av 女優 西尾8

A　おちぶれ。わびしさ。いいえ、それは(🔚)も(🕝)う、い(🎒)まの日本(🈲)では、私たちに(🍣)限った事で(🍮)なく、殊こ(🎽)とにこ(🎎)の(📇)東京に住んでいる人たちは、どちらを見ても(🀄)、元気が(🌬)無く(〰)お(🦌)ち(🥅)ぶれた(📢)感じで、ひどく大儀そう(🚕)にのろのろと動(🤑)き廻っていて、(🔅)私た(🈶)ちも(🦉)持物全(🚿)部(🍱)を焼(🗯)い(♉)てしまって、事(🧜)毎ことご(🍠)とに(😌)身のおちぶれ(🚒)を感ずるけ(😳)れども(🏛)、し(💅)かし、いま苦しいの(🔇)は、そんな(😼)事よりも、さらに(🍄)さし(🥨)迫った、この世のひとの妻として、何よりもつ(⛑)らい或ある(🛳)事なのです(🥪)。

A何し(🐨)ろ三本木と云(⬇)へば(🏩)昔山(🕳)陽の(📍)山紫水明処があつた(🚶)所で、当時(⬆)は(🤚)殆(🎆)ど京(♌)都の郊外に近かつた(🍻)ので(🐊)、下木屋町の私の宿から俥で行くのに随分乗りでがあ(🏦)つたものだつた。幹(🚍)彦君の(🎏)ゐた座敷(👏)からは(🚌)、加茂川を隔てゝ東山の三十六峰を窓外に眺めること(🦓)が出来、朝な／＼川原に千鳥(🏦)の啼く声(🔩)が(🛃)聞ける(🤞)と云(💃)ふ場所柄で(🐺)、恐らくあ(🎪)の辺の都雅な情(🤷)趣(🔎)は山(🧙)陽の住んでゐた頃(🤤)とさう違つてはゐ(⛷)なか(🙍)つたであらう。だが幹彦君も私も飲(🉐)みた(💪)い遊びた(🍅)い盛りの時代(🌚)で、そんな景色に感心し(🦓)て(🐟)ゐる(🐊)風流気などは(💉)持ち合はせなかつ(📛)た(⛹)。東京にゐ(🤧)ても夕方(🌭)にな(🍭)るとそは(🍹)／＼(🙌)し(📡)て無(📽)上むしょうに茶(🍫)屋酒が恋ひしくな(🎐)ると云(⛷)ふ年頃の二人が、(🛤)パン(👰)の会以来久し振(🤖)りに旅先で(🐇)落(🧡)ち合つた(🚐)のだか(⏯)ら溜ら(⚪)ない。互に相棒が見付かつたので、(🕎)「(🔝)待つてゐました(👅)」とば(🖕)かり早速その晩か(🗡)らつるんで(😲)出か(🧤)けた。尤(🌃)も幹彦君(🐵)の方が一日の長が(🥩)あ(🧡)る訳で、此方へ来て(🍰)から(⌛)知り合ひに(🌶)なつた三条萬(🌎)屋の若主人の金子(🈴)さん、その他二三の人々を案(⛏)内役に誘ひ出し(🖍)て(🙂)、最初に花見小路(🍕)の(🏴)「菊水(🏊)」(💫)へ行つて晩飯を食つ(🐡)た。今ではあの菊水の近所に茶屋(🚿)や置屋おきやが一杯(💖)に建て(💱)込ん(🚐)でしまつ(✂)たけれど(🔯)も、当時は閑静な原つぱのや(🔙)うな所に(🎭)あの(🚶)鳥屋が一軒だけ、ぽつん(🛶)と建つてゐ(🚀)たやうに覚えてゐ(✔)る。