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A厩戸ノ(🎤)皇(🌇)子ノコトヲモツ(💤)ト知(🧚)リタイ

A「わかつて(🗼)ゐま(🈺)すよ。あ(👙)な(🎃)たの御想像は、まあドン(🌽)ヂ(🧘)ヤンドンヂヤンの(🗄)大騒ぎで、大きなお皿に鯛のさ(🕤)し(🦌)みやら(🤟)鮪の(🎶)さし(🏀)み、赤(🎖)い着物を着た娘つ子の手踊り、さうしてやたら(💅)に金銀珊瑚(💀)綾錦のたぐ(🏩)ひが(🛷)、(🐜)――」(🍬)

A「仕事部屋(🍑)のほうへ、出かけた(🗺)いんだ(🐙)け(📅)ど」

A　そ(👆)の時(🏛)、客間から、酔っぱらい客(🏬)の下(🏀)品な笑い声が(🌄)、どっと起(✋)り、つづい(🌥)て(💅)、

A　諸君(🈚)はま(🗺)た(🛵)そう云う大(🙇)きな建物(🤒)の(🌰)、(🚲)奥の奥の(📑)部屋へ行くと(❤)、(🌛)もう全く外の光りが届かな(⛴)くなっ(💁)た暗が(🔗)りの(🕌)中(🍔)にあ(🐣)る金襖や金屏(🦋)風が、幾(♈)間を隔てた遠(🥘)い／＼庭の明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢の(💛)よ(🕷)うに照り返し(⏲)て(📱)いるのを見た(🏩)こと(🥘)はないか。その照り返しは(🚒)、(🤑)夕(🌇)暮れの地平(🏐)線(😥)のように、あたりの(🥥)闇へ(✈)実(🤟)に弱(🎓)々し(🌎)い(🚽)金色の明りを投げ(⛑)ている(👦)のであ(🚎)る(👀)が、私は黄金と云う(🚲)ものがあれほ(🐺)ど沈痛な美しさを見せる時はないと思う(🏇)。そして、(🏪)その前を(🤸)通り過ぎながら幾(🔝)度も振(📕)り返って見直(👧)すこと(🚢)が(🕉)あるが、正面から側面の方へ歩を移(✝)すに随って(🛠)、(📕)金地の紙の表面がゆっく(🆑)りと大き(🛹)く底光りする。決し(🚱)てち(🔫)ら／＼と(🦑)忙がしい瞬きをせず、巨人(😄)が顔色(🏏)を変えるように、きらり、と(🎠)、長い(🙀)間(🔩)を置いて(😦)光る。時とすると、(🛰)たった今(🍳)まで眠ったよ(😟)う(⚓)な鈍い反射を(📸)していた梨地の金(🎰)が、側(📘)面へ廻(🎅)ると、燃え上るよう(🌛)に耀やいて(🍀)いるのを発見して、(🥑)こ(🏻)んなに(🔅)暗い所で(🗨)どうしてこ(🌄)れだけの光(💄)線を(🕔)集め(🐎)ることが出来た(🙀)のかと、不思議に思う。それで私には昔の人(🤫)が黄金を佛の像(🥋)に塗ったり(🔖)、貴人(🌒)の起居する(🤴)部屋の四壁(👻)へ張っ(📷)たりした意(🎚)味が、始(🛫)めて(❎)頷けるのである。現代の人(🚑)は明(🚹)るい家に住ん(🚙)でいるので、こう(😑)云(😤)う(⛓)黄金の(🍯)美しさを(🐲)知らない。が、暗い家に住(👶)んで(🔛)い(🚜)た(🕜)昔の人(🚭)は、その美(😴)しい(🖊)色に魅せられたばかりでなく、かね(😬)て実用的(🐜)価値を(👵)も知っていたのであろう。なぜな(💼)ら光線の乏しい(🥛)屋内では、あれ(🚀)がレ(♑)フ(💿)レクター(🚃)の役目をしたに違い(🥙)ないから。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂(👣)子を使ったのではなく、あれの反射を利用して明(🧢)りを補った(💻)の(🏒)で(🐓)あ(🚐)ろう。