av 女優 乃愛7

A「それも、(🚞)まあ、――(🥁)―此方(🍪)の方が(➡)円満に別れ(✋)たあと(🆕)の事ならば(🔣)故(🤟)障(➡)は云わな(⛳)いだろう、お母(⏸)さんは自分の(🈚)心持を分っていてくれるからッて、―(📔)―(🎬)―」

A「さうです(❇)か(🚥)ね。」と兎は(🎺)上の(🌳)空(🌵)で合槌を打ち、(🔨)「私は(😰)どうも、鮒など食べたく(🏊)も(🚉)ないけれど、でも(🍿)、あなたがそん(🗿)なにお好(🥦)きなの(😻)な(⏸)らば、これから一緒(🕘)に捕りに行つてあげてもいい(🗽)わよ。」(📕)

A「あゝ(🕰)、ど(📡)うしよう、(🏤)あゝ困つた(🌑)。」

A「浜育(🏓)ちのく(🐵)せに(🍵)、山奥(🍵)の猿みた(🍋)いな(🏟)事を言ふな(🏔)よ。あなたの家の泉水よりは少し広いさ(🆕)。」

A「(🧠)そうでご(🏍)いせ(🍍)ん。娘です。あい(🚑)。わしの末娘でごいす。」

A　諸君は(☕)ま(🆎)たそう云う大き(🥀)な建物の、奥の奥(📠)の部(🚆)屋へ行(🔝)く(✝)と、もう(📃)全く(🗓)外(😺)の光りが届かな(🌮)くなった暗がりの中に(💓)ある(🥟)金襖や金(🔸)屏風が、幾間を隔(🛐)てた遠い／＼庭の明りの(🦇)穂(🏰)先を捉えて、ぽうっと夢の(💑)ように照(👊)り(🏯)返し(📎)ている(🚰)のを見たことはない(💤)か(✍)。その(🧤)照り返しは、夕暮れの地(🥌)平線のように、あたりの闇へ実に(🌩)弱々(🥕)しい金色の明りを(🅾)投げているので(📫)あるが(🔻)、私(🍢)は黄金と云うも(💚)のがあ(🔮)れほど沈痛な美しさを見せる時はない(📠)と(😄)思う。そして、(🎱)その前を通り(👇)過ぎながら幾度も振り(🍻)返っ(🀄)て見(🥟)直すこ(🔽)と(🛑)があるが、正面から側面の方へ歩を(🔡)移す(📗)に随って、金(🐃)地(❎)の紙の表(💕)面がゆっくりと大きく底光りする。決して(🍫)ちら／(🤸)＼と忙がしい瞬きを(🍩)せず、巨(🧀)人が顔色(🚩)を変え(🕴)るように、きらり、と、長い間を置いて光る。時と(🕰)する(😪)と(🎭)、たった今(🌐)まで眠(🙄)ったような鈍い反射を(🚦)していた梨地の金(😀)が、側面へ廻ると、燃え上るよ(🤱)うに耀や(💹)い(🤣)ているのを発見して、こんなに暗い所(🏥)で(🔻)どうしてこ(🖐)れだけの光線を集め(🗑)ることが出来たのかと、(🔥)不思議に思う。そ(💩)れで私(📆)に(📨)は昔の人が黄金を佛の像に塗っ(🔍)たり、貴(🕳)人の起居(🐣)する部屋の(⚾)四壁へ張ったりした意(🧔)味が、始め(🤑)て頷(👨)けるので(🚯)ある。現代の人は(🐮)明(🤧)る(🍻)い家に(🚜)住んでいる(🤹)ので、こう(🕦)云う(❎)黄金の(🌋)美(🏚)し(🧢)さを知らない(🛍)。が、(🉐)暗い家に住んでいた昔の人は(🕕)、そ(💞)の(😼)美(💝)しい色に(🚾)魅せられたばかりで(🥈)なく、かねて実用的価値を(🚝)も知っていたのであろ(🕛)う(📤)。なぜな(⭐)ら(⤵)光線の乏(🅱)しい(🌲)屋内では(🌲)、あれ(🍥)が(📙)レフレク(🤔)ターの役目(🍾)をしたに違(💟)いないから。つまり彼(🥅)等はた(🍆)ゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使ったの(🥊)ではなく、あれの反射を(✴)利用して明りを(🙀)補ったのであろう。