聞く所に依れ(🍤)ばもと(🤝)あの(🤶)辺(🌎)は建仁寺の(🐄)地(💧)内であつた(🔛)のを、祇(🎖)園(😖)の(⛷)女紅場にょこうばが(🍠)寺(🐓)から借り(🐩)るか買ふかし(🔭)て(🍭)、ぽつ／＼色里を彼処(🍨)へ(🔸)移すやうに(🕠)したので、(🚢)初(➰)めは狐や狸などが出(🏙)たものだ(🕹)と云(㊗)ふ(🛂)。して見ればち(😪)やうどあの時分が花見(🔷)小路の開けかけ(🤰)た時であつ(🥌)たかも(🏧)知れ(🏕)な(🦍)い(🀄)。まだ重な(📱)お茶屋は大概四条通りの北(😅)、新(🌊)橋(🍁)方(🍮)面(😖)にあ(⚪)つて、たゞ万亭が今(😒)と同じ所、花見(👈)小路(🛌)の曲り(🍪)角にあつたのを記憶(🌯)するけれ(😯)ども、その(🏚)外には女紅場（(🏊)即ち祇園(😎)演舞場、都踊(🔥)りをやる所）が(👶)あつたぐ(🏧)らゐで、あ(🐀)の花見小路(🎭)から今の東(📯)山線の電車の走(🎷)つてゐるあたりは実に(♊)淋し(🐥)いものであつ(🎦)た。さ(🚹)う(🥨)云へば真葛ヶ(💷)原など(🤹)ゝ云ふも(⏮)のも残つてゐて、高台寺からあの電車通(🛸)りへかけてひろ(🖥)い野つ原で、(🐤)ところ／(🏩)″＼に大(🕔)木(😑)が繁(👛)つてゐ(⏬)て、その中に(👡)一軒風流な(👤)構への小料理屋(✳)があ(🦕)つた。或る時私はその料理(👊)屋で幹彦君(👖)と酒を飲んだら、(🤗)お酌に(🤲)出て来(👇)たその家の娘(🤭)らしい(👜)女が非(🏰)常なる文学少女で、頭は島田に結つてゐなが(📡)ら突拍(🚀)子もない尖(🐄)端(🤷)的(📡)な(🕰)ことを云ふ(🕸)の(💷)でびつくりさせら(😽)れたこ(🕡)とがあ(🛎)つたが(🤺)、(🚩)その料理(🛄)屋もどの辺にあつた(🤞)のや(🦊)らもう今(🎟)日で(🦂)は見当も付かな(📚)い。ま、そ(🧠)んなやうな訳で、鳥(🍤)屋の菊水(🦒)なども植(⬅)ゑ込みの奥の池の汀に離れ座敷が建つてゐたりして、ちよつと向島の入(📂)金いりきんのやうな感じ(🕛)だつた。「(🐘)日記」を見る(⛹)と、それから私たちは富永町の(🏠)「長谷仲」(🐻)と云ふ家へ行つたとあ(✂)る。「やがて(💌)金子さんが『(🕛)長谷仲』と(📷)記した家の格子を(🚓)開(🍸)けて、一同を中へ連(🖇)れ込んだ。細長い土間を一(🧟)二間(✏)行く(🍑)と、左手が上り(🍨)框で、(🌜)『長町女腹(🥗)切(👊)』(🚍)の舞台で見たやうな、抽出し(🕺)の(🛥)付いた梯子(➕)段がある。天(🍲)井で(⚡)も(⛑)、柱(🏍)でも、板の(🍻)間でも、悉く古(㊗)び(🥌)て黒光りに光つて(🦄)居る。通されたのは二階の奥(💼)の、(🌨)八畳(🔧)か十畳(🕑)程の座敷(🈂)である。先づ座布団と脇息きょうそくが出て、(🔷)次に燭台が四つ運ば(🐨)れると(📎)、スイツチを拈つて電燈を消して了ふ。寺の本堂(👼)の(🕳)来(🚸)迎柱の前に(🌉)控へたやうで(〰)、蝋燭の(🏽)はためく(🦗)儘に、部屋(🥌)の四壁へ(⏱)明暗定(🤢)まりなき影が浮ぶ(🖥)。