相沢 av 女優10

A階段の下に立(👱)っているリンディ(✡)ーの傍にしゃが(👴)ん(😀)で、高夏は平手(🖼)で(✒)しきり(👋)に犬の喉(🅾)頸のどくびを(🍕)撫でて(📳)いた。

A「あたしこう(👞)見(🔂)えても(💧)江戸(✈)ッ児よ、(💩)な(🚴)りはどうでも穿き(🌠)もの(🤙)だけはチャンとし(🚕)ないじゃ気が済まないわ」(🏓)

A「そいつは(🐜)僕ぼくも見ないん(🥛)だから(🐾)請うけ合あえ(🎳)な(😡)い。とにかく由緒(🌹)ゆいしょ(🚿)のある家だと(🎀)云うことは確(📗)かだそう(⛳)だ」

Aそう云ってナオ(🥡)ミ(🏈)は(🐨)得意でした。

Aそう云って彼(💿)女は、(🛷)新(🏥)た(🦗)に抽出(🤱)し(🖨)から出した杯を要にさした。

A　京都に「(👆)わらんじや(🎢)」と云(🐀)う有名な料理屋があっ(🧦)て(🎑)、こゝの家では近頃まで客間に電(🧡)燈をともさず、(👸)古風な燭台を(🧟)使うのが名物(💔)になって(☔)いたが、こ(🤝)と(🤵)し(🛺)の春(💟)、久しぶ(🔉)りで(🥍)行(🍡)ってみ(🎂)ると、(🧐)いつ(😻)の間にか行燈式の電燈を使う(🎥)ように(📺)な(🎨)っている。い(🌻)つか(🍋)らこうしたの(😘)かと(💼)聞くと、去年からこれにいた(🚮)し(🌯)ました。蝋燭の灯で(🧣)はあまり(🐯)暗すぎると仰(🛥)っ(🚕)しゃるお客(㊗)様が(🙈)多いものでござ(😃)りますから(🗨)、拠ん(🦃)どころなくこう云う風に致しましたが、やはり昔のまゝの方(🕗)がよいと仰(🤾)っしゃ(💸)るお方には、燭台を持って参り(😦)ますと(🍂)云う。で、折角(🔌)それ(➿)を楽しみにし(❌)て来た(🍺)のであ(🤐)るか(🎓)ら(🛠)、燭台に(🐘)替えて貰(🚫)った(🍁)が、(🌷)その時私(🆙)が感じたのは、日本の漆器の(🔲)美(🤵)しさは、そう(🧔)云うぼんや(🐂)りした薄明りの中に置いてこそ、(🤧)始めてほんとう(👚)に発揮(🚖)されると(📏)云うこと(🔭)であった。「わらんじや」(🎒)の座敷(🥊)と云うのは(🏤)四(🌰)畳半ぐらいの小じんまりした(📌)茶席(🌓)であって、(👋)床柱(🛩)や天井なども黒(👺)光りに光っているから、行(🎰)燈式の電燈でも勿(🎴)論暗い感じが(✅)する。が、(🎇)そ(🖤)れを一層暗い(😧)燭台に改めて、その(🍐)穂の(👺)ゆら／(🚑)＼(🥌)とまた(🧖)ゝ(🎰)く蔭(🎻)にある膳や椀を視(🚷)詰めていると、それらの塗り物(🥟)の沼(😭)のような深さと厚み(👳)とを持ったつ(🗯)やが、全く今までと(🐧)は違(🤧)った魅力(🌎)を帯び出して来(🥇)るのを発見(🔷)する。そしてわ(🥈)れ／＼の祖先がうるしと云う塗料を見出し、それ(🚟)を(😮)塗った器物の色沢に愛着(🌁)を覚えたことの偶然でな(🖇)いのを知る(🌍)のであ(😑)る(🍡)。