フウロ えろ10

A「(🤮)あゝ苦しか(🏠)った。仙吉(🔽)に腰をかけ(😒)られたら、ま(🍉)るで息が出(🏌)来ないんだもの。頭の下(🔛)に大(✡)きな(👁)石(🎺)があって痛かったわ」

Aと呼びながら次の一匹を摘(🌅)まみ上げる。皿(🤴)の上(💣)には約(🔶)二寸程の(🆖)長さ(🏏)の小鰺が十二三匹は(🚷)載つてゐた筈(💾)だが、恐らく自分が満足に(🌱)食べたの(📺)は三(🤵)匹(🔂)か四匹に過(🌔)ぎまい(🎞)、あと(🌼)は(🐲)スツパ(🏼)スツパ二杯酢の汁をし(🕷)やぶ(♒)る(♏)だけで、身はみんなくれて(♎)やつ(🍘)てしま(🐮)ふ。

A　京(😌)都に「(🦆)わらんじや」(🏵)と云う有名な料理屋があっ(🔟)て、こゝの家では近(🍭)頃(😙)まで(🚪)客間(🚫)に電燈をともさず、古風(🍶)な燭(👤)台を使うのが(🏁)名物に(🍷)なっていた(🥊)が、ことしの春、久しぶりで行ってみると、いつの間にか行燈式の電(🤖)燈を使うようになっている。いつか(🚸)らこ(🤠)うしたのかと(🛋)聞くと、去年からこれ(🦂)に(🆘)い(👂)たし(💴)ました。蝋燭(👎)の(🛑)灯ではあまり暗す(👑)ぎる(😗)と仰っしゃ(🏉)るお客様が多いものでござ(💑)り(🛒)ますか(💌)ら(🖐)、拠んどころな(🎺)く(🌞)こう云う風に致しまし(🈯)た(🥟)が、やはり(🦐)昔のまゝの方がよいと仰(🎨)っしゃるお方には、燭(📗)台を(🕥)持って参りますと(🥃)云(🈸)う。で、折角それ(🤼)を楽(♐)し(👎)みにして(🏥)来たのであるか(🙁)ら、(🌒)燭台に替えて(⛷)貰ったが(👓)、(🧔)その時私(🎠)が(⏯)感じたのは、日(🍸)本(⚡)の漆器(🤳)の美しさは、そう云うぼ(🛎)んやり(🚳)した(📯)薄明(➰)りの中に置いて(😗)こそ(🤘)、始めてほんと(🥎)うに発揮(📆)さ(🥚)れると云うこと(😯)であった。「わらんじ(🚶)や」の座敷と云うのは(🎠)四畳半ぐらいの小(🚧)じん(💽)まりした茶席であ(🏋)って、床(🚅)柱や天井など(📦)も黒光りに光っ(💹)て(🀄)い(😐)る(🦂)から、(🚅)行(➡)燈式の電(😬)燈で(🧚)も(🍂)勿(🤮)論暗い感じが(🐝)する。が、(🈵)それ(🥟)を一層暗い燭台に改めて、その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にある膳や(🗯)椀を視詰め(😲)ている(👫)と(🛳)、それらの(🗑)塗り物の沼(😼)の(🐕)ような深(🙀)さ(🌺)と厚みと(🙃)を(🔧)持(📚)ったつやが(🏮)、全く(🚠)今までとは違(🉐)った魅(🙆)力を帯び出(😭)して来るのを発見する(❗)。そしてわれ／＼の祖先がうるしと云う塗料を(👥)見出(🚔)し、(🔊)それ(🐩)を塗った器(♑)物の色沢に愛着を覚えたこ(🏦)と(❔)の偶然(⏩)で(💖)な(🥕)い(🌄)のを知る(😣)の(🐻)である。友人サバル(🈂)ワル君の話に、印度では現在でも食器に(🏂)陶器を使うことを(🔶)卑しみ(🌑)、多くは塗り物を用いると云う。