そうだとすると、銀やその他(🛥)の金(🎖)属(💰)はじ(😋)きに光沢(📿)が褪(👲)あせ(🌝)てしまうのに、長く(🌔)耀(👆)やきを(🍬)失わないで室内(🏓)の(⏰)闇を照らす(📷)黄金と云うものが(🤲)、(🚟)異様(🎐)に(🔨)貴ばれたであろう理由(🎯)を会得す(🎦)る(🐝)こ(🕥)とが出来る。私は前に、(⛴)蒔絵(🌁)と(💬)云うものは暗い所(😛)で見て(🐄)貰う(📮)よう(🈲)に作られて(🌁)いるこ(🍄)とを云った(🤑)が(🈁)、こう(💞)し(👔)てみ(👕)ると(⌚)、啻た(🐡)だに蒔絵ばかりではない、織物などでも昔(😣)のも(🍲)のに金(🍏)銀の(😌)糸がふんだん(🥃)に(🎑)使ってあ(😸)るのは、同じ理(💴)由に基づく(💳)ことが知(🌡)れる。僧侶が纏う金襴の袈裟け(🐩)さ(♓)な(🎸)どは(👟)、その最もい(🐐)ゝ例で(🈳)はない(🚋)か。今日町(🖲)中(⏭)まちなかにある多くの寺(🤗)院は大(🐀)概本(🛒)堂を(🗜)大衆向(🌷)きに明るくしてあるか(⭐)ら、あ(🐂)ゝ云う場所(🙏)では(🚉)徒らにケバケバしいばか(🕴)りで、ど(🌼)んな人(🔱)柄な高僧が着てい(💙)ても有難味を感じることはめったにないが、由緒あるお寺の古式に則(🛂)っ(♏)た佛(🤱)事(🤙)に列席してみると(🐨)、皺し(🎪)わだらけ(📋)な(📺)老僧の皮膚と、佛前の(♒)燈明の(💼)明滅と、あ(🔲)の金襴の地質とが、いかによく調(⏯)和し、いかに荘(💍)厳味を増している(🎭)かが分るのであって、それ(🍞)と云うのも、蒔(👯)絵の場合と同じよ(📮)うに(🆖)、(🕉)派手な織(👬)り模様の大部分を闇が隠し(🔱)て(🛋)しまい、たゞ金銀の糸がとき／″＼少しずつ(🕌)光(🏒)るようにな(👵)るか(🙎)らで(🍘)ある。それか(🕵)ら、(📿)これは私一人(✌)だ(🤖)けの感じであるか(⏬)も知(📻)れ(⛔)ないが、およそ日(🎼)本人の皮(💜)膚(👙)に能(🆗)衣裳(😸)ほど映りのい(😏)ゝも(🌕)のはないと(🐇)思う。云(🚌)うまでも(🏅)なくあの(🏇)衣裳には随分絢(🎛)爛なものが(🚗)多く、金銀が豊富(🐿)に使ってあり、(🗑)しかもそれを着て出る(🍈)能役者(👉)は、(📛)歌舞伎俳優のよう(🥦)にお(🐑)白粉を塗って(🚅)はいないの(🎊)であ(🥌)るが、日本人特有の赧あかみ(〰)が(🔨)か(🥀)った褐(🍬)色(🦂)の肌、或(🏡)は黄色(🕢)味(🚨)をふくんだ象牙色の地顔があ(💙)んなに魅(👁)力を(💆)発揮する(🐛)時はないの(🎍)で(🕢)あ(🧖)って、私は(🚿)いつも(🤤)能(📫)を(💯)見に行(🕷)く度(📠)毎に感心する。金銀の織り出しや刺繍のある袿うちきの類もよく似合うが、濃い緑色や柿(🌻)色の素襖、水干、狩衣の類、白無地(🚙)の小袖(⛩)、大口等(🎴)も実によ(🌎)く似(🕟)合う。た(🍁)ま／＼それ(❣)が美(🌌)少年の能役者だと、肌理きめ(⏱)のこ(🙋)まかい、若々し(🚩)い(💦)照りを(📜)持っ(🏇)た頬の色つ(🏤)や(💖)などがそのためにひと(🕚)し(👃)お引き立てられて、(🖼)女の肌(🎳)と(🥧)は自ら違った蠱惑(🙆)こ(😊)わ(🔈)くを(⛏)含んでい(🔘)るように見え、なるほど昔の(♒)大名が寵童の(🧚)容色に溺れた(📑)と云う(🎢)のは此処のことだなと、合点が行く。