友人(🚵)サバルワル君の(🙅)話(😆)に、印(🚮)度では(🍼)現在でも(📁)食器(🌦)に陶器を使うこ(⏹)とを卑しみ、多くは塗り物を用いると云(🏯)う(🗳)。われ／＼はその反対に、茶事とか、儀式とかの場(🚳)合で(📗)なけれ(👭)ば、(♎)膳と(🆕)吸い(🔇)物椀(👻)の(🚬)外は殆ど陶器ばかりを用い、漆器と云うと、野暮くさい、(🥝)雅(🏈)味の(💐)ないものにされてしま(🐹)って(🏘)いる(🌥)が、それは一つには、採(👿)光や照明の設備(👾)がも(🥩)たらした(🚙)「(💨)明るさ(⭐)」のせいでは(🌱)な(🏧)いであろ(🏡)うか。事実(🦀)、「闇」を条件に入れな(🤑)ければ漆器の美し(✋)さは考えられ(⤵)ないと云(⏩)っていゝ。今日では白(🍱)漆と云(💦)う(🤜)ようなも(🗨)のも出来たけれども、昔(🏩)から(🤰)ある漆器の肌(🏏)は、(🚠)黒(🦁)か、茶か、赤(🌹)であっ(🖍)て、それは幾重も(⌚)の(🚬)「闇」が堆(⛎)積(📯)し(🈚)た色であり、(👠)周囲を包む暗黒の(🕰)中から必(🌚)然的に(🐖)生れ出たもの(📧)のように思える(🤷)。派手な(🐯)蒔絵まきえな(🥚)どを(🐘)施したピカ(🈷)ピカ光る蝋塗りの(🏢)手箱とか、文台と(💆)か、棚と(⛎)かを見ると(🧦)、いかにもケ(🛶)バケ(🍪)バ(📒)し(❌)くて落ち着きがなく、俗(🕳)悪にさ(🔙)え(⛔)思え(📰)ることがあ(👎)るけれど(🚹)も、(😯)もしそれらの器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で塗(📢)り潰し、太陽や(🔰)電燈の(🍹)光線に代(🏻)えるに一点の燈明(⛺)か蝋燭のあかりにして見(😞)給(🔛)え、忽ちそのケバ(⛵)ケバしい(🔤)もの(🖍)が底深く沈ん(🐵)で、渋い、重々し(🧙)いものに(🔀)なるであろう。古えの工(🔞)藝家がそれらの器に漆を塗り、蒔絵を画く時は、必ずそう云う暗い部屋を頭(🎳)に(💖)置き、乏(📵)しい光(🚣)りの中に(🖤)おける(🙉)効果(💴)を狙った(⤴)のに(✋)違いなく、金色を(⭐)贅(🥙)沢に使(🏿)ったりしたの(🚖)も(👢)、そ(💽)れが闇(♿)に浮かび(🍥)出(🦉)る工合(🍕)や、燈火を反射す(🐎)る加減を考慮したものと察(🐶)せられ(💸)る(⏱)。つまり金蒔絵(🎖)は明る(🎫)い所(🥧)で一度にぱっ(👪)と(🈹)その全体を見るもので(🐿)はな(🥒)く、暗い所(📸)でいろ(🎢)／＼の部分が(🗳)とき／(🧡)″＼少(🈁)しずつ(🛺)底光(🤒)りするのを(✖)見るように(😆)出来(🥌)て(🀄)いるので(🕺)あって、豪華絢爛な模(🔘)様(🌌)の大(🏟)半を闇(⏹)に隠してし(🌄)ま(⤴)っているのが、云い知れぬ餘情を催す(💹)の(🚰)である。そし(🖕)て、あ(⛺)のピカピカ光る(📨)肌のつ(🈶)や(🚄)も、暗(👟)い所に(💒)置いてみると、それがとも(🙋)し火の穂のゆら(🤡)めき(🧠)を映(💫)し、(💵)静か(🍉)な部屋にもおり／＼風(📽)のおとずれのあること(🙇)を教えて、そゞろに人を瞑想(🎌)に誘(⚫)い込む。