ワンピース エロ cg9

A　諸君はまたそ(👔)う云う大き(🏎)な(🌦)建物(📂)の、奥の奥の部屋へ(😴)行くと、もう全く外(👔)の光りが(🏟)届(🌝)かなくな(🤰)った(📽)暗がりの中にある金襖(🔮)や金屏風が(🔽)、(🍑)幾間(🤵)を隔(🕌)てた遠い／(🎴)＼庭の(💲)明りの穂先を捉(🛩)えて、ぽうっ(🎐)と(🦊)夢(🏳)のように照(🥅)り(🚹)返し(🚞)て(🐯)いるのを見たこと(🥍)はない(😾)か。そ(🧞)の照り返しは、夕暮れの地(🌄)平線のように、(♉)あたりの(👓)闇へ実に弱々しい金色の明りを投(📤)げ(👒)ているの(🗼)であるが(🔡)、私は黄金と云(📍)うもの(😋)があれほど沈痛な美(👭)しさ(🐆)を見せる(😢)時(🔶)はないと思(🧢)う。そして、(🕸)その前を(🌊)通り過ぎな(🍈)がら幾度も振(⚫)り返っ(🎱)て見直すことがあるが、正面から側面の(🌩)方(👹)へ歩を移す(🦓)に随って(🐃)、(😍)金地の紙の(🤡)表面がゆ(🔎)っくりと(⛰)大き(😺)く底光りする(⛴)。決してち(🐌)ら／＼と忙がし(🦂)い瞬きをせず、巨人が顔色を変えるように、(💛)きらり、と、長い間を置(🦒)いて光る。時とす(🐌)ると、(🔧)たった今まで眠(😣)ったような鈍い反(🥣)射(🏎)をしてい(🆚)た(🏸)梨地の金が、側面へ廻る(🚇)と、燃え上るよ(🥚)うに(🚓)耀やいているのを(🍡)発(📶)見(🤷)して、こんなに(🐖)暗い(🖱)所でどうしてこれだけの光線を(🔡)集めることが出来たのかと(☕)、不思議に思(🗽)う。それで私に(🎆)は昔の人が黄金を佛の像に塗ったり、貴人の起居(🏷)す(🐴)る部屋の四壁へ(🎆)張っ(🍙)たり(📆)した(✔)意(🥛)味が、始めて頷けるの(✉)である。現代の人は明るい家に(⛏)住んでいるので、こう云う黄金の美しさを知らない(🏊)。が、暗い(🍾)家に住んでいた昔(🥡)の人は(👅)、その美(🌌)しい色に魅せられたばかりでなく、かねて実用的価値をも知っていたのであ(🛶)ろう。なぜなら光線の乏しい屋内では(🗿)、(🍐)あれがレフ(🐉)レクターの役目(🎩)をしたに(⛴)違い(👛)な(🦔)いから(🤟)。つ(🦃)まり彼等(👒)はたゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったのではなく、あれの(🌒)反射を利(🌁)用(🏻)して明りを補った(🕵)のであ(❓)ろう。そうだ(⏯)とすると、銀やそ(📅)の(🌭)他の(📂)金属はじきに光沢(🕛)が褪あ(🐞)せてしまう(💅)の(🔤)に(🛰)、(😈)長く耀やきを失わな(🍼)いで室(👒)内の闇を(👉)照らす黄金と云うものが、(🤬)異様に貴ばれたで(⏬)あろ(🛋)う(😜)理由を会得することが出(🏉)来る。私は前に、蒔絵と云(🛸)う(👥)も(📢)のは暗(🌪)い(💎)所(⬇)で見て貰うように作られているこ(😩)とを云ったが(📍)、こうしてみると(📁)、啻ただに蒔絵(➿)ばかりではない(💁)、織物(🦍)などでも昔のものに金銀の(🍗)糸(🤝)がふん(😖)だんに(♈)使っ(📧)て(🍍)あ(🔋)るのは、同じ理由に(💲)基づく(🍺)ことが知れる。僧侶が纏う金襴の袈裟けさ(🙋)などは(🈴)、その最も(📠)い(🥛)ゝ例で(🧒)はないか。