そう(👲)だとする(🎍)と(🤘)、銀やその他の金属は(🐴)じ(🚧)きに光沢が(🤮)褪あ(🕉)せてしまうのに、長く耀やきを失(🎁)わな(🍻)いで室内の闇を照らす(🤢)黄金と云うものが、異様に貴ばれたであろう(🛅)理由(😡)を(🗂)会得す(🖲)ることが出来る(😇)。私は前(🔓)に(👼)、蒔絵と(🚗)云う(🏽)ものは暗(🔒)い所で(💜)見て貰(🔞)うように(🔟)作られて(🌭)い(🛷)ることを云ったが、こうしてみると、啻ただに(🚌)蒔絵ばか(🐁)り(🐺)ではない、織物(⛄)な(📄)どでも(🕌)昔の(🏫)ものに金銀の(👂)糸がふんだんに使って(🙏)あ(😤)る(🧥)のは、(😀)同じ(💮)理由に基づくことが知れる。僧(😑)侶が纏う金襴の袈裟(🍹)けさな(🌪)どは(💧)、そ(🈹)の最もいゝ(🏳)例で(🃏)はないか(🕜)。今日(🎄)町中まちなか(🛩)にあ(🤷)る(🚮)多く(🗄)の寺(⚡)院(🥝)は大概(📢)本堂を大(😺)衆(😉)向きに明るくし(❇)てある(🔍)から、あ(🥩)ゝ(🔡)云う場所では(🗼)徒ら(🕍)にケ(❔)バケバしいばかりで、どんな人柄な高僧(🙈)が着てい(🐖)て(🤠)も有難味(🏓)を感じ(🏠)るこ(❌)とはめったにないが、由(🏫)緒あるお(👈)寺(📮)の(🎿)古式に則っ(🍯)た佛(🤔)事に(🗞)列席してみ(👫)ると、皺(🗾)し(⬜)わだらけな(🧠)老僧の皮膚(👴)と、佛前の燈明(🛹)の明滅と、あの金(🎻)襴の地質とが、いか(👧)によく調(👌)和し、いかに荘厳(🎎)味を(😸)増し(🚌)ている(😣)かが(🦑)分るのであっ(⬅)て、(🐄)それと(⏳)云うのも、蒔絵の場合と同(📽)じよ(🙉)うに、派手な(👏)織り模(💐)様の大部(🤧)分を闇が隠し(📣)てしまい、たゞ金銀の(🚷)糸がと(📼)き／″＼少しずつ(😟)光る(🧥)よう(🔌)になるか(💔)ら(♿)で(🍧)ある(🍧)。それから、これは私一人(😓)だ(🎗)けの(🌴)感じであるかも知れ(👙)な(🏇)いが(🗄)、(🧟)およそ日本人の皮膚(🐤)に能衣裳ほ(🍟)ど映(🎷)りのいゝもの(🦁)はないと思う。云うま(🚲)でもなくあの衣(⛹)裳には随分絢爛なもの(💰)が(🤪)多く、(📴)金(🧑)銀が豊富に使ってあり、しか(🙊)もそ(🔧)れを着て出る能(🧥)役者(👭)は、歌舞伎俳優のよ(♊)うにお白粉を塗って(🧓)はいない(👡)ので(🍋)あるが、(🏵)日本(🖌)人(📌)特有の赧あ(🎷)かみ(🈂)がかった褐色の肌、或は黄色味をふ(🥡)くんだ(📿)象牙色の地(🐾)顔があんなに魅(🦁)力を発揮する時は(🐅)な(🧔)いのであっ(💣)て、私はいつ(🆕)も能を見に(🌶)行(🎰)く度毎に感心す(🎊)る。金銀の織り出しや刺繍(🥧)のある袿うちきの類もよく(🉑)似合(🔏)うが、濃(🌧)い緑色や柿色(🚸)の素襖、水(🍕)干、狩衣の類、白(📢)無地の小袖(🏿)、大(🤝)口等も実に(❗)よく似合う。た(🎼)ま／＼それが美少年の能役(🈶)者だと、肌理きめ(🛑)のこ(🛎)まかい、若々しい照り(👜)を持った頬の色つやなどがそのた(🚂)め(🅾)にひとしお引き立(💲)てられて、(💈)女の(🍿)肌とは自ら違った蠱惑こわく(📚)を含んでい(🤢)る(🌾)ように見(🌯)え、な(👄)るほど昔の大名が寵童の容色(📌)に(🤧)溺れた(🌲)と(🈲)云うのは此処のことだ(🙄)なと、(☝)合(📁)点が行く。