われ(🎈)／＼(👒)はその反対に、(👂)茶事(💿)とか、儀式とかの場合(🌥)でなければ、(🛷)膳と吸い物椀の外は殆(🦍)ど(🥎)陶器ばかりを用い、漆器(🏖)と云うと、(📸)野暮くさ(〰)い、雅味のな(🍙)い(🌄)ものにされてしまっ(🏡)ている(🛄)が(👷)、それ(🥔)は(🤧)一つには(🕍)、採(🍔)光や照明の設備がもたらし(🏓)た「明るさ」の(🕹)せ(🔩)いではないであろ(🍾)うか。事実、「闇」を条件に入れなけれ(⏰)ば漆器の美しさ(🐾)は(🤺)考え(🤬)ら(📃)れないと(🔆)云って(🌲)いゝ。今日では白漆と云うような(🏘)ものも出(💫)来(🚪)たけれ(🦀)ど(🧙)も、昔からある(🏔)漆器の肌(🚓)は、黒か、茶(😃)か、(🏀)赤であっ(📀)て、それは(📹)幾重(⛱)もの「闇」が堆積した色であり、周囲を(🌫)包む(📏)暗黒(🌋)の中から必然(🕔)的に生れ出たもののように思(🌩)え(🔚)る。派手な蒔絵まきえ(😳)など(📰)を(🛠)施したピカピカ光る蝋塗(🥥)りの手(😷)箱と(👄)か(👽)、文台とか、棚とかを見ると、い(🎇)かにもケバケバし(💔)くて落ち着きがなく、俗悪(🏹)に(🐁)さえ思えること(🍁)があるけれども、もしそ(👯)れらの器(🎳)物を(🌥)取り(🌝)囲む(💮)空白を真っ黒な闇で塗(🀄)り潰し、太(🎼)陽や電燈の光線(🥎)に代えるに(㊗)一点の燈明(💕)か(🕳)蝋(🚺)燭のあかり(🌂)にして見(📀)給え、忽ちそ(🌿)の(🐉)ケ(🐂)バ(💠)ケバしいものが(🍢)底深く(📿)沈んで、渋い、重(🍐)々しい(🌡)ものになるであろう。古えの工藝家がそれらの(👥)器(🚦)に漆を塗り、(🌐)蒔絵を画く時は、必ず(🚋)そう云う暗い部屋を頭に置(📏)き、(✨)乏(😭)し(🎡)い光りの中における効果(🚈)を狙ったのに違い(🚺)な(😌)く(😾)、(⛪)金色を贅沢に使ったりした(🐆)のも、(🍒)それが闇に浮(🐀)かび(🌦)出(🥟)る工合や(📈)、(🐶)燈火を(🌤)反射する(🎶)加減を(🍃)考慮し(♐)たものと察(🚸)せられる。つまり金蒔絵は明る(👂)い所で一度(🏞)に(🍰)ぱっとその全体を見るも(🎗)のではなく(🈹)、暗い所(🌫)でいろ／＼の部(♈)分が(📮)とき／″(👲)＼少しずつ底光りする(🛑)のを見(👋)るように出来ている(🗓)ので(🚂)あって、豪華絢爛な模様(🌼)の(🦋)大(💮)半を闇に(🍕)隠し(🤞)てしま(💿)っている(🌞)のが、云い知(🕸)れぬ餘(🙇)情を催(💩)すのである(🧡)。そ(🍖)し(💀)て、(🔖)あのピカピカ光る肌のつやも、暗い所に置(♍)いてみる(🔹)と(😧)、それがと(🚠)も(🎨)し(💪)火の(🗞)穂のゆ(🤪)らめきを(⛲)映し(🥜)、静かな部屋にもお(🍽)り／＼(📫)風のおとずれのあることを教えて、そゞろに人を瞑想に(🍗)誘い込む。