えろ アニメ かわいい10

Aと(🗡)う／＼二時にな(✝)った。此の上(🧤)一分で(🗜)もグズグズして居たら(📈)、三時は愚か四時になって(🗻)も、(🌌)目的地(🈯)へ到(🐃)着(🚐)出来そうもない(🚅)。若し此の(🖌)機会(🚅)を逸して了(🐚)えば、ど(🦊)うし(👈)ても最(😴)近に原(🥗)籍地(🌅)の検査日までに、東京へ帰らなければ(🐘)ならない。

A「あれはチーク・(💺)ダ(🚂)ンスって(📿)云って、真面目(🎻)まじめな場(🧓)所で(🌏)やれ(💮)るも(⛸)のじ(⏭)ゃないんだって。アメリカあたり(📽)であれをやったら、退場して下さいっ(⚫)て云われるんだって(🛬)。浜さ(🖼)ん(🔦)も(🍆)いい(🐮)けれど、全く気(👐)障(🌐)きざよ(🔪)」

A「何処ど(👧)こで(🚭)？」

A　私は建築の(📰)ことについ(♏)て(🚇)は全く門(🐜)外漢であ(➗)るが、西洋の寺院(🌙)のゴ(❕)シック建築と云う(🔪)ものは屋根(🌰)が(🍳)高く／＼(👇)尖って、そ(♌)の(🐨)先(🗿)が天に冲せん(♎)として(⬇)いると(🏓)ころに美観(🏈)が存するの(🍢)だと云う(🌟)。これ(🍼)に反して(🌃)、(➿)われ／＼(🐗)の国の(🍄)伽藍では建物の上にま(🔝)ず大きな甍を(👣)伏せて、その庇ひ(🏽)さし(😨)が作り出す深い(🌚)廣(🍖)い(🤨)蔭(👮)の中へ全体の構造を取り込んでしまう。寺(😺)院(🌷)のみな(🏰)らず、宮殿でも、(🏎)庶民の住宅でも、外から見て(💀)最も(🔥)眼立つも(💶)のは、或る場合(✝)には(❓)瓦葺き、或る場合(🗞)には(👸)茅葺(👦)きの大き(📡)な屋根(👙)と、その(💖)庇の下にたゞよ(🆖)う濃い闇である。時とすると(🛋)、白昼といえども軒から下(🛷)には洞穴(🌃)のような闇が繞っていて(👟)戸口も扉も壁も柱も殆ど見えない(🌱)ことすらある。これは知恩院や本願寺の(🦏)ような(🌵)宏(🎩)壮な建築で(🦃)も、草深い田舎の(💅)百姓家で(💜)も同様であって(📫)、昔の大概な建物が(🎍)軒から下と軒から上の屋根の(😊)部分とを比べ(✖)ると(🔺)、少くとも(💦)眼(⚓)で(🚷)見たところでは(🦑)、屋(🌛)根の方が重(🏽)く、堆く、(🚩)面積が大きく感ぜら(🆑)れる。左様に(🥋)われ／＼が住居を(😟)営む(🍢)には、何(💩)よ(⛺)りも(🙁)屋(🙁)根(🏁)と(🤺)云う傘を拡げて大地に一廓の日かげ(🧑)を落し、その薄暗い(🔙)陰翳(🍡)の中に家造りをする。もちろ(🖨)ん西(🌭)洋(🍙)の家屋に(🏽)も屋根がな(🚝)い訳(😖)ではないが、それは(🦋)日光を(😍)遮蔽するよりも雨露をしの(🍮)ぐための方が(🔞)主(👶)で(😤)あって、蔭は(🚍)な(🕹)るべく(🍄)作らないようにし、少(🈲)しでも(🥏)多く(📰)内(💬)部(❇)を明り(🐐)に曝すよう(📙)にし(🌓)ていることは、外形を見ても頷かれる。日本(📧)の屋根を傘とす(🦔)れ(🔍)ば、(🗂)西洋の(🙎)それは帽子でしかない。し(🐥)かも鳥打帽子のよ(✉)うに出(🚦)来る(🐑)だけ鍔つ(📹)ば(🎫)を小(⛓)さくし、日(🧕)光の直射(🚝)を近々(🚥)と軒(🖼)端に受(⏸)ける。けだし日本(📙)家の屋(🛎)根(😚)の庇が長いのは、気候(💞)風(🌳)土や、建築材(🤠)料や、その他い(😧)ろ／＼の関係があるので(⌛)あろう(➡)。