えろ フラン7

A　(🐍)京都に「わらんじや」と云う(👨)有名(🥊)な料(🚂)理屋があ(🎳)って(😬)、こゝの(💲)家では近頃まで客間(🕳)に電(🎰)燈をともさず、古風な(🚯)燭台(🔞)を(🚟)使うのが名物になっ(📋)ていた(🍃)が、(🥣)こと(🗃)しの春、久し(👈)ぶりで行ってみ(🛳)ると、いつ(🏙)の間に(🏳)か行燈式の電燈を使(💚)う(🔫)ようにな(🥢)っ(💦)て(🚆)いる。いつからこ(🎟)うし(👩)たのかと聞くと、去年から(🚦)これにいたしま(😼)し(📞)た。蝋(🎡)燭の灯ではあまり暗すぎる(🚬)と仰(⏪)っしゃるお客様(🔏)が多いもの(🗑)で(😰)ござ(🛁)りますから、拠ん(📒)どころな(📇)くこう云う風に致しましたが、やはり昔(🗼)のまゝの方がよい(🥟)と仰っしゃるお方には、燭台を持っ(🥈)て(🌺)参(Ⓜ)ります(😔)と云う。で(👢)、折角そ(📬)れを楽しみ(😥)にして来(⛓)たので(📜)あ(🔣)る(🧒)から、燭台に替え(🔶)て貰ったが、その時私が感じたのは、日本の漆(🔱)器(🎭)の美しさは、そう云うぼんや(😚)りし(💸)た薄(🗄)明り(🌞)の中に置(👴)い(🧖)てこそ、(🤦)始(🥋)めて(🐏)ほ(💪)んとうに発(❄)揮さ(📶)れる(🌜)と云うこと(🔴)であ(😀)っ(💥)た。「わらんじや(😙)」の座敷と云う(🎐)のは四畳半ぐ(🌰)らいの(⛄)小じんまりした(🧞)茶(📅)席であっ(🚇)て(💘)、床柱や天井など(🕔)も黒光り(😜)に(👩)光っているから、行燈式の電(🏙)燈(🕔)でも(👴)勿論暗い感じがする。が(🈹)、そ(📷)れを一(♓)層暗(👿)い燭台に改め(🦀)て、(👇)その穂(👂)のゆ(🍦)ら／＼とま(👵)たゝく蔭にあ(👵)る膳や(👒)椀を視詰めていると、それらの塗(🛑)り物の沼の(🥚)よ(🌭)うな深(🕣)さと厚みとを(🗣)持ったつや(✅)が(🙍)、全く(🎡)今ま(🍹)で(🗺)とは(👄)違っ(🥀)た魅(🔒)力を帯び出し(🌧)て来るのを(🆎)発見する(🥍)。そしてわれ／＼(📓)の祖先がうるし(⛽)と云う塗料を見(🤸)出し、それを塗った器(🔮)物(🧑)の色沢に愛着を覚えたことの偶然でな(🌉)い(🥙)の(🦗)を知(🌒)るのである。友人サバ(🍤)ルワル君の話に、印(🏬)度(🎰)では(✂)現(🔸)在でも食(🌮)器に陶器を使うこと(😰)を卑しみ、多(😱)くは塗り物(🏺)を用い(😦)ると云う(🎮)。わ(🧤)れ／＼はその反対に、(🐥)茶事とか(🚖)、儀式とかの場合でなけ(🗯)れば、膳と(🦔)吸い(💮)物椀の外は殆ど陶(🐹)器ばかりを用い、漆器と云(🚊)うと、(🔋)野暮くさい、(🧡)雅味のないものにされてしまって(👩)い(💃)るが(⭐)、(👎)それは一つには、採(🆓)光や照明の設備がも(⛓)たらした「明るさ」のせい(🐮)ではな(💧)いであろ(🗒)うか。事実、「(🐳)闇」を(🚠)条件に入れなければ漆器の美し(🛑)さは考え(🕋)られないと云っ(🚏)ていゝ。今(💻)日(🎾)では白漆と(⭐)云うようなものも(🐜)出来たけれ(🥧)ど(〽)も、昔(😥)か(🔷)らある漆器の肌は、黒か、茶か(😼)、赤で(👍)あって、それ(🌥)は幾重もの「闇」が堆(🚼)積した色であ(🔵)り(💹)、周囲を包む(🆒)暗(🚙)黒(📼)の中(🚫)から必然的に生れ出た(👹)もののように思える。派手な蒔(♓)絵まきえな(🍚)どを施したピカピカ(🔲)光る(👢)蝋塗り(㊙)の手箱とか、文台とか(🍗)、棚と(🚀)かを見る(🚂)と、いかにも(💰)ケバケバしくて落ち着き(🍩)が(🍚)なく、(❎)俗悪にさえ思えること(🏜)があ(❤)るけれ(🍗)ど(🔘)も、もしそれ(👳)ら(🆗)の器物(🏉)を取(⚓)り囲む空白を(🥢)真っ黒な闇で塗り潰し、(🥦)太(🤛)陽(🐠)や電燈の光線に(🏥)代(🕐)える(🛡)に一点の燈明か蝋(🌭)燭のあ(🚠)か(🧥)り(🕍)にして見給え、忽ちそのケバ(🐰)ケバし(🐴)いものが底深く沈ん(🎍)で、渋い、(🉑)重々し(🕠)いものにな(👌)るであろう。古(😦)えの工藝家が(🍩)それらの器(💥)に(😰)漆を(⛓)塗(🕧)り、蒔(✨)絵を画く時は、必ずそう云(😪)う(🧕)暗(👯)い(💠)部屋を(⏳)頭に置き、乏(🙍)し(🏇)い光り(😂)の中における効果を狙ったのに違いなく(🙅)、金色を贅沢(😼)に使ったりし(👨)たのも、そ(🤾)れが闇に浮(😞)かび出る工合(😻)や、燈火を反射する加減を考(🧖)慮した(🧐)ものと察せられる(🎽)。