何となく西鶴(🥃)の物(🔑)語や近松の浄(🤔)瑠(👪)璃(🛡)本の男女(🐇)の魂が綿々た(🎲)る恨みを現代人(📡)に囁く(🈸)やうな(⏬)、因(🏙)襲的な哀愁がじめ(🐰)／(🚺)＼と歓楽の底を(🦄)流れて来(🔬)る。松本おこう(🔐)と云ふ老妓が、(🏃)錆を(🛥)含んだ(😰)皺嗄れた喉(🍞)で、京の(🌱)地謡を唄つて(🔷)聞か(🐶)せる。………厚(📭)化粧の両頬へ臙脂べにを(🤷)染めて、(👗)こつてりと口紅をさした(🏺)富千代と(👙)云(👒)ふのが、(🚄)都(🍃)踊の帰るさに、絵の(🎌)中から抜け出したやうな顔(🛶)をし(👣)て開(🚗)け(✅)放した(☔)障子の板敷の闇(🃏)へ梯子段の下から音も(🏼)なく現れる。………(🔌)いた／＼しい程に細く痩せて、すつきりとした撫で肩の(🕰)姿、梅幸の舞台顔に似て(💣)少し小柄な艶麗(😟)の面ざし。何の表(👒)情(🥕)もなくおつとりと(🍮)済(🈂)ま(⛎)し(🌡)て据わつて居るだ(〰)け(🌐)で(🍇)、座敷中(🥩)が輝くばか(🆗)り、(🏀)ま(🈹)ことに(🕴)触らば消え(🦒)なんとする(🐯)風情であ(👹)る。富次と云ふ舞子が『(🏛)屋島』を舞つた後で、(🤴)此の女が(📴)舞ひを見(🕥)せる」とある(💦)が(🐞)、(♿)「屋島」の後でこの女の舞(🎥)つたの(🕌)が(📅)、「わ(🐼)しが在(💔)所は京の(🎁)田舎の片(😿)ほ(👛)とり、八瀬や(🏓)大原の………」(🔟)と云ふあの唄であつた。今でもお(👯)上(🔛)り(😁)さん(👑)が京の舞を(💢)見たいと云(🚁)ふと(💞)、大(〰)概これと「京(🏀)の四季」をや(👋)る。し(🐮)かし(🆓)此の頃は(🈷)島原を除いては燭台を使(🤰)ふや(🥒)う(📕)な(🏰)こと(🏻)もだん／(🥜)＼廃れて行く。三味(⛽)線など(🐅)も、特に注(✒)文しな(🕢)い限りはあの京風のぼん／(🤵)＼と云ふ鈍い(❄)音のする地唄の(📄)三味線を(🌺)持つて来(🕴)るこ(🦂)とは(🔇)殆どない。年々(📂)東京風に化して長唄清(📺)元等の江(🌒)戸唄が跋(📕)扈ばっこする現代(🥜)では、特(🌈)別の温(🕖)習会でゞもなければ、お座敷(🌸)であの長い地唄の(🐒)「屋島」を舞つて(🖕)見せるやうなこともなくなつてし(📆)まつた。それに(🚑)して(⛩)も「京(🐌)の舞ひ(🌧)は如(🚧)何(🐤)にも大(🔱)まかな、(🔅)悠長(💎)なもので、技(💛)巧(😁)の小細工よりも、只管(🛬)に(🦖)余韻(🚢)を貴(🈵)ぶ風が見える」とか、「(💜)黒地に金(🥚)糸の刺繍を施(🚑)した総模様の着附(💞)けへ、蝋(💲)燭の光の尾の端が纔かにとゞ(⌛)き、長い裳裾の隙か(🛹)ら白(🧠)足袋がちら(🦃)／＼とこぼ(🆓)れて、………(🐌)さながら『左小刀(✝)の(🙇)人形』が動(👷)き出したやうに神韻(🎄)漂渺とし(🏞)て、荒(⚪)れすさんだ遊(⏺)子の心を、甘い想像の国に誘(✂)うて行く」とか書いてゐるけれども(🖇)、(🔈)その時の(🐐)私(🌖)は事実そん(🔳)なに(🌿)感心(🍲)したか(🤳)ど(🕊)うか怪しいと思ふ。