ババア フェラ9

A「あの(👵)う、御記憶でいらっしゃいますかどうで(😘)す(🚚)か、―――(👔)も(✊)う(🈁)餘(🐡)程前、三四(🌬)年以(📓)前に、一(💾)度お宅へお伺いいた(🚒)しました(🌌)Ａ雑誌の記者でござい(🍲)ますが、………(📰)」(🧜)

A「あなたが行(🗨)って(👖)話(🥎)して来て頂(👒)戴よ」

A「見(✳)るのはいいけど、(♐)今(🍴)朝(🏦)はお前と(⏪)犬のお蔭で眼(😢)がさめちゃったのよ、お母(🍍)さ(🖊)ん(🙎)は(🔂)。―――朝っ(⚽)ぱらから、高夏(🥩)さんまで一(🚃)緒になって(🚔)大きな(💥)声で怒鳴るんだもの」

A　私は建築のことについては全く門外漢であるが、西洋(🚓)の(✂)寺院の(🌰)ゴシック建築と云うも(🏴)のは屋根が(💟)高(🕌)く／＼尖(🍿)って、その先(😫)が天に冲せん(🐏)として(👝)いるところ(👫)に美観が存するのだと云う(🥧)。これに(🗽)反して、(⬅)われ／＼の国の伽藍では(🗣)建物の上にまず大(🦄)きな甍を伏せ(📣)て、その庇ひさしが作り出す深(🛹)い廣い蔭の中へ全(🕑)体の構造を(😶)取(✳)り込んでしまう。寺院(〽)のみならず、宮殿でも、庶民の住宅でも、外か(🚛)ら見て最も眼立つ(🏺)ものは、(⛏)或る場合に(🌄)は瓦(🌄)葺(🔄)き(🚞)、或る場合には茅(🔺)葺きの大(🏕)きな(🗓)屋根と、(🖌)その庇の下にたゞよう濃(🔍)い闇であ(🎆)る(🖍)。時とすると(💏)、白昼といえども軒から下(🍖)には洞穴のような闇が繞っていて(🍞)戸口も扉も壁も柱も殆ど(🥀)見(🌴)えないことすらある。これは知恩(⛽)院(👀)や本(😊)願寺の(🏮)よ(✂)う(🕔)な(🍋)宏壮な建築でも、草深い田舎の(❤)百姓家でも同様(🏍)であって、昔の(🚲)大概な建物が軒(🛑)から(⬜)下と軒から(🍋)上の屋根(🐐)の(🌵)部分(🦁)とを比べる(🖕)と、(🎊)少くとも眼(🏍)で見(📳)たところでは、屋根の方が重く、堆(🔢)く、面積が大き(🚇)く感(🈂)ぜられる。左様にわれ(🌪)／＼(🏈)が(🌷)住(🚀)居(📌)を(🧥)営むには(📘)、何(🔤)よりも屋(💤)根(🥊)と云(🍩)う傘を拡げて大地に一廓の(🥊)日(⏫)か(🕖)げを落し、その薄暗い陰翳の中に家造りをする。もちろん(🥦)西(🚺)洋の家屋にも屋根が(🔕)ない訳(〽)ではないが、(🔞)それ(🤢)は日光を(👑)遮蔽(🤦)する(🎨)よりも雨露をしの(🤓)ぐための方が主であって(🔽)、蔭(🏨)はな(👂)るべく作らな(🌫)いようにし、少しでも多く(🗃)内部を明りに曝(🕴)すようにしていることは、(🈺)外(✅)形(〰)を(❕)見(🍎)ても頷(🙈)かれる。日本の屋根を傘(🎵)とすれば、西(🤐)洋のそれは(⏫)帽子でし(⛩)かない。し(🌟)かも鳥打(😜)帽(🍀)子のように出来るだけ鍔つばを小(🏌)さくし(🧖)、(🔸)日光(🆎)の直射(🗽)を近々と軒端(🔔)に受け(🐶)る。け(🐤)だし(😺)日(🧤)本家の屋根の(🛺)庇が長いのは、(🧝)気候風(🍉)土や(🏪)、建(🥕)築材(✳)料や、(🕵)その他いろ(🍲)／＼の関(🏾)係(🔈)があるのであ(🛹)ろう。たと(🛋)えば煉瓦や(🌟)ガラスやセ(👧)メントのような(🦋)ものを使わないとこ(🌞)ろ(🏂)から、横(⬛)なぐりの風(🐥)雨(💬)を防ぐためには(🏒)庇を(😗)深く(🦂)する必要があった(🍪)で(🎥)あろうし、日本人と(👷)て暗い部屋(✔)より(🔸)は明るい(💇)部屋を便利としたに違いないが、是非なく(🐏)あゝなったの(🕊)でもあろう。