アサクリ おすすめ9

A　(🎴)京都に「わらんじや」と云う(⚾)有名な料理屋が(👴)あって、こゝの家で(📶)は近頃ま(🧠)で客間(🅿)に電燈をともさ(📱)ず(☔)、古風な(🌍)燭台を使うのが(🤵)名(😶)物にな(😰)っ(🧛)ていたが、ことしの春、(👚)久しぶりで行ってみると、いつの間にか(🚼)行(👿)燈(😆)式(🈚)の電燈を使うよ(😮)うになっている。いつからこうしたのかと聞くと、去年から(🤾)これ(⛲)にいたし(🥘)ま(🏥)した。蝋燭の灯ではあまり暗すぎる(👭)と(👧)仰っしゃるお客(👿)様が(➕)多(💰)いものでござりますから、拠んどころな(🌈)くこう云(🤔)う風に致しましたが、やはり昔(🧢)のまゝの方が(🐜)よいと仰っしゃるお方には、燭(👻)台を(📶)持(🦔)って参りま(🏹)す(🏖)と云う(🎚)。で、折角それ(🐟)を(🤦)楽し(📕)みにし(🥐)て来たのであるから、燭台に替(🙄)えて貰(🈂)った(👿)が、(🚒)そ(🤘)の(✡)時私が感(🥧)じたのは、日(🌮)本(🏩)の漆器の美しさ(🗞)は、そう云うぼんや(🔴)り(⛹)した薄(🌈)明りの中に置いてこそ、始(📩)めて(🏆)ほんとうに発(🥏)揮さ(🐷)れると云うこ(📵)とであった。「わ(🎲)らん(🔱)じや」の座敷と(🔼)云うのは四畳半ぐらい(📞)の小(🦆)じんまりした(🤹)茶(❄)席(🕶)であって(🏰)、床柱や天井なども黒光(📘)りに光って(🍂)いる(🍠)から、行燈式の電燈で(🦖)も勿論暗(🔏)い(🚐)感じがする。が、(🕑)それを一層暗い燭台に(🍶)改(⛽)めて、その穂のゆ(✋)ら／＼とまたゝく(🖥)蔭(🍳)にある膳や椀を視詰め(👃)て(📉)い(💀)ると、そ(😩)れらの塗り物の沼の(💮)ような深(🚝)さと厚みとを持ったつ(🚭)やが、(🥩)全く今ま(🏅)でとは違った(🚨)魅力を帯び(😱)出(👗)して来るのを発見する。そ(🥦)してわれ／＼(🚨)の(🥛)祖先(👤)がうるし(🥜)と云(👍)う塗料を見出し、(🤹)それを塗った器物の色沢に(🏚)愛着(📆)を覚えたことの偶然でないの(➿)を知るのであ(😐)る(🥣)。友人(😊)サバル(🛑)ワ(🎤)ル君(🏔)の話に、印(👓)度では現(🗼)在でも食器に(🐖)陶(👱)器を(⏸)使うことを卑しみ、(🍫)多くは塗り物を用いる(🦕)と云う。われ／＼はその反対に、(🍼)茶事とか、儀式とかの場(🖋)合でなければ、膳と吸い(🥨)物椀の外は殆(📭)ど(📒)陶器(🌞)ばかりを用い、漆器と云うと、(🚇)野暮(😹)くさい、雅味のないものに(🆕)され(🔖)てし(📄)まっているが、そ(🥣)れは(🎃)一つには、採光や照明(🎈)の設備(🏊)がもたらした「(🐶)明るさ(❌)」のせ(🦋)いではないであろうか。事(🏉)実(👢)、「闇」(🏬)を条件に入(🎽)れな(🧤)ければ漆器の美しさは考えられ(🌳)ないと云ってい(🦄)ゝ。