つまり金蒔絵は明(🍴)るい所で一度にぱっとそ(🚱)の全体を(🙂)見るも(🤒)のではなく、暗い所(📋)でい(💏)ろ(🐗)／＼の部分(💻)がとき／(🕡)″＼少しずつ底光りす(💋)るのを見るよう(👴)に出来てい(👻)るのであって、豪華絢(🦗)爛(🤓)な(🍰)模様の(🚍)大半を闇(🤶)に隠し(✉)てしまってい(💛)るのが、(👌)云い知れぬ餘(🏣)情を催すのである。そして、あの(🤤)ピ(📽)カ(🎻)ピカ光る肌のつやも(🕒)、暗い所(🐹)に置いてみると(🛫)、それがともし火の(🌪)穂のゆら(🛷)めき(🍑)を映し、静か(💦)な部屋にもおり／＼(📴)風(🤞)の(🤚)おとずれのあ(🐯)ることを教えて、そゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあ(🐒)の(🎃)陰鬱(👽)な室内(🍙)に漆(🍐)器と云うものがなか(😒)ったなら、蝋(♉)燭や燈明の醸し出す怪しい光りの夢の(🍤)世界が(🏻)、その灯の(🧒)は(📝)ためきが(🌡)打っている夜の脈搏が、ど(📝)んなに魅力を(🥥)減殺されることであ(💥)ろう。ま(🌠)こと(🈵)にそれ(🥟)は(🔪)、畳(💷)の上に(🥒)幾すじも(😬)の小(🌓)川が流(😽)れ、池水が湛えら(🐸)れている(♎)如く、(♍)一つの灯影を(🐮)此処彼処に捉えて、細く、か(😐)そけく、ち(👉)ら(♿)／＼と伝え(🕰)ながら、夜そ(🔸)の(⬇)もの(😗)に蒔絵をしたような綾(🏨)を織(🙊)り出す(⏩)。け(🍷)だし食器としては陶器(🕤)も悪く(💾)ないけ(🍲)れども、陶器には(😦)漆器のような陰翳が(🔆)なく、深(🤝)みがない。陶器は(🏬)手に触(🐋)れる(🏣)と重く冷たく、しかも熱を伝える(😾)こ(💘)とが早(🈷)いので熱い物(👐)を盛るのに不便であり、その上カチカ(🌉)チ(🌄)と云う(Ⓜ)音がするが、漆器は手ざわりが(🤘)軽く(🚘)、柔かで、耳につ(🥘)く程の音(🛅)を(📳)立てない。私は(🤡)、吸(🔓)い物椀を手に持(🏽)った(🐹)時の、掌が(🌞)受け(💜)る汁の重(🎂)みの感(🎼)覚と、生あたゝか(🎼)い温味ぬくみとを何よりも好む。そ(🏤)れは生れたての(🔲)赤(🗄)ん坊のぷよ／(🕍)＼した肉(🐊)体を支えたよう(🕸)な(😘)感じでもある。吸い(🤤)物椀に今も塗り物が用いられるの(🍘)は(🍩)全(🥘)く理由(⛲)の(🎦)あることであっ(🚚)て、陶器(🏉)の容れ物で(👌)はあゝは行か(🕦)ない。第(🌾)一、(🕤)蓋(🎲)を取った時(🌅)に、陶器(🉐)では中にあ(🕳)る(🥗)汁(➗)の身や色合(🍻)いが(🕳)皆(🔫)見えてしまう。漆(🈹)器(🔍)の椀(🔓)のい(🚥)ゝこと(🔼)は、まずその蓋(💚)を取って、口に持って行くまでの間、暗い奥深い底の方に(🖥)、容器の色と殆(💆)ど違わ(🍩)ない液体が音(🔼)もなく澱ん(🔤)で(🌦)いるのを(📗)眺めた瞬(⤴)間(💈)の気持である。人は、その椀の中の闇に何があるかを見分け(🚢)ることは出来ないが、(🍺)汁がゆ(🌮)るやかに動(🍏)揺する(🐍)のを手の上に感じ(🕞)、椀(🕥)の縁ふちがほんの(🔤)り汗を(🎓)掻いているので(🐵)、そこから湯気(⛎)が立ち(🎟)昇りつ(🤰)ゝ(♟)あ(🖱)ることを知り(🛏)、そ(🍙)の(🧣)湯気が運(🚐)ぶ匂に依って口に啣ふくむ前にぼんや(😑)り味わい(🛋)を豫覚する。その瞬(👕)間の(😖)心持、スープを浅い白ちゃけた皿に入れ(🚕)て出す(🕐)西洋流に比べて何と云う相(🌭)違か。それは一種の(👁)神秘(🎧)で(💮)あり、禅(👤)味である(😶)とも云え(🚤)なく(📴)はない。

Aと(💪)云い(🤔)ながら(🖤)、火鉢の上の銚子ちょうしを取(❇)っ(🥊)た。

Aと、小(🍄)声で云ってみた。雪(🚣)子は(👶)ただ鼻で、(🐂)

A「今だった(📟)らば譲治さ(🛬)んは潰つぶれ(🖥)ちま(🧓)うわよ(🔁)」

A「幸子さ(😮)ん(😠)、(😟)旦那さんに紹介(🖇)して」

Aしならし(✴)の(🙃)帯とて