もしあの陰(🐂)鬱な室(🥎)内(📿)に漆器と云(📅)うものがなかったなら、蝋燭や燈明の醸(⭕)し出す(🔙)怪しい光り(🤭)の夢の世界が、(💞)そ(🏦)の灯の(🛫)はためきが打っ(✋)ている(🏴)夜の脈搏が、どん(🖱)なに魅力を減殺され(🔱)る(🎴)こと(👉)で(🕸)あ(⏺)ろ(🕢)う。まことにそれは、畳の(🛣)上に幾すじ(🔂)もの小川が流(🍡)れ、池水が湛えら(🚈)れ(☔)ている如く、一つの灯影を(🎤)此処彼(🤾)処に(🆓)捉えて、細く、か(😃)そけく、ちら(🏨)／＼(💚)と伝えな(🍲)が(🐇)ら、夜(💫)そ(🏚)の(🎲)ものに(🔟)蒔絵を(😛)し(🐄)たような(🥛)綾を織(🎤)り出す。けだし(🚤)食器と(🕝)しては陶器も悪(⛑)く(📻)ないけれども、陶(🙈)器には漆(❇)器(🚻)のような陰翳がなく(🧡)、(🚻)深み(🛫)がない。陶器(➕)は(🎇)手(🛴)に触れ(⌚)ると重く冷たく、しかも熱を(🎴)伝え(🦃)る(🍠)ことが早いので熱い物を盛(🏣)る(👽)のに不便で(🥁)あり(🔹)、(🙁)そ(♏)の上カチカ(🖥)チと(🍜)云う(🌈)音がする(😢)が、漆器は(🐦)手ざ(👪)わり(🚴)が軽く(💟)、柔(🤛)かで、耳につく程の音(📛)を立(♏)てない。私は(🎀)、吸い物椀を手に持った(🔻)時の、掌が受ける汁の重みの感覚(🎳)と(🐭)、生(🏁)あたゝかい温(⏪)味ぬ(💠)く(📘)みとを何よ(🐲)り(🌇)も好む(🎭)。それは(😚)生れたての赤ん坊(🎙)のぷよ／＼した(🎙)肉体を支えたよう(🏚)な感じでもあ(🤾)る。吸(🧀)い物椀に今も(🙄)塗(💿)り物が用いられるのは全く理由のあ(🐐)る(👖)ことであって、陶器の(🥌)容れ物ではあゝは(🦀)行かない。第(🍠)一(🥒)、蓋(🦀)を取った時に(😕)、陶器では中にある汁の(🏦)身や色合いが皆(🐰)見えてしまう(🏚)。漆器の椀のい(🖌)ゝことは、ま(🥑)ずその蓋を取っ(🎰)て、口(⏳)に持って行く(🤱)まで(👪)の間(🚒)、暗(📤)い奥深い底の方(👶)に(⛳)、(🚃)容器(🌞)の色と殆ど違(😶)わ(🍕)ない液体が(👒)音もなく澱(📔)んでい(🥥)るのを眺めた(📋)瞬間の気持である。人は(🌜)、その椀の中の闇(🌳)に何がある(🐘)かを見分けることは(⤴)出来ないが、汁(🚡)がゆる(🎅)やかに動(🔭)揺(🐠)するのを手の上に(🤞)感じ、(💟)椀の縁ふちがほんの(📷)り汗を掻いて(🏌)いる(🍢)ので、そこから湯気が立ち昇り(⏹)つゝあることを知(🔇)り、その湯気が(🆎)運ぶ匂に(📫)依って口に啣ふくむ前にぼんやり(🍙)味わいを豫覚する。その瞬間の(🐧)心持、スープを浅(🛤)い(〰)白ちゃけた(🏘)皿に入れて出す(🚠)西(👌)洋流に比べて(🕥)何と云う(🚬)相違か。それは一種の神秘(🥚)であり(✝)、(📗)禅味で(🐮)あるとも云えなくはない。

A「そんな非道(🏛)い事(🛐)はしないから、動くと(♒)きかない(🎎)よ(🔤)」

A「そないお云(🐖)やすなら(🆓)、あん(😌)た(🍑)弾いてお上げ(👣)やすな」

A「(😹)ちょっと(💏)、丹(🚦)生さ(🚧)ん、悪いわ。―――もう失礼しまし(🧤)ょうよ」(🤤)