もしあ(😅)の陰鬱(🍂)な室内に漆器と云う(🎦)ものがなか(🎇)ったなら、蝋燭や(😅)燈明の醸し出す怪しい光(🎳)り(😯)の夢の世界が、(🧕)その灯の(🔃)はため(💰)きが打(🍤)っている夜の(🦋)脈搏(⬜)が(👍)、どんなに魅力を減殺されること(🀄)であ(📛)ろう。ま(🤯)こ(💦)とにそれは、畳の上に幾すじもの小川が流れ、池水が湛え(🗽)られている(🔊)如く、一つの(📃)灯影を(💦)此処彼(🛸)処に捉えて、細(🏢)く、かそけく、(💂)ちら／(⬅)＼と伝えながら、(🦑)夜そのも(🌁)のに(🥊)蒔(🎭)絵をしたような綾(📬)を織り出す(🐣)。けだし(⏱)食器として(☕)は(👸)陶器も悪くない(🅿)けれども、(🛀)陶(🛣)器には漆器の(🉑)よう(🔳)な(⚓)陰(🍔)翳がなく(📈)、深みがない。陶(⛵)器(🐫)は手に触(🐈)れ(🕤)ると重(❗)く冷たく、しかも熱(😬)を伝え(🎈)ることが早いので熱(🦊)い物(🔋)を盛るのに不便(🎓)であり(🕊)、その上カチカチ(😒)と云う音がするが、漆器は手(👾)ざわ(🌵)りが軽く、柔(🥦)か(🎧)で、耳に(🏓)つく程(🈂)の(🔻)音を(👬)立(🐠)て(🐁)ない。私(🚚)は(🦉)、吸い物椀を手(🥩)に持った時の(🛢)、(🚞)掌が受ける(🏂)汁の重みの感覚と(💴)、生あたゝか(🚴)い温味(🏉)ぬくみとを何よりも(🧟)好む。それは生れたての赤ん坊の(🔦)ぷよ／＼した肉体を支えた(😋)ような(🌷)感(💁)じで(📏)もあ(⤵)る(🌪)。吸い物椀(🥔)に今も(🍝)塗り物が用いら(🆘)れるのは全く理由のあ(🚬)る(😼)ことであっ(🏽)て、陶器(🧥)の(🎪)容れ物で(⛏)はあゝは行かな(💥)い。第一、蓋を取った(🏉)時に(🏇)、陶器では中(👨)にあ(😫)る汁の身や色(🐷)合いが(😮)皆見(🍪)えてし(🎍)まう。漆器の椀のいゝことは、まずその(🔓)蓋(🐔)を(🈹)取って、口に(🤢)持って(🎮)行く(🚭)までの間(🍕)、暗(🏾)い奥深い底の方に、容器の色と殆ど違(🛶)わない液体が音もなく澱んで(💷)いるのを眺めた瞬間の気持である。人は、その椀の中の闇に何が(🔥)ある(🐹)かを見分けるこ(🤰)と(🌥)は(🌑)出(🐞)来な(🌆)いが、汁(😅)がゆるやか(☕)に動揺するのを手(🤔)の上に感(🦗)じ、椀の縁ふちがほんのり汗を掻いてい(👦)るの(🍋)で、そ(🤧)こ(💽)か(🏊)ら湯気(🎉)が(🔒)立(☝)ち昇りつゝあることを知り、その湯気が運(💁)ぶ匂(⛳)に依(⚪)って口(🥫)に啣ふくむ(⏸)前にぼんやり(👎)味わい(🔁)を豫(📬)覚する(📁)。そ(⏹)の瞬間の(🛣)心持(👸)、スープを(🐡)浅(👒)い白ち(🚥)ゃ(🕖)けた皿に入れて出す西(🧙)洋流に比べ(🚳)て何と云う相違か(🕶)。それは一種(📈)の(🎧)神秘であり、禅味である(🤓)とも云えな(🚠)くはな(🧖)い。