フェラ 好き 漫画10

A「何でやねん、(🔢)こい(🙂)さん(💎)、(🚜)まだお(😶)正月には一週間も(🌥)あるのんに」

A「(🧛)井谷さん(😹)の話のこ(🙍)と、聞いたで」(💹)

A或(〽)ある日――(👟)―此処へ(🖊)来てか(🥗)ら三日ぐ(🤜)らい立った時だったでしょ(🕸)うか、午(🐹)ひるから水を浴(👁)びに行(🛀)って、(🙏)一時(🥈)間ばかり泳いだ後(♉)、(📼)二人(🍊)が沙浜すなはまにころ(🤛)が(💡)っていると、

A　諸君は(🛵)ま(🈹)たそう(👖)云う大きな建物の、(🌑)奥(📪)の奥(🛤)の部(🤧)屋へ行(🌪)く(🚔)と、も(🤑)う(😵)全く外の(🛢)光り(🔅)が届かなくなった暗がりの中に(🍪)ある金襖や金屏風が(🚲)、幾間を隔てた遠い／＼庭の(🚃)明りの穂先を捉えて(🕳)、ぽうっと夢のように照(🐑)り(📊)返している(🤚)のを(⭐)見たこ(🍄)とはないか。そ(🏢)の照り返(🎧)しは(🦊)、夕暮れの地平線(🥀)の(🎂)ように、あたりの闇へ実に弱々しい(🚙)金(🧐)色の明りを(⛹)投(🕖)げているのである(💮)が、私は黄金と(🔇)云う(🌫)ものがあれほ(🔙)ど沈(👍)痛な(🆑)美しさを見せる時はない(📣)と思(➗)う。そして(🎧)、その前を通り過(🕙)ぎな(🏉)がら(🐔)幾度(🥒)も振り返って見直すこと(🐇)が(😪)あ(🥠)るが、正面から側(🚬)面(🤤)の方(🔭)へ歩を移すに随っ(🙎)て、金地の(🥂)紙(📢)の表面(🚩)がゆっ(🥉)く(🥄)り(🏅)と大きく底光りする。決してちら／(⚓)＼と(🦁)忙がしい瞬きを(🈵)せず(✅)、巨(🥌)人が顔色を変(🥘)える(🔍)ように、きらり、(😒)と、長い間を(🧛)置いて光る。時とすると(👖)、たった今まで眠ったような鈍い反射をしていた(🎅)梨(🤠)地の金が、側面へ廻(🧒)ると(💣)、燃(🏦)え(🏪)上(🥅)るように耀やいているの(🏗)を発見し(🔄)て、こん(🌡)なに暗い所でどう(🐼)してこれだ(🛵)け(🛣)の光線を集めること(😘)が出来たの(📳)か(🐃)と(🌈)、不思(🚁)議(🌓)に(👃)思う。それで私には昔の人(🥡)が(🤩)黄金(➕)を(🔟)佛の像に塗ったり、(📘)貴人の起(💞)居す(👡)る部屋の四壁へ張った(🔲)り(🏂)した(🙊)意味が、始(💆)めて頷けるの(🗾)である。現代の人は明るい家に住んでいる(🔦)の(⚾)で、(🚲)こう云(🍥)う黄金の美しさを知らない(🦈)。が(🤛)、(🖥)暗い家に住(🐒)んでいた昔の人は、そ(🌥)の美しい色に魅せ(🏳)られた(👣)ばか(🏥)りでなく、かねて実用的価(🚖)値を(🍩)も知(🦊)ってい(🥦)たのであろう。な(🚰)ぜなら光(🔔)線の乏しい屋内では、あ(👮)れ(🔺)がレフレクタ(💪)ー(🚤)の役目を(💓)したに違いな(🍅)いから。つまり(🎸)彼(💋)等(⌚)はたゞ贅(🛺)沢に黄金(🤠)の(🤟)箔や砂子を(🏉)使ったの(🐥)で(🕰)は(🌈)なく、あれ(🌪)の反射を利用して明りを補ったのであろう。そうだとす(🏺)ると(👥)、銀やその他の金属はじき(🐪)に光(👴)沢(🏟)が褪あせ(👇)て(💁)しまうのに、長く耀やきを(❕)失わな(🍟)い(🤴)で室(📟)内の闇を照らす黄金と云(🐝)うものが、異様(🏒)に貴ばれたであ(🏇)ろう(🔦)理由(🚑)を会得す(🍧)る(🤖)ことが(🐏)出来る。