が(🌟)、美と云う(💶)もの(🤺)は常(🏻)に生(🐾)活(🧤)の実(💲)際か(♌)ら発達するもので、暗い部屋に住むこ(🥀)とを餘儀(🏆)なく(✨)されたわれ／＼の先(😱)祖は、いつしか陰翳のうちに(🐚)美を発見し、やがては美の目的(🏕)に添う(🌺)ように陰翳を利用するに至っ(🌄)た(🍹)。事実、日本座敷の(👗)美は(🍧)全く陰翳の濃淡に依って生れているので、それ以外に何もな(🧥)い。西洋人が日本座敷を(🔈)見(🔚)てその簡(🛅)素な(🌍)のに驚き、たゞ(🚤)灰色の壁(🏷)が(💧)あるば(🕟)かりで何の装飾(🈶)もないと云う風に(🔤)感じ(🥕)るのは、彼等とし(🐿)てはいかさま尤もで(🤼)あるけれども、それは陰翳(⛹)の謎を解し(🚙)ない(🆖)からである。われ／＼(👮)は、そ(✅)れでなくても太陽の光線の這入り(✋)にくい座敷の(🕛)外(🎴)側へ、土(🌦)庇(😋)を(🍏)出(⛅)したり縁側を附け(🧀)た(🏂)りし(🕖)て一(👖)層(Ⓜ)日光を遠のける(🎙)。そして室内(🐯)へは(🙃)、庭からの反(🍁)射が障(🎳)子を(📙)透してほ(🕒)の明るく(🈴)忍び(🐃)込むようにする。われ／＼の座敷の美の要素(👀)は、(💯)この間(🖋)接(🦀)の鈍い光線に外ならない。われ／＼(🐌)は、この(🤹)力(⬇)のない、わびしい、果敢は(✈)かない(📨)光線が、(💵)しん(👢)みり落ち着いて(🏬)座敷(🚴)の壁(🙁)へ(🌀)沁み込むように、わざと(👎)調(🦃)子の(📣)弱(⏳)い色の砂壁を塗る。土蔵とか、(🎒)厨とか、廊(🥁)下のよ(🍎)うなところ(🤹)へ塗るに(😴)は照りをつけるが(♊)、座(☝)敷の壁は殆ど砂壁(🎒)で、めっ(🙄)たに光らせ(🖥)な(😴)い(🛑)。もし光らせ(🍰)たら、その乏(🏻)しい光線の、柔か(🚗)い弱い味が消える。われ等は何処(🐮)ま(♿)でも、見るから(🦐)に(🎌)おぼつか(🚔)なげな外光が、(🍨)黄(😗)昏色の壁の面(🔧)に取り着(🏎)いて辛くも餘命(🌌)を(📵)保っている、あの繊細な明るさを楽しむ。我等(😼)に取ってはこの壁の上(🧖)の明る(📵)さ或はほのぐらさが何物の装飾にも優(🧣)るの(😊)であり、しみ／″＼と見飽き(✳)が(😬)し(📆)ないのである(🌦)。され(📙)ばそれらの(💚)砂壁がそ(🔴)の明(🏴)るさを乱さ(❗)ない(🏛)よ(💻)うにとたゞ一と(🧐)色の無地に塗ってあるのも当然であ(💀)って、(🥖)座敷(🌃)毎(🌅)に少(✡)しずつ地色は(🌚)違う(😥)けれど(📪)も(🌙)、何と(🚃)その違い(🎲)の微か(🌙)であ(⛸)る(📆)ことよ。それは色の違いと云(🗝)う(⚾)より(🕛)もほ(🆔)んの僅かな(🐙)濃淡(🐶)の差異(🌪)、(🛐)見る人(📛)の気分の(🕋)相違と云う(🏪)程のものでし(🔗)かない(♍)。しかもその壁の(🐢)色のほのか(🛩)な違い(😀)に依って、また幾(🌇)らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の(🦆)部屋の陰翳が異なった(〰)色調(📻)を帯びるの(🔧)で(⌚)ある。尤も我等の座敷にも床(👾)の間と(🥫)云う(🧐)も(🤣)のがあっ(🚰)て(⏹)、掛け軸を飾り(📀)花を活け(🛢)る(💑)が、しかし(🦈)そ(📺)れら(🗿)の(🌙)軸(💄)や花もそれ自体が装飾の役(😱)をし(👃)て(🏂)いる(😛)よりも、陰翳に深みを添え(🥊)る方が主(👕)になって(📢)いる(🌔)。われらは(🚷)一つの(➿)軸(📨)を掛(🌦)ける(💳)に(🌮)も、その軸(🥙)物とその床の(🤷)間(💳)の壁と(🏭)の調(📑)和、即ち「床うつり」(🗒)を第一に貴ぶ(🥃)。