今日町中まちなかにある多(✈)くの(🚆)寺院(👷)は(💳)大概本堂を(👆)大衆向(🍞)きに明るくし(📲)てあるから、あゝ(📢)云う場所では徒ら(🐁)に(😦)ケバケバしい(➰)ばかりで(💁)、どん(🐞)な(🥎)人柄な高僧が着(🕋)ていても有難味を感じること(🔀)はめったにないが、由緒あ(❇)る(🦁)お寺の古式に則った(🐰)佛(🏇)事に列席してみると、皺しわだらけな老僧(🥝)の(🥚)皮(〽)膚と、佛前の燈明(🌀)の明滅と、あの(👐)金襴の地質とが、い(🌎)か(🔦)によく調和し(🍜)、いかに荘厳味を増しているかが分るのであ(🍨)って、それと云(🐧)う(🖋)の(🆘)も(📸)、蒔(🤰)絵の(🤽)場合と(🚊)同じよ(⚓)うに、派手な織り模様の大(🏋)部分を闇が隠してしまい、たゞ金銀の糸がとき／(🥇)″＼少しずつ光る(🗃)よう(📤)になるから(🐚)であ(🚊)る。それから(🐄)、こ(📳)れは私一人だけの感じであるかも(🌴)知れないが、およそ日本人(🧕)の(🚷)皮膚に能衣裳ほど映(🛎)りのいゝものはない(🔯)と思う。云う(💨)までも(📢)なくあの衣裳には随分絢爛なも(🔏)の(📫)が(👩)多く、金銀が(🆔)豊富に使ってあ(🕒)り、しか(😚)も(🏛)そ(🕴)れを着て出る(📈)能(🅰)役(😧)者(⛽)は、(😩)歌舞伎俳優のよう(🍙)にお白粉を塗ってはいないのであるが(🔆)、日本人(😈)特有(🏥)の赧(🎰)あかみ(😲)が(🔝)かった褐色の肌、或は黄色味を(🤫)ふくんだ象牙色の地顔があん(🚆)な(🍟)に魅力を(🍢)発揮す(🐃)る時(😷)はないのであって、(⌚)私はいつも能を見に行く度毎に感心する。金銀の織り出しや刺繍(🅾)のある(😷)袿うちきの類もよ(📪)く似(🎟)合うが(🔕)、濃(🗑)い緑(🧦)色や柿色の(📂)素襖、水干(➕)、狩衣の類、白無地の(🅿)小袖、大口等も実によ(💵)く似合う。たま／＼(🏼)そ(⏸)れが美少(👞)年の(🍍)能役者だと、(🏊)肌理きめのこ(🚜)ま(🚊)かい、若々(🍫)し(📰)い照りを(😌)持った頬の色(🛍)つやなどがその(🍰)ためにひと(♍)しお引き立てられて、女の(🎪)肌とは自ら違っ(❇)た(🤟)蠱(🙄)惑こわ(📉)くを(😰)含(🆓)んで(🚃)いるよう(⛽)に見え、な(🎮)るほ(❤)ど昔の大名が寵童の容色に溺(📚)れ(🤜)たと云うの(🛫)は此処のことだなと、(🎵)合点(🏢)が行(🍸)く。歌舞伎の方でも時(💉)代物や所作事の衣(📳)裳の華美なことは能楽のそれに劣らな(💹)い(👷)し、性的魅力の点(🧘)にか(🤱)けては(💇)この方が(〰)遙かに能(✍)楽以(🛍)上とされているけ(💺)れども、両方(🐎)をたび／＼見馴れ(🍞)て来(🥊)ると、(⏳)事実はそ(⛺)れ(👭)の反対であること(😣)に(🕸)気が付(👠)くであろう。ちょっと(🕧)見た時は歌舞伎の方が(🐈)エロティックでもあり、綺麗でもある(🌠)のに論はないが(🈂)、昔(🎻)はとに(🍪)か(😺)く、西洋(🔃)流の照明を(🛀)使うようにな(🤟)った今日の舞(⏳)台(✡)では、(🈁)あの(🕤)派手(⛴)な色彩が(🔋)やゝとも(👓)す(🍗)る(🦗)と俗(🤴)悪に陥り、見飽き(🐟)が(🌞)する。衣裳も(🐔)そ(🧀)うなら(🥇)、化粧とてもそうであって(🏡)、(💻)仮に美(🛌)しいとし(🔶)て(🥡)からが(😯)、そ(🥙)れが(😴)何処ま(💟)でも(😄)作った顔で(🤪)あってみれば、(😔)生(♉)地の美しさのよう(⤵)な実(🍱)感が伴わない(🚆)。