私は前に、蒔絵(🆘)と云うも(🥋)のは暗い所で見て貰うよ(🥩)う(😭)に作られていることを云った(🏝)が(📹)、こうしてみると、啻ただに(⏮)蒔(🌤)絵(🦂)ばかり(🔟)では(📢)ない、(🏑)織物な(💜)どでも(🗜)昔(🍘)のもの(⛩)に金(🔒)銀の糸がふん(🕺)だんに使ってあるのは(🚁)、同じ(📝)理由に基づく(🌼)ことが知(🍦)れる。僧侶が(🏯)纏(🏬)う金襴の袈裟け(🕛)さなどは(📏)、(🗻)その(🔉)最もいゝ例では(🌆)な(🏬)い(🤼)か。今日町中ま(👄)ち(✴)なかにある多くの寺院は大概(🖨)本堂(🧦)を大衆向きに(⛄)明るくし(🔵)てあるから(👚)、あゝ(🦕)云(🏳)う場所で(📢)は徒らにケ(❔)バケバしい(💜)ばかり(🛶)で(🐿)、どんな人柄な高僧が着(✴)ていて(🤖)も(🤶)有難味を(😶)感じ(🆘)ることはめったにな(🏢)いが、由緒あるお(🏌)寺(❇)の古式に(😍)則った佛(📯)事に列席(🥣)してみると、皺しわだらけな老僧の皮(🤔)膚と(🍣)、佛前の燈明の明(🚩)滅と、あの金襴の地質とが、(🛤)いか(🆘)によく調(🏆)和し、いかに荘厳味を増(⛸)して(💇)いるかが(🔕)分る(🏣)ので(🌠)あって(✉)、それ(📆)と云うのも、蒔絵(🗡)の場合と(🛋)同(♟)じよう(🗽)に、派手な織り模様の大部(📱)分を闇が隠し(📊)てしまい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少しず(🐚)つ(😟)光(🥉)る(🍷)ようにな(♏)るからで(🌼)ある。それから、これは私一(🌮)人だけの感(🥒)じである(🔧)かも知れないが、およそ日(🤴)本人の皮膚に能衣裳ほど映りの(🔳)いゝも(😪)のは(🌾)ないと(🔃)思う(🦉)。云うまで(⭕)もなくあの(💰)衣裳には随分絢爛(🐩)なものが多く、金銀が(🏌)豊富に(🍛)使ってあ(🥕)り、しかもそれを着て出る(🗓)能役者(🚔)は、歌(🍪)舞伎俳優のように(🎸)お白粉を塗ってはいないの(🎀)であるが(🥣)、(🧀)日本人特(😦)有の赧あかみが(➗)かった褐色(🐱)の肌(🏆)、或は黄(🐂)色味をふ(🚚)くん(🍗)だ象牙(📬)色の(📺)地顔があんなに魅力を発揮する時はないので(🎒)あって、私はい(🤟)つ(⤵)も能を見(🐥)に(🖖)行(🖼)く度毎に(💆)感心(🕢)す(🍸)る(💏)。金銀の織り出しや刺(✔)繍のある袿うちきの類もよく似合(🤰)うが(🚡)、濃い緑色や柿色の(🏭)素襖、水干、狩衣の(🗿)類、白無地の小袖、大(🖥)口等(👅)も実(💃)によく似合う(🥈)。たま(➰)／＼それが美少年の能役者だと、(🗣)肌理きめのこまかい、(🧐)若々しい照りを持った頬の(📢)色つやなどがそのためにひとし(🥪)お引き(🤳)立て(📲)られて、(🎭)女の肌とは自(📎)ら違った(🛍)蠱惑こわくを含んでい(🙀)る(🏊)ように見え、なるほど昔の大名が寵童の容(👀)色に溺れたと(🕙)云うのは此処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の方でも(🌺)時代物(🏋)や所作事の衣裳の華美なことは能楽のそれに(😬)劣らない(🏞)し、性的魅力(📚)の点(🤺)に(👊)か(🐖)けてはこ(🔯)の方(🎒)が遙かに能楽以上とされている(🚙)けれど(🌟)も、両方を(🐚)たび／＼見馴れ(🍺)て来ると、(💯)事実はそれの(🕣)反対であるこ(🤸)とに気が付く(💈)で(⚡)あろう。ちょ(💳)っと見(💨)た時は歌舞伎の(🥊)方が(🛵)エ(🏑)ロティ(🈺)ッ(🏜)クでも(😯)あり、綺麗(👃)でもあ(🈶)るのに論は(🚫)ないが、昔はと(⛵)にかく、西洋流の照明を使うよ(☔)うになった今日の舞台では、あの派手な色彩(🐪)がやゝともす(🉑)ると俗悪に(🈶)陥り、見(📶)飽き(😸)がする。