今日では白(🍯)漆(😝)と云う(🛌)ようなも(🔴)のも出来た(🏤)けれど(♓)も、昔からある漆器の肌は、黒(✴)か、茶か(🏮)、赤であって、それは幾重もの「闇」(👎)が堆積し(👏)た色であり(📝)、周囲を包(🧟)む暗黒の中から必然(💃)的に生れ(🌑)出たも(🥟)ののように思(🚺)える。派手な蒔(👌)絵まきえ(🔄)などを施したピカ(🚒)ピカ(🤨)光る蝋塗(🎓)りの手箱(🚐)とか、文台とか、棚と(🕺)かを見ると、いかにもケバケバしくて落ち着きがなく、(🎐)俗悪(🌨)にさ(🔘)え思(🥄)えるこ(⛽)とがあるけ(🌑)れども(🖋)、(🏇)もしそ(🗼)れ(💋)らの器物を取り囲(🤞)む空白を(⏯)真(😧)っ黒な闇で塗(🐎)り潰し、太陽や電燈の光線に代(😉)え(🥀)るに一点の燈明か蝋燭のあ(🌺)かり(💏)にして見(🤧)給え、忽ちその(🛌)ケバケバしい(📃)ものが底深く(💽)沈ん(⏭)で(♉)、渋い(🌗)、重々(💌)し(😏)いものになるであろう。古えの工藝家(👢)がそれ(♋)らの(👰)器に漆を(😞)塗(🤑)り(⚪)、(👘)蒔絵を画く時は、必(⛔)ずそ(🔕)う云う暗い(🏭)部屋(🛁)を(🌼)頭に置き、乏し(⬅)い光りの中(⭐)における(👞)効果を狙ったのに違いなく(🚦)、金色(🍕)を贅(🥊)沢に使ったりしたのも、それが闇に浮(🛄)かび出る(👺)工合や、(🏞)燈火(📘)を(🔤)反射する加減を考慮したものと察(😑)せられる。つまり金(🕛)蒔(⛳)絵は(🤘)明(🤕)る(🐫)い所(💭)で一度に(💅)ぱっと(👅)その全体を見る(🐰)ものではなく、暗い所でいろ／＼の部(⛓)分が(⚡)とき／″(❗)＼(🛌)少(🚭)しずつ底光(🥤)りするのを見る(📶)よう(📔)に出来ているのであって、豪華絢(🌅)爛な模様の大(📣)半を闇に(🔷)隠して(🔄)しまってい(📯)るのが(🈯)、云い知れぬ餘情を(⭕)催すのである。そして、あ(💌)のピカ(🐐)ピカ(🎣)光る肌のつ(🎥)や(🔥)も、暗い所に置いて(🐕)みると、(🐍)それ(🍴)がと(🐐)もし(💓)火(🚣)の穂のゆらめ(🐸)きを映し、(😀)静か(🍎)な(🎛)部屋(🏣)にもおり／(🦑)＼風(🍥)のお(🍄)とずれのあることを教えて、そゞろに人を(🤧)瞑想(🅾)に(🤵)誘(🈶)い込む(👼)。もしあ(🕓)の陰(🏭)鬱(🍑)な室内に漆器と(➡)云うも(📻)のがな(🎦)かったなら、蝋(🚹)燭や燈明(👱)の醸(🍽)し出す怪し(🖕)い光り(💅)の夢の世界が(🚍)、(🎂)その灯のは(👭)ためきが打(🧑)っている(🚚)夜の(💚)脈(💊)搏が、(♊)どんなに魅力を減殺されることであろ(💒)う(🎩)。まことにそれは、畳の上(🍮)に(🏔)幾すじもの小川(🧛)が流(🙉)れ、池水が湛(🚯)えら(🍽)れている如く、一(🤢)つの灯影を此処彼処に捉えて、(🐀)細く、かそけく、ち(🏊)ら／＼と伝(🐁)え(🤣)ながら、夜(🔐)その(🆘)も(🈳)のに蒔絵を(🕹)した(🛠)ような綾を織(🕦)り出(🎽)す(🕟)。けだし(💹)食器として(💞)は陶器(📅)も悪くな(👯)いけ(🧜)れ(👓)ども、陶器には(😜)漆器の(🕺)よう(🎉)な陰翳がなく、深みがない。