たとえば煉(🛩)瓦(👮)やガラスやセメント(🏒)のよ(💄)うなものを使わ(📨)ない(🐃)ところか(🌷)ら、横なぐり(🚔)の風雨を防ぐためには庇を深(🖨)くする必要があった(🔱)であろうし(🐗)、日本人と(🔤)て暗い(🗺)部屋よ(🅿)りは明るい部屋を便利と(⏩)したに(🍓)違いないが、是非なくあ(🌮)ゝ(🆎)な(👄)ったの(🧓)でも(🌞)あろう。が、(🔮)美と云うもの(😫)は常に生活の実際から発達(🚒)するもので(🛢)、暗い部屋に住むことを餘(🎡)儀なくされた(🕺)われ／＼(🧦)の(🤩)先(🏯)祖(🚐)は(💽)、い(㊗)つ(➿)しか陰(👘)翳のう(🎁)ちに美を発(🌩)見(😿)し、や(🏉)がては美の目的に(👒)添う(🔉)よう(⛲)に(💜)陰翳を利(🤧)用(💡)するに至っ(👧)た(💑)。事実、日本座敷(🎌)の美(😈)は全く(🦗)陰(🏋)翳の濃(🍍)淡に依(🦓)って(🤖)生れ(♏)て(♌)いるの(🔸)で(🥡)、それ以(👣)外(🐼)に何(🙋)もない。西洋人が日本(🥪)座敷を(👞)見てその簡素なの(⛽)に驚き、たゞ灰色の壁があ(👮)るばか(🏐)りで何の装飾も(🎁)ないと云う風に感じるの(🦖)は、(🐚)彼等としてはいかさま尤も(😋)であるけれど(🍾)も(🚈)、(☕)そ(🤷)れは陰翳の謎(🚗)を解しないからである。われ／＼(🛏)は、(😞)それ(🚈)で(🧓)なくて(📹)も太(😨)陽(🎌)の光線の這入りにくい座(🚬)敷の外(🍚)側へ、土庇を出したり(🆚)縁側を附けたりし(🔆)て一層(🙊)日(👲)光を(⚫)遠のける(⬜)。そし(🌈)て室内へは、庭か(🌧)らの(🏘)反(🤧)射が障(🌊)子を(🚺)透してほの(🚍)明(📱)るく忍び込むよ(🍄)う(🆎)にする。われ／＼(🎊)の(🤪)座敷の美の要素は(🗼)、この間(🍒)接の鈍い光(🥍)線に(🛺)外なら(🔤)ない。われ(🥂)／＼は、この力のない(🍘)、(😱)わびしい、果敢はかな(🚃)い光(🚜)線が、しん(🔫)みり落ち着いて座(😯)敷の壁へ沁み込むよ(🤪)うに、わざと調子の弱い色の砂(🔛)壁を塗る(🎍)。土蔵(🧗)とか、厨とか、廊下(🌷)のようなところへ塗るに(🚥)は照りをつ(🕜)けるが、座敷(🏽)の壁(🤡)は殆ど砂(🥍)壁で、めっ(🏤)たに光らせない。もし光(♊)らせたら、その乏(🦓)しい(⛹)光(💴)線の(🍤)、柔かい弱い味(📁)が(⭐)消える。わ(🎧)れ(😿)等は何処(📶)まで(🔁)も(👊)、見(👉)るから(🥛)におぼつか(🏰)なげな(😮)外光が、黄昏色の壁(🐌)の面に取り着い(🕛)て(🎿)辛く(🚑)も餘命を(📡)保っている、あの繊細な明るさを(🚬)楽し(👋)む(🕸)。我(🛀)等に取ってはこの壁(🙏)の上の明るさ(💁)或(🚛)はほのぐ(🍒)らさ(✝)が何物の装飾にも優るのであり、しみ／″＼と見飽きがし(🏞)ないのである。さればそれら(🙇)の砂壁(📚)がその明るさを乱(😍)さな(🎓)いよ(🔽)うにとたゞ一と色(🚕)の無地(🎫)に塗っ(🧖)てあるのも当然(🚆)であ(🌱)って(🔡)、座敷毎に少しずつ地色は違うけ(⏯)れども、何と(🥓)その違いの微かである(🆚)こと(🏽)よ。それは色の(🍣)違い(🍄)と云うより(🥐)もほんの僅かな(🎓)濃淡の差異(🧒)、見る人(🍙)の気分の相(🔙)違と云う(🏧)程のもの(🥎)でしかな(💃)い。