まへ(🤗)の廣い(🧐)廊下を(🏄)舞臺にして(🍲)、小さい引幕などをこしらへた。晝のうちからそ(👪)んな(🚨)準備をしてゐたのだが、(🚜)その(💫)引幕(🖊)の(🐺)針金に祖母が顎を(🆓)ひ(😟)つ(🐒)かけて了つ(🏁)た。祖母は、此の針金で(🐔)わ(🤸)たしを(🍳)殺すつもりか、河原乞食の眞似(🍂)糞(🏤)はやめろ(🏮)、と(⛱)言つて私(🐬)た(📸)ちをののしつた。そ(🆑)れでもそ(📧)の晩はやはり下(😉)男や女中たちを十人ほど(👃)集(🤰)め(🐿)て(📵)その芝居をやつてみせたが、祖母の言葉を(📻)考へると(💺)私の(➡)胸(🈴)は(💩)重(🕣)く(🕙)ふ(💭)さがつた(🛫)。私は山中鹿之助や「鳩の家」の男の子の役を(🌽)つとめ、かつぽれも踊(🚎)つたけれど少(⛪)しも氣乘りがせ(🍷)ず(🌵)た(🏥)まら(⏳)なく淋しかつた(⚽)。その(🎙)の(🎰)ちも私(🍘)は(🎗)ときどき「牛盜人」や(🚜)「皿屋敷」や「俊徳丸」など(💭)の芝居をやつたが、祖母はその都度(🔂)にがにがしげにして(♌)ゐ(⛅)た。