然るに能楽の俳優は、(🏿)顔(🔦)も、(🍃)襟も、(🚐)手(🗓)も、(🕜)生地のまゝ(😐)で登場す(🌳)る。さ(✡)れ(🔳)ば眉目の(🌻)なまめ(🕒)かしさはその人本来のもので(🎶)あっ(📠)て、(🏐)毫もわれ／＼の眼を欺いている(😿)のでは(🐹)ない。故に能役者(😆)の場合は女形や二枚目の素(🈶)顔に(🧘)接(🐎)し(🌑)てお(👮)座がさめたと云うようなことは有(🏇)り得ない(🎤)。たゞ(📧)わ(🚩)れ(🐵)／＼の感じる(🤲)こと(⏪)は、われ(⛩)／＼と(📿)同(💦)じ色の(🛍)皮膚を持った彼等(😆)が一見似合いそ(🥝)うにもない(🎏)武家時代の派手な衣裳(🛋)を着けた時に如何(🔊)にその容色(⤴)が水(😴)際立って見(🐬)えるかと云(🛃)う(🍨)一事である(🗃)。かつて私は、「皇(😗)帝」(🙅)の能で楊(🍑)貴妃に(🍱)扮した金(🚆)剛巌氏を見(💋)たこ(🎴)とがあったが、(📺)袖口(🤳)から覗いてい(🐋)るその手の(🙅)美しかったこ(💚)と(🐞)を今も忘(⛴)れ(📄)ない。私は彼の手(🗺)を見ながら(🌓)、しば(👢)／＼膝(⏫)の上に置いた自(🎁)分の手を(🕜)省み(🧘)た。そして(👅)彼の(🧓)手(🎂)が(📯)そんなに(📂)も美しく見えるの(✍)は、手頸から指(🆘)先に(🍗)至(⤴)る微(🧑)妙(🔘)な掌て(🧐)のひらの動か(🍚)し(🔹)方(📲)、独特の技巧を(🔏)罩こめた指(🌽)のさばきにも因る(🍁)のであろうが、それにし(🍕)ても、その(🏰)皮膚の(🦄)色の、内部からぽうっと明りが射しているよう(🏓)な光(🐬)沢は、(🙇)何処から来るのかと訝し(🚹)み(🏝)に打(🐴)たれた。何となれば、そ(😭)れは何処までも普(⚾)通の日本人の手であ(🏥)っ(🎯)て、現に私(🛁)が膝(😮)の上についている(🚟)手と、(🏼)肌の色(🍅)つや(🖱)に何の違(⛓)ったとこ(🥊)ろもない(🍳)。私は再び三たび舞台の上の金剛氏(🐄)の(🙈)手と自分の(📑)手(🍒)とを見較べたが、いくら見較べて(🚱)も同じ手であ(⬅)る。だが不(👉)思議にも、そ(👪)の(🌼)同じ手が舞台にあっては妖しい(🤵)までに美しく見え(👹)、自分の膝(🈶)の上にあって(💪)は只の平凡な手に見える。か(🐽)く(🦌)の如(🔳)きこ(🈲)とはひ(🧒)とり金剛巌(📿)氏の(📧)場(👜)合のみ(⛰)ではない。能においては(🛏)、衣裳(🎎)の外へ露あらわれる肉体はほ(🕣)んの僅かな部(🦓)分であっ(🕳)て、顔と(🔇)、襟くびと、(😺)手頸から指の(🕎)先までに(🥥)過ぎず(➰)、楊(⛵)貴妃(🚔)のように面を附けている時(🌦)は顔さえ隠れてしまうのであ(🚱)るが、それで(🔃)いて(🤠)その僅か(🎳)な(🚛)部(🍠)分の色つやが(🖖)異(🧓)様に印(🏙)象的(🍜)になる。金剛(🧓)氏は特にそうであった(🎹)けれども、大概の役(🈲)者の手が、何の(🐢)奇もない(🔋)当りまえ(🚆)の日本人の(👋)手が、現代の(🎛)服装を(👸)してい(🥇)ては気(🐺)が(🐭)付(🐣)か(⛅)れ(💣)ない魅惑を発揮(🏤)し(➖)てわれ／＼に驚異の眼を(🕑)見張らせる(🌵)。繰り返し(🎥)て云う(📴)が、それは決し(🔘)て美(🐫)少年や美男子の役(🥖)者に限る(🧘)のではな(👰)い。