しか(📀)も(🥝)その(👘)壁の色のほ(🔛)のかな(👥)違いに依って、ま(⏯)た幾らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の(💾)部屋の(😏)陰(🙆)翳(🚼)が異(🗡)なっ(😜)た色調を帯びるの(👌)で(🗑)ある(🤚)。尤も我等の(🚉)座(🤭)敷(🈲)にも床の間と云うも(📸)のがあって(👃)、掛け軸を飾り花を活(🥀)ける(🔵)が、しかし(🙈)それらの(🌹)軸や花もそれ自(🚴)体が装飾(🕠)の役をしているよりも(㊙)、陰翳(👈)に(🗽)深み(🗃)を添える方が主になっている。われらは一つの軸を掛け(👍)る(🚉)にも、そ(🥧)の軸物とその床の(🛴)間の壁との(😙)調和、即ち(🌓)「床(🔜)うつり」を(🏝)第一に貴ぶ。われら(🎹)が掛け軸の内容を成す書や絵の巧拙と(👣)同(🙇)様の重(🦌)要さを※(「ころもへ(🍭)ん＋表」(🌘)、第4水準2-88-25)具ひょうぐに(🦂)置(🆕)くのも、実にそのた(🌘)めであって、床うつり(📷)が悪かっ(😟)たら如(🍣)何なる名書画も掛(🖇)け軸としての価(🌤)値がな(🌗)くなる(🏊)。それと反対(🔲)に一(🎯)つ(🙀)の独立した作品(👜)と(🤛)しては大(👍)した傑作で(🥐)もないような書画が、茶の間の(📝)床(🖊)に掛けてみると、非常にその部屋との調和がよく、軸も座敷(🧑)も俄(♊)かに引き(🏯)立つ場合がある。そしてそう云う書(🗺)画、それ自(🛋)身(✴)と(🐦)しては格別のものでもない(🚔)軸物の何処(👱)が調和す(🥡)るのかと(📰)云(😿)えば、それは常にそ(🚉)の地紙(🔴)や(🚁)、墨色や、※(「ころ(🎞)もへ(🖱)ん＋表」、第4水準2-88-25)具の(🚂)裂きれが持っている古色にあるのだ(😾)。その古色がその床(🔢)の間や座敷の(🕷)暗さと(🏇)適宜な釣り合いを保つのだ。われ／＼はよく(🚉)京都(🔵)や奈良の名刹を(🤶)訪(🥪)ねて(🚜)、(🐩)その(🤮)寺(🍘)の宝物と云われる軸物が、奥深い大(💹)書院の床の間に(🍓)かゝって(😋)いるのを(🍌)見せられる(👩)が(🌶)、そ(💑)う云う床(♿)の間は大概昼も薄暗いので、図(😡)柄などは見分けられない(🤩)、たゞ案内人の説明を聞(🎤)きなが(🥒)ら消え(🌙)かゝった墨(🚨)色のあとを(🕜)辿って多分(🥩)立派な絵(👝)なのであろうと想(💕)像するばかりで(❕)あ(😰)る(🔼)が(🥅)、しかしそのぼやけた古(🍏)画(🧔)と(🖊)暗い床(🙁)の(👲)間との取り合わせが如何にも(🐊)しっくりしていて、図(👣)柄の不鮮明な(🌶)どは聊かも(🏤)問(🌟)題でないばかりか(🐼)、却ってこのくら(🕌)い(🤽)な不鮮明さがち(🚏)ょうど適(🍥)してい(🕑)るようにさ(💘)え感じる。つまりこの場合、その絵は(🎆)覚束ない弱い光り(🚞)を受(🎋)け(🔷)留める(🥐)ための一つの奥床(🛢)しい「(🕧)面」(✍)に過ぎな(👑)いのであって、全く砂(🏘)壁(🤹)と(🧡)同じ作用をしかしていな(🧗)いの(🏓)である。われらが掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍重する理由(🌋)はここに(🎨)あるので、新画は(🏒)水墨や淡彩の(🌔)ものでも、よ(🥠)ほど注意しな(🕎)いと床(😒)の間の陰翳(✔)を打(😫)ち(🍟)壊(🖱)すのである。

A「(🌼)誰だか、――(💡)―」

A「考(🧚)え(🚦)て置くって云っと(🐛)いたんだけれ(🐗)ど、(🔞)………」