歌(💬)舞伎の方でも時代(👛)物や所作事の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけ(🎍)てはこの方が遙(🎬)か(🏘)に能楽以(🕸)上とされているけ(👙)れども、(😈)両方をた(🎋)び／(🕰)＼見馴れて来ると、(😛)事実はそれの(🍶)反対(⛓)であることに(💓)気が(🐘)付くであろう。ちょ(👛)っと(🦓)見た(🤞)時は歌舞伎の方がエロティ(🥛)ッ(⏱)クでもあり、綺麗でもあるのに論(📂)はな(😩)いが、昔(🤔)はと(😝)にかく、西洋流(😨)の照(🚅)明を使うようにな(🛢)っ(🍪)た今日の舞台で(😨)は、(🙋)あの派手な色彩がや(⚾)ゝともすると俗悪に(✨)陥り、見(🎽)飽きがする。衣裳もそうな(💂)ら、化(🥘)粧とてもそうで(📴)あって、仮に(🏇)美(👱)しいとして(📮)からが、それが何処まで(➖)も(🍛)作(🧕)った(👂)顔であってみれば、(🤪)生地の美しさのよ(🔔)うな実感が伴わ(🌋)な(🐺)い。然るに能楽の俳優は、顔も、(🤚)襟も、手も、生地のまゝ(🏮)で登(👚)場する(📈)。されば眉(🏍)目のなまめかしさ(🌭)はその人本来の(📲)ものであっ(🛩)て(➗)、毫もわれ／＼の眼を(🏅)欺いているので(🍬)はない。故(🏷)に能役者の場合は女(🥜)形や二枚目の素顔に(⏱)接(😓)してお座が(🐌)さめ(👇)た(🍫)と云うよう(🚐)な(🍰)ことは有り得ない(🛑)。たゞわれ／(👒)＼の感じる(✏)こと(🏤)は、われ／＼と同(🍤)じ色の皮膚を持(😹)っ(🎵)た(🎚)彼(📕)等(🚔)が一見(😳)似合いそうに(🎨)もな(🍸)い武家時代(👕)の(🚓)派手な衣裳を着(🏋)けた時に如何(😜)にその容色が(😱)水際(🐂)立って見えるかと云う(📿)一(🏷)事であ(🌧)る。かつて私は、(🐟)「皇帝(🔍)」(🏨)の能で楊貴(🗑)妃に扮した(🈶)金剛(🚣)巌氏(👵)を見たこと(🤬)があったが、袖(🎱)口から(🐙)覗(🅰)い(🗽)ている(🍸)その手の美しかったこと(👕)を(📌)今も(😝)忘れない。私は彼(👤)の手(📚)を見ながら(⌚)、しば／＼膝(🤜)の上に置いた自分の手を省みた。そして彼の手がそんなにも美しく見(🌝)え(🏐)るのは、手頸か(🧜)ら指(🍢)先に至る微妙(🎻)な掌てのひら(💶)の動かし方、(📅)独(🥑)特の技巧を罩こめ(🏐)た指(🛺)の(📗)さばきに(🦐)も因る(🙂)のであろうが(👏)、それにしても、その皮(🕯)膚の色の、内部か(📏)らぽうっと明りが射(🏃)して(🚊)いるよう(😁)な光沢は、何処から来る(🧙)のかと訝しみ(㊗)に(🏖)打たれた。何と(🖱)なれば、それは何処(🥕)までも普通の日本人の手で(🈶)あって、現(🎑)に私が膝の上(🏖)につい(♉)ている手(🔕)と、肌の色つやに(☔)何の違(👨)ったとこ(⏰)ろもない(😆)。私は(😕)再(😹)び三たび舞台の上の金剛氏(🐕)の手と自分(🌏)の手とを見較べた(🏴)が(🔆)、いく(📃)ら見較べても同じ手である。だが不思議にも(🙏)、その同じ手(〰)が舞台(💁)にあって(🎸)は妖しい(🖤)までに美しく見え、自分(🤔)の膝(🗡)の(🏍)上にあっては只の平凡な手に見える(🍒)。か(⤴)くの如(🎛)きことは(😫)ひとり(⬜)金剛巌(🏸)氏の場合(🗜)のみでは(👇)ない。能に(🧡)おいては(🚌)、衣裳の(⏹)外(♎)へ露あら(🔸)われる肉体はほんの僅かな部(🚚)分であって、顔と、襟くび(🙄)と、手頸から指(🏛)の先までに(🏺)過ぎず、楊貴妃のように面を附け(㊗)てい(🎻)る時は顔さえ隠(💘)れてしまうのであ(🎺)るが、それで(😲)い(🔚)てその僅かな部分の(🏆)色(👢)つやが異様に印(🛎)象的になる。