たゞ今日(👛)になつてみ(🔢)ると、(⛹)あの時(🐾)分の陰気(⏳)で古(🥓)風な祇園の情調がな(🍸)つかしく思ひ出されるの(👎)である。まこ(🕯)とに「柳暗(😤)花明」(🕧)と(⛄)か「狭斜(💸)の(🕶)巷」とか云ふ言葉は、あの頃の祇園や(📻)先斗(🚨)町ぽ(🎏)んとちょうの遊里(🐊)の雰囲気にそ(🔦)つくりあては(🕣)ま(🎂)つてゐる(🥓)のである。あの(😇)、鬢のところに特長の(🔗)ある(📻)京風の(🍁)髪(💴)の結(👕)ひ(🔼)方なども近頃はめ(🚚)つ(🕷)たに見(📠)られなくなつ(🗼)たが、(😊)あの時分には(💼)み(🚞)な(🌧)あ(😈)の髪だつた。そして口紅もあ(🌷)の(🥪)玉虫色に光る、(🍎)光(🌥)線の加減では青く(🌅)真(🚃)つ黒にさへ見える、東京で云ふ「くれなゐの(💁)紅」と云ふ奴だつた。私は今にして思ふの(🐝)であ(🌼)るが、厚化粧を(😫)し(🥪)て(🔕)その唇を青貝(👃)色に(🚌)光(💠)らし(⚡)てゐたあの時分の京の(🥕)女は、何と冷(🅰)めた(🛤)く美しか(🎏)つたこ(💘)とであらうぞ。今日でもそ(🧚)れらの美女の面ざ(🖍)し(🕎)は一種幽鬼の(➰)や(🔭)うな凄(🔣)さと(🍳)夢の中の幻のやうな(😎)仄かさ(🉐)を以て(🕗)朦朧と(🚳)私の眼前(🎩)に浮か(🦈)ぶ。私は実際(🕹)には見た覚(🧕)えがないが、昔のうら若い女房が(🏮)鉄漿(🦔)か(🗻)ねを染めた(🚻)口元(🕞)にあの玉虫色の紅をつ(🔘)けてゐた(🔈)としたら、(🦓)そ(🔴)の青白い、血の気や赤味の微塵(🎚)もない(🐑)顔の妖なま(🐓)めかしさは、どんなで(⭕)あつ(💇)たらうかと思ふ。兎に(🐡)角まだあの時分まで(🎌)は(😙)、長い(🔏)伝統を持つ封(🍖)建時(💴)代(🍔)の京女郎の美が、(⏸)あの女(🕋)たちの表情の(🐎)ない顔に霜のやうに(😨)寒く(🍆)白々と凝結してゐ(🥖)た。蓋しあの(🅰)時分(🎄)の(🔲)女は(📪)さ(🚲)う云ふ俤おもかげを伝(👥)へ(🎳)てゐる最後(👦)のもの(🗺)ではなかつた(📦)であ(🚀)らうか(🍚)。

A　私(🌍)を信じ(🛢)なさい。

A「女(🚪)中(🌀)もあた(🏎)し、浅草の家へ頼み(♏)ます(🎦)から、そんな田舎(🐝)の(📥)山出(🌺)しなん(🏮)か断って頂戴、あたしが使う女中な(🔶)ん(🖊)だから」

A「呼ぶ」

A「どのやうな御資格で御(🥏)渡(💘)宋なさる(🍆)の(🧐)でございま(😝)せうか。」