衣裳もそうなら、(🔡)化粧と(⭕)てもそ(👮)うであっ(🌐)て、仮に美し(🔽)いとしてからが、それが何処までも作った顔であっ(📍)てみれば(🏼)、(✡)生地の美しさ(❤)の(😳)ような実感が伴わない。然(🍙)るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生地のまゝで登(🍅)場(🖌)す(😭)る。さ(🙏)れば眉目のな(🏹)まめかし(🌅)さはその人本(😱)来のものであって(💍)、毫もわれ／＼の眼を欺いて(🐽)いるのではない。故に(🤪)能(📍)役(🦆)者(🎑)の場合は(🍾)女形(🐊)や二枚目の素(🛬)顔に接してお座(⬅)がさめたと(📺)云うよ(😴)うなことは有り得ない。たゞわれ／＼(👾)の感じることは、われ／＼と同(🛬)じ色の皮膚を持(🎟)った彼等が一見似合いそ(🔅)うに(⬛)も(➿)ない武家時代(📒)の派手(🎋)な(🚫)衣裳を着(💪)けた時に如何(🛤)にその容色が水際立って(🐐)見えるかと云う一事(🚩)である。かつて私は、「皇帝」の能(📊)で楊貴妃(🕡)に扮(🐟)した金剛巌氏を見たことがあったが、袖口から覗い(⏹)ているそ(🆎)の(👏)手(🚭)の美しかった(🎺)こと(🌆)を今も忘れな(🎡)い。私は彼(💂)の(🧤)手(🔳)を見なが(🛶)ら、しば(🏫)／(〰)＼膝の上に置い(⛵)た自分(📧)の手を省み(🚴)た。そし(⏹)て彼(🚄)の手がそ(⏫)んなに(📈)も美し(😋)く(💿)見(🔩)えるのは、手頸から(⛴)指先に至(🍃)る微妙な掌て(🏇)のひ(🥋)らの動か(👰)し方、(😄)独特の技巧を(📪)罩こめた指(😷)のさば(🔸)きにも因(🐰)るの(🎓)であろうが、それにしても、(❤)その皮膚の(🌬)色の(🌻)、内部からぽうっと明りが射し(📲)て(🚡)いるような光沢は、何処から来るのかと訝しみに(📽)打たれた。何とな(🎆)れ(🐙)ば、それは何処ま(👳)でも普通の日本人の手で(🌂)あって、現に私が(🙇)膝の(🍃)上につい(🤛)ている手(🗝)と、肌の色つやに何の違ったところもない。私は再び三(🚬)たび舞台の上の(🤯)金剛氏の手と自分の手とを(♊)見較べ(🎉)たが、いく(🌟)ら見較べても同じ手であ(💵)る。だ(📐)が不(💌)思議にも、その同じ手が(💔)舞台にあっては妖し(🕦)い(📖)まで(😡)に美(♎)しく見え、自(📡)分の膝の上に(🧕)あ(🏘)って(🌝)は只の平凡な手(🛸)に(🗜)見える(🛎)。か(📤)く(🚕)の如きことは(😳)ひ(🧒)とり金剛巌氏の場合の(😐)み(🚡)ではない(⏹)。能におい(👢)ては、衣裳(🕡)の外(🔇)へ露あら(📢)われ(🔊)る肉体(🙃)は(😼)ほんの(🧠)僅(⛪)かな(🔢)部分(🔰)であって、顔と(🤢)、襟くびと(📵)、手頸から指の先までに過ぎず(🧔)、楊貴妃(😘)の(🔣)ように(😹)面を附けてい(🎷)る(🔗)時は顔さえ隠(🍟)れてしまうの(🕚)であるが、そ(🎲)れで(🎑)いてそ(🚌)の僅かな(☔)部分の(🙄)色つやが(🥗)異様(🦎)に印象的になる。金剛氏は特(🐑)にそうで(✨)あっ(💐)たけ(🆑)れども(🎡)、大概の役(🎧)者の手が、何の奇も(🚓)な(🔪)い(🌉)当りまえの日本(🤬)人の手が、現代の服装をしていては気が(😠)付(📻)かれない魅惑を発(👃)揮(🚝)してわれ(🌊)／＼に驚(🥜)異の眼を見張ら(💨)せる。繰り返(👾)して(🍬)云うが、(😶)そ(❇)れは決して美(⏪)少年や美男子の(🤗)役者に限るのではない。