金剛氏は特(🕰)にそうであった(🆕)けれ(🌗)ども、(🏠)大概の役者の手が、何(🦉)の奇もない当りまえの(❄)日本人(🤡)の手(🎛)が、現代の服装をして(🕴)い(♎)ては気が付かれ(🚛)な(⬇)い魅(👵)惑を発揮(🏯)してわ(🥏)れ(💖)／＼に驚異の(🖨)眼を見張らせる。繰り(😜)返し(🥤)て云(🦔)うが、それは決して美少年や(📣)美男子の役(📲)者に限るの(👋)ではない。た(🏇)とえば、(🍕)日(🥝)常われ／(💨)＼は普通(♏)の男子の(🎡)唇に(➖)惹き付けられることな(🧤)ど(🆘)は有り(⏲)得(🙌)ないが、能の舞台では、(🕦)あの(🆚)黝(🤒)くろず(💑)んだ赤みと、しめり気を持った肌が、口紅(🕚)を(♊)さし(🧚)た婦人のそれ以上に肉感的なねばっ(💹)こさを帯(🌶)びる(Ⓜ)。これは役者が謡いをうたう(🙌)ために始(🦇)終(🆕)唇を唾液で(🖋)濡らす故(🐉)でも(🏊)あろうが、し(😈)かしそのせいばか(✨)りとは(💑)思(👨)えない(📸)。また(📙)子(😂)方(🤬)の(🐕)俳優の(🚤)頬が紅(🙂)潮を呈してい(📝)るのが、そ(😃)の赤(🔸)さが、(🖥)実に鮮や(😐)かに引(🥠)き(🎮)立って見(🍦)える。私の経験(🌃)では緑(😼)系(🥩)統の地色(🏫)の衣裳を着けた時に(🍕)最も多くそう見えるので、(🔫)色(🗒)の白い(📤)子(🥄)方(🔺)なら勿論であるが、実を云(✋)うと色の黒(🦖)い子(🍸)方の方が、却っ(🎢)て(🥇)その赤味(🕰)の特色が(💙)眼立つ(🕧)。そ(👕)れは(🌥)な(😠)ぜかと(💑)云(💮)うと(🚡)、色(❇)白な児では白(🚣)と(🌾)赤(📂)と(🏪)の(📎)対(👩)照があまり刻(💋)明である結果、能衣(♌)裳の(📷)暗く沈んだ色調(🚩)には少(🎒)し(😽)効果が強過ぎるが、色の黒い(🙉)児の暗褐色(😆)の(🛬)頬であると、赤(🧡)がそれほど際立たない(🐵)で、衣裳と顔(🔗)とが互に照りは(🍟)える。渋(🙎)い緑(🍗)と、渋い茶と(🚠)、二つ(🈵)の間色が映り合(🆙)って、黄色人種の肌がいか(🌊)にもそ(🎶)の所を得、今更(🛸)のように人目を惹く。私は色の調和が作り出すかくの(🏹)如(🎫)き美(🗯)が他(⏺)にあるを知らな(💉)いが、もし能楽が歌舞(🚢)伎のように近代の照明を(♍)用いた(📘)としたら、(🤤)それらの(👄)美感(🌼)は悉く(🚈)どぎつい光線の(🚝)ために飛び散ってしまう(🍮)で(🈹)あろう。さればその(🛂)舞台を昔ながらの暗さに(💓)任(📎)して(🦍)あるのは、必(🧟)然(🛺)の約束に従(🧠)っている訳であって、建物(💩)なども古ければ(🌞)古い程いゝ。床が(👒)自然のつやを帯びて柱や鏡板(🦕)など(🥕)が黒光りに光り、梁から軒(➖)先(🐎)の(🔄)闇が(🈹)大きな吊り鐘を伏せ(🕠)たように役者の頭上(🎅)へ蔽い(😮)かぶさっている舞(🐊)台、そういう場所が最(🐶)も適しているのであって(♌)、そ(♉)の点から云えば近頃(🆚)能楽が朝(🌔)日会館(🥄)や公会堂へ進出するの(🙊)は、(🎲)結(🈂)構なことに(⏸)違い(🧢)ないけれども、そ(🚅)の(🐷)ほん(🏖)とうの持ち(🍮)味は半分(🈺)以上失われて(🎷)いると思わ(⏮)れ(🤣)る。

Aこゝろ(🔧)の中(🎂)と