陶(💊)器は手に触れる(📳)と重く冷(📸)たく、しかも熱(🚦)を(⌚)伝えるこ(🛶)とが早いので(🤞)熱い物を盛るの(🔘)に不便(🍫)であり(🍳)、(😅)その上(💱)カチカ(🎇)チと云(🐌)う音がする(🥞)が、(😜)漆器は手ざわりが(👥)軽(📶)く(🍸)、柔かで、(🌾)耳につく程の音を立てない。私は、(🏜)吸(😚)い物椀を手(🎓)に持(💋)った時の(🚭)、(🐴)掌が受け(🎮)る(🚉)汁の重み(🖍)の(🐡)感(🕳)覚と、生あた(😟)ゝかい温味ぬくみ(📎)とを何よりも好む。それ(⏺)は(♌)生(🏿)れたての赤ん坊のぷ(🀄)よ／＼した肉体を(🚴)支えたような(🔢)感じで(📱)もある。吸い物椀に今(🔦)も(🤺)塗り物が(⛽)用いられ(👢)るのは全(💽)く理由のあることで(😔)あって、陶器の容れ(💍)物ではあゝは(🍳)行か(🔘)ない。第一、蓋(🎖)を取った時に、(🧞)陶器では(🅱)中にある汁の身(😊)や色合いが皆見えてしまう。漆(🍿)器の椀のいゝことは(👍)、まずその蓋を取って(🚐)、口に持って行くま(🚪)での(🥥)間、暗い(🎴)奥深い底(🏦)の(👼)方に、(🧔)容(🚄)器の色と殆ど違(😲)わない液(🎣)体が音もなく澱んでいるのを眺めた瞬間の気持であ(🍙)る。人は、そ(🕝)の椀の(🎀)中の闇に(🚅)何があるかを(🍸)見分(🥅)けることは(🤪)出来ないが、汁がゆるやかに動揺(🐊)する(🧘)のを(🚤)手(🕞)の(🍙)上に感じ、椀(🌗)の縁ふちがほ(🎋)んのり汗を掻いて(🚮)い(⏺)るの(🦋)で、そこから湯気が立ち昇りつゝあ(💯)る(🕳)こと(🗼)を知り、そ(🚞)の(🤥)湯気(🍕)が運ぶ匂に依って(💴)口(🚘)に啣ふく(💭)む(🥢)前にぼんやり味わいを豫覚する。その瞬間の(🌩)心持、スー(📫)プ(💪)を浅い白ちゃけた皿に入れて出す(🔫)西(🎻)洋流に比べて何と云う相違か(🖥)。それは一種の神秘(🍌)で(🎗)あり、禅(👂)味(⛺)であると(♊)も云えなく(🏯)は(🧒)ない。

A「(🔂)この人や(🏉)わ、(📔)こない(📡)だ話は(📦)なした露西亜ロシア(🔁)の人。―――これ、わ(🤽)たしの姉さん。――(😠)―これ、次の姉さ(😓)ん(🛤)。―――」

A「いろ(🍍)も出来(🛰)、借金(🏊)も出来」と(🐫)呟つぶや(🌝)き、それか(🎞)ら、ふいと語(🚵)調をかえて、「何にしますか？(🕷)　よせ鍋(😄)な(🛣)べでも作り(♎)ましょう(📦)か？」

A「ああ、……(🤢)…どうし(👁)たらいいか分らな(🙈)いんです(🛏)、………(📳)」(⛅)

Aと、勝手口へ声をかけ(㊙)たが(🤥)、洗濯を(📖)してゐる母親(⛺)には、(🥢)水の音が邪魔に(😤)なつて聞えない(😬)ら(🤵)しいの(🎥)で、

A同年。四月小。九日(😦)、壬(🐗)辰、常の御所の(♐)南面に於(🎄)て(🌟)、(🎏)終日諸人(⛓)の(🎆)愁訴(🌓)を聴断し給ふ、各藤の(🌿)御壺に候して、子細を言上す(⛰)。