われらが掛け軸の内容を成す(🍙)書や(😕)絵の巧(🚐)拙(🚋)と(🚭)同様の重要さを※(「ころも(♐)へん＋表」、第4水準(🚆)2-88-25)具ひょ(🚴)う(♈)ぐ(💄)に(🐒)置(🈴)くのも、実(🍖)にそ(👱)のためであって、床うつりが悪(🎌)かったら如何なる名(💐)書画も掛け軸としての価値がなくなる。それと反対に一つの独立した(🧞)作品としては大(⚫)した傑作でもな(🔊)いような(⛎)書画が(💠)、茶(🤶)の間の(👥)床(🌘)に掛(😊)けてみる(🧒)と、非常にその部(🏕)屋との調和が(🤱)よく、(💌)軸(🉑)も座(⏭)敷も俄かに引き立つ場合がある。そし(🎮)てそう(💪)云う書画、そ(👨)れ自身と(🕛)しては格別のものでもない軸物の何処が調和す(🕊)るのか(🔄)と云えば、そ(🔮)れは常にその地紙や、墨(⚽)色や、※(「ころも(🏻)へん＋表(🥦)」、第4水準2-88-25)具の(🌅)裂(🚵)きれ(🏂)が持って(🎙)い(🔃)る(💀)古色にあるのだ。そ(🎂)の古色が(⛷)その床の間(🉑)や座敷の暗さと適宜(🤴)な釣(😧)り合いを保つのだ。われ／＼はよく京都や奈(🔨)良の名(🎱)刹を訪ねて、(🐷)その(💲)寺の宝物と云われる軸(😈)物(🥧)が、奥(😩)深(🦆)い大書院の(🚧)床の間にか(🧘)ゝってい(💗)るの(🌤)を見せら(🥃)れ(🐵)るが、そう(🍀)云(🍑)う床の(🤝)間は大概(🚏)昼も薄暗(🌘)い(😤)ので、(🛄)図(🎋)柄(🚁)などは見分けられ(🐌)ない、たゞ(🛌)案内人の説明を聞きなが(✍)ら消(📜)えかゝった墨(🔻)色(🕕)の(🌽)あとを辿っ(🔸)て多分(😹)立派な絵なの(👖)であろうと(🍆)想(🌆)像(😍)するば(🖥)かりであるが、しかしそのぼやけた古画と(✊)暗い床の間との取り合わ(⛰)せが如(🍻)何(🎤)にも(🔖)し(🆚)っくりし(🏆)て(🥇)いて、図柄の不(🥡)鮮明(😃)などは聊か(🎈)も問題でないばかり(📌)か、却(🎬)ってこのくらいな不鮮明さがち(❇)ょうど適し(🧘)てい(🦄)る(😏)ようにさ(🐎)え(🦏)感じる。つま(🔂)りこの場合(🐎)、そ(💗)の絵は覚束ない(🎣)弱(♎)い光りを受(⬜)け留めるた(👵)めの一つの(💠)奥(📉)床しい(🌯)「(🍙)面(🌒)」(🍵)に過(❣)ぎない(⏯)のであって(😏)、(👍)全く砂壁と(👺)同じ作用(🧑)をしかしていないの(✔)である。われらが掛け軸を択ぶ(👢)のに時代や「さび」を珍重する理由はここにあるので、新画(🦇)は水墨(📩)や淡彩のものでも、よほど注意しないと床の(⤵)間の陰(🎐)翳を打ち壊すのである(🌥)。

Aこう耳うちをした(🚵)が、直ぐにばた／＼と仙(🔯)吉(🌎)の方へ(🦃)駈けて(✌)行っ(🍏)て、

Aこ(🧖)んな事(👹)を云って、車夫を追拂い(🐉)ながら(🚉)矢張(⏬)りいつまでも腰を(🕵)掛けて(🆙)居た。「大阪へ行(🤟)くんだ(🐌)から(🚓)。」と答えたの(🔛)が、自分には何だか、「もう(🚬)直じき死ぬんだから。」と云う(🗄)ように響いた。“If any one should ask you, say I've gone to America!”こう(🏕)叫んで、言下に右の(🤠)蟀谷こ(🤛)めか(😽)みへ(🐘)ピスト(🐄)ルをあてゝ自殺をした『罪(🔯)と罰(🌌)』の(🛑)中の(📕) Svidrigailoff のように(🤞)、(🏻)「私は大阪(🏴)へ(😓)行くんだ(🐜)か(🎲)ら。」と云って、(😿)忽ち眼を舞わして此の場へ悶絶(👄)し(🐲)たら、あの車夫(🙆)はどんなに(👱)吃驚び(💑)っくりするだろう(📵)。