たと(🙂)えば(♉)、(😰)日常わ(🔟)れ／＼は(👀)普通(🔭)の男子の唇に惹き付けられ(🍽)ることなど(👹)は(💷)有り(⛳)得ない(🎾)が、能の舞(🔨)台では、あの黝くろず(✉)んだ赤みと、し(🖇)めり気を持った肌が、口紅を(🏾)さした(🎦)婦人のそれ以(💜)上に肉感的なねばっこさを帯びる。これは(🎫)役者(😷)が(🌷)謡(🤸)い(♒)をうたうために始終唇を唾(👂)液(🌺)で(😮)濡らす故でもあろうが、し(🔧)か(☝)し(🐬)そのせ(💄)いばか(💏)りとは思えな(🤽)い(🚒)。また子方の俳優の頬が(👘)紅潮(🚽)を呈し(🚼)ているのが、その赤さが、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験では緑(🗡)系(👍)統(💚)の地(😬)色(🤪)の衣裳(🔚)を着けた時に最(✖)も(🐏)多(🚿)くそ(🚼)う見えるので、(🤟)色(🏐)の白(🤶)い子方なら(🧛)勿(📦)論で(🏷)あるが、実を云う(🧖)と(⚽)色(🎿)の黒い(🌴)子方の(👱)方(🍮)が、却(🎥)ってその赤味の特(🙋)色が(🍪)眼(👯)立つ。それはなぜか(🚾)と云うと、色白(🎮)な児では(⛸)白と(👷)赤との対照が(🎟)あま(⛅)り(🚅)刻明である結果、能衣裳(♓)の暗く沈んだ色調には少し効果が強(⬅)過ぎるが、色の黒(🔝)い児の暗褐色の頬であ(🌊)ると(📕)、赤がそれほど(👊)際立たないで、(🐙)衣(🍬)裳と顔とが互に(🐓)照りはえ(🍪)る。渋い緑(🕊)と、渋(🎒)い(👩)茶(🆕)と(🚆)、二(🚽)つの間(👚)色が映り合って、黄色人種の肌がいかに(🕌)もその所を(🌮)得、(🕟)今(⛓)更のよ(🚟)うに人目を(🏖)惹く(🌻)。私は色の(😛)調和が(🐨)作り出すかくの如(♍)き美が他(🍉)にあ(🎡)るを(🤭)知らないが(🎓)、もし能楽が歌(📍)舞(🌶)伎のように近代の(🥑)照明を用いたとし(😪)たら、それらの美感は悉くどぎつい光線(🥘)のために飛び散っ(😒)てし(🤨)まうで(🔈)あろう。さればその舞(😒)台を(🎏)昔(🧟)ながらの暗(🎏)さに任してあるのは、必然(📎)の約束に従って(🎪)い(🆓)る訳(🛳)であって、建物(🥇)なども(👯)古(😒)ければ古い(📿)程いゝ。床(✉)が自然のつやを帯(🐨)びて柱や(💣)鏡板など(🐪)が(🌆)黒光りに(📹)光り、梁から軒先の闇が大(🥀)きな吊り鐘(📏)を伏せたように(🏀)役者(👵)の頭(⛑)上へ(⛺)蔽いかぶ(🚯)さってい(💴)る舞台、そう(👄)い(📽)う(🗿)場所が最も適し(🤲)ているので(🏈)あって(🚋)、そ(⛵)の点から云えば近頃能楽が朝日会(🌨)館や(🌝)公会堂へ(🐲)進(🥕)出す(♎)るのは、結構なことに違いな(🤭)いけ(🚓)れども、そのほ(🤨)んと(🌙)うの持ち味は半分以上失われていると思(💍)われる(⛹)。

Aと、お(🛑)辞儀をする(👨)と同時に(🤷)揉もみ手をしながら(👴)、西(🐡)洋人の男にし(🎛)て(🏘)は小柄できゃ(🤼)し(🍗)ゃな体格をしたキリレンコは、羽左(🚕)衛(😒)門型の細面の両頬ほお(🌕)を、(🏳)春寒の夜風(🙏)に(🚥)吹かれて来たらしく真っ紅にし(🌲)て(📘)、何(🧛)か露西亜(🧙)語で(🚵)妹と(🤐)二(🤮)言三言(🛍)云い合っていたが、日(🐅)本人には「マ(👬)マチカ、マ(🏫)マチカ」と云う語だけが(🧥)聞き取れて(😟)、多分(🧐)露西亜語の(🍤)「母」(🔑)の愛称なので(📬)あろうと推量(🙍)された。

A　　(🌥)次(➕)に殿上人