歌舞伎の方でも時(🏘)代物や所作事の衣(🙉)裳(🥎)の華(⛄)美なこ(🤰)とは能楽のそれ(🎞)に劣ら(❄)ないし、性的魅力の点に(🔑)かけては(😓)この方が遙(🐖)かに能楽以(🎠)上とさ(🙈)れて(🧤)いるけれども(📍)、両方をた(🌂)び／＼見(🌅)馴れて来ると、事実(🏒)はそれの反対で(🚴)あ(🚚)る(🌤)ことに気(😝)が付くで(🀄)あろ(🍠)う。ちょっと見た時は歌舞伎の(🍪)方が(😗)エロティッ(🤠)クで(🕸)もあり、綺麗でもある(💘)の(🐕)に論は(🍂)ないが(♑)、昔はとにか(💝)く、西洋(👝)流の照明(🙊)を使う(🈶)ようになった今日(🚺)の舞台(🐤)では、あの派手な色彩がやゝともすると俗悪に(😴)陥(🍳)り、(🧓)見(🙂)飽きがす(😙)る。衣裳も(🚍)そ(🌨)う(👚)なら(✅)、化粧とてもそうであっ(😋)て、仮(🗾)に美しいとしてからが、(💏)それが何処(🍨)までも作った顔であってみれば、生(🔛)地の美しさ(❄)のような実感(🏍)が(🐍)伴わ(🤾)ない(❇)。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も(🎞)、手も、(🥥)生地のま(🥨)ゝで登場する。され(💪)ば眉目のなまめかしさはその人本来の(👪)もの(🔶)で(🏓)あって、毫(💳)もわれ／＼の眼(📗)を欺いているので(🤧)は(✡)ない。故に(🛴)能(🏀)役者の場(🚸)合は女(🛺)形や二枚目の(〰)素顔に接(💘)してお座がさめたと云う(🥉)よ(🔍)うなことは有り得ない。たゞ(🥎)われ／(💌)＼の(🥫)感じること(🛹)は、(🌴)われ／＼と同じ色(❤)の皮膚を持った彼等が一見似合(🌍)いそうに(🍬)もな(😓)い武家(🍍)時(📐)代の派手な衣裳を着(🚍)け(👣)た(🗝)時に如何にその容色が水(🥫)際立(🏉)って見えるかと云う一(🌡)事である。かつて(🍣)私(📲)は、(🚏)「(🌌)皇帝」の能で楊貴妃に扮した金(🍴)剛巌氏を見(📼)たこと(🚰)があったが、(🚭)袖口(🔶)から覗いている(😥)その手の美しか(🕍)った(🕢)ことを今も忘れない。私(🔈)は彼の手を見(📱)ながら、しば／＼膝(🥨)の上に置いた自分の手を省みた。そ(🔘)し(🍺)て彼(💸)の手がそ(🌼)ん(💶)なにも美(🍍)しく見(💶)える(📩)のは、手頸から(🍏)指(🏏)先に(🚃)至る(🌚)微妙な掌(🤛)てのひ(✳)らの動か(🈸)し方、独特(🌜)の技巧(🧗)を罩こ(😃)めた指(🌷)のさ(✈)ばき(🔏)にも因(🐲)るの(🌊)であろ(🔋)うが、(🐙)そ(🎮)れ(🎨)に(🌵)し(🎡)ても、その皮膚の(🚄)色の、内部からぽ(🏛)うっと明(🛎)りが射しているような光沢は、何処(🎯)から(🤱)来(🧡)るの(✔)かと(💸)訝しみに(✋)打た(🔕)れた。何と(🙉)な(🦉)れば(👅)、それは何処まで(🎸)も(🚽)普通の(📼)日本(📝)人の手で(⏲)あって(🥕)、現に私が(🔸)膝の上(🤭)についている手と(🧜)、(💢)肌の色つ(🚼)やに何の違(📴)ったと(🛵)ころもない(💈)。私(⏱)は再び三たび舞台の上の金剛氏の手(🏋)と自分の手とを見較べたが、(😃)いくら見較(🍯)べ(🦒)て(🚵)も同じ手である。だが不思議にも、その同(🔀)じ手(🧖)が舞台にあっては妖し(💺)いまでに美し(🎰)く見え(☝)、自分の膝の上(🔞)にあっては只の平凡な手に見(🛀)える(🚇)。かくの如きことは(👾)ひとり金(🏛)剛巌氏の(🆙)場合のみで(🗓)はない(🚩)。