たとえば(🏯)、日常われ／＼は普(🏉)通の男(🙁)子の唇に惹き(😭)付(💚)けら(🎋)れ(😑)ることなど(🤑)は有り得ないが、能の(🐪)舞台(🔂)で(🐰)は、(⛴)あの(📧)黝くろず(🎦)ん(🧥)だ赤みと、し(🎉)めり(📽)気を持った肌が、口(📞)紅(🏽)をさ(☔)し(🌞)た婦人のそれ以上に肉感(💒)的な(🤛)ねば(🛳)っこさを帯(🎽)びる(⬇)。これは役者が(👔)謡いを(🌻)うたう(🖲)ために始終唇を唾液で濡(👶)らす故でもあろうが(🎾)、しか(🎃)しそのせ(💂)い(🍗)ばか(🛋)り(🔲)とは思えない。また子方の俳(🌞)優の頬(💵)が紅潮を呈しているのが、その赤(🍹)さ(🔀)が、(🙏)実に鮮やかに引き立っ(😐)て(🤨)見え(💄)る。私の(🥎)経験では緑(🚖)系統の地色の衣(🌚)裳を(🍢)着(🔚)けた(🙂)時(🔀)に最(💴)も(🅱)多くそう見えるので、色の白い(🤠)子方(📔)なら勿論であるが、実を云うと色の黒(🍯)い子方(🐴)の方が、却(🔷)って(⌚)そ(🎷)の赤(🔄)味の特色が眼(🤨)立(🍶)つ。それは(🎊)なぜか(🐻)と云う(🎌)と、(🦏)色(🏳)白な児では(💿)白と(🥕)赤(🤤)と(📫)の対(🧘)照(🤨)が(🖱)あまり(🈵)刻明である結果、能(😷)衣裳の暗く沈んだ色調には少(😺)し効果が強過ぎ(📦)るが、色の黒い児(🤤)の暗褐色の頬であると(🍏)、赤がそれほ(🤜)ど際立たないで、衣裳(🐆)と顔(🧘)とが互に照(🛥)り(✂)はえる。渋(🌐)い緑と、渋い茶と、二つの間(🚀)色が映り合って、黄色人(🧝)種(📈)の肌がい(🍲)か(🆑)にも(🎡)その所を得、今更のように人目を惹く。私(🐥)は色の調和(🗞)が作り(🆎)出(🐹)すかくの如(🕳)き美が他にあるを知らないが、も(🍄)し能楽(➡)が歌舞伎(🛒)の(🔰)ように近代の照(🎂)明を用いたとしたら、それらの美(😯)感は悉(🐰)くど(👐)ぎつい光線のた(🍡)め(🚟)に飛び(🧗)散ってしまうであ(💐)ろう。さればその舞(🛳)台を昔(🕓)なが(🍑)らの暗さに任(😚)してあるのは、必然の約束に従っている訳で(🍂)あって(💂)、(📪)建物(😅)なども古けれ(🤛)ば古(🛺)い程いゝ。床が自(🚽)然(🍪)のつや(🤸)を帯びて柱や(🛡)鏡板などが(📈)黒光りに光り、梁から軒先(🎶)の闇(🤳)が大(🦒)きな(❤)吊り鐘を(⏪)伏せた(🈂)ように役者の頭上(✒)へ蔽(🌅)いかぶさっ(📊)ている舞(🚒)台(🗨)、そ(🛺)ういう場所(⛑)が最も適しているのであっ(📯)て、その点から云えば近頃能楽が朝日会館(🍈)や公会堂へ進(♊)出す(😿)る(🧢)のは、結構なことに(🎦)違いな(♊)い(✏)けれ(❕)ども、そのほんと(🌰)うの持ち(⚾)味は半分以上失われていると思われる。

A「(😺)譲(🏰)治さん、堪忍かにしてね、……(🏦)…(🔺)」

A「ええ(🔵)、海豹(👚)よ、今海豹(✌)が氷の上で休んでると(🗡)ころよ。前に三匹寝(✖)ているの(🌕)も、これも男の海(🕛)豹よ(🚴)」

A　とその女のひ(🔗)とは、やはり(📄)少しも笑(🚤)わ(🈸)ずに(🎢)ショー(🙍)ルをはずして(🤗)私にお辞儀をかえし(🧗)ました。

A「(❤)君、ほ(🕍)んま(😧)に行きはりまんのか。」

A「(♏)誰？―(🌻)―(🔲)―河合さんじゃありませんか(♟)？」