能におい(🌂)て(🛵)は、衣裳の外へ(🐏)露あら(🙂)わ(🚭)れる肉(🖇)体(🔥)はほんの僅かな部分であって、顔と、襟く(✴)びと、手(👭)頸から指の(💏)先ま(🔇)でに過ぎず、楊貴(🍐)妃のように面を(🖤)附けて(🛩)いる時は(🍞)顔(🙉)さえ(🏘)隠れてしまうのであるが、それでいてその僅かな部分の色(✴)つやが異様(🚳)に印象(🔱)的(🍍)に(💙)なる。金(🕶)剛氏は(🐻)特にそうであったけれども(🅾)、大(✡)概の役者(⏭)の手(🆚)が(📉)、何の奇(💆)もな(📮)い(🐎)当りまえの日本人(👁)の手が、現代の服装をし(🌵)ていては気が付かれ(🤺)ない(🖤)魅惑を発揮(👆)してわれ(🀄)／＼に驚異の眼を見張らせる。繰り返し(🦓)て云うが(🛢)、そ(🚸)れは(⬅)決して美(⏳)少年や美男子の役(👪)者に(👠)限(💵)るのではない(⛽)。たと(🧜)えば、日常(💦)わ(🔟)れ／＼は普通の(📴)男子(🎫)の唇(💭)に惹き付(📦)けられることなどは有(👁)り得(🚢)ないが、能(🖍)の舞(⌚)台では(🏝)、あの黝く(💂)ろずんだ赤みと、しめり気を(🍿)持った(🤵)肌が、口(🈷)紅(🖕)を(🖍)さした(🦒)婦人のそれ以上に(⚽)肉感的なねばっこさ(🍦)を帯びる。これは役者が謡いをうたうために始終唇(✡)を(⛪)唾液で(🔃)濡らす故でもあろうが、しかしその(🎶)せいばかりとは思えない。また子方(🎓)の俳優の頬(🥥)が紅潮を呈(🎌)して(🍤)いるのが、その赤さが、実に鮮や(🍅)かに引き立って見える。私の経(📕)験では(🕝)緑系統の地(👗)色の(🏩)衣裳(💨)を着(🚼)けた時に(🦖)最も(🍤)多くそう見えるの(🧐)で、色の白(🏎)い子方なら(🍉)勿論であ(💁)る(⏭)が、実を云うと色の黒(🧛)い子方(❓)の方が、却っ(👅)てその赤味の特色が眼立(🥘)つ(🐅)。それ(🚤)はな(🛅)ぜかと云(😮)うと、色白な児では白と赤との(🔧)対照があ(🍼)まり刻明であ(Ⓜ)る結果(📮)、(🐢)能衣裳の(🚀)暗く沈(🐘)んだ色調には(🍳)少し(🧑)効果が強(🍯)過ぎるが、色の黒い児の暗褐色の頬であると、(🏅)赤が(📦)それほど際立たな(🥐)いで(📎)、衣裳と顔とが互に照り(🔐)はえる。渋い緑(🚹)と、(🎗)渋い茶(👰)と(🎋)、二つ(🐕)の間色が映(⛵)り合(👥)って、(💉)黄色人種の(😎)肌がいかにも(🍈)その所を得、(🎊)今更(🔑)のように人(🚞)目を(🐇)惹(🏔)く(🤚)。私は色(🎖)の調(👒)和が作り出すかく(🚭)の如き(📸)美が他にある(🐊)を知らないが、(❣)もし能楽が歌舞伎のよう(🛀)に近代(🙎)の照明を用いたとしたら、それらの美感(🦖)は悉くどぎつい光線のために飛(📖)び散っ(☝)てしまうであろう。さればその(🦌)舞台(😌)を(🛤)昔ながらの暗(🥣)さに任してあるのは、(🦆)必(📜)然の約束に従っている訳であ(🎿)っ(🥔)て、建物なども古け(✡)れば古い程いゝ。床が自然の(👆)つ(🎑)やを帯びて柱や鏡板などが黒(🚥)光りに光(🍓)り、梁から軒先の(🕎)闇が大き(🍰)な吊り(👳)鐘(💲)を伏(🐦)せた(🐒)よ(🖨)う(🛤)に(🆗)役者の頭(❤)上へ蔽いか(🕸)ぶさって(🕓)いる舞(🍬)台、そういう場所が最も適している(🤸)のであ(👇)って、(🔡)そ(🍲)の点か(🛂)ら(💦)云(⚡)えば近(🍨)頃能楽が朝日会館や(😭)公会堂へ(🙁)進(😨)出するの(😰)は、結構なことに違いないけれども、(🌒)その(🤜)ほんとうの持ち味は半(🔲)分以上失われている(♈)と思われ(🍻)る(🍘)。