羽生 稀 エロ 動画6

A「い(✈)いえ、なんにも(🦋)喰た(🙉)べたくない(🕔)」

Aと(🔸)云(👙)いな(🚏)がら(🕑)私がへどもどしていると、

A　出發の日が來て(📌)、私た(🎸)ち(🛡)はうちの黒(🛃)い箱(🔪)馬車(🖕)へ乘り込んだ。うちの人(💨)たちと(🧦)並んで玄關先へ、みよも見送りに立つ(😧)て(🔺)ゐ(🛍)た。み(🧕)よは、私の方も弟の方も、見なか(✒)つ(🌞)た。はづした萌(🌾)黄のた(🐫)すきを(❓)珠數のやうに兩(🦓)手(⏰)で(🍧)つま(🌍)ぐりながら下ば(🍼)かりを向い(🚦)てゐた。い(📚)よい(🥣)よ馬(🍓)車が動(🥌)き出してもさうし(📗)てゐた。私はおほき(🖇)い心殘りを感じて故郷を離れた(🌩)のである。

A「眼(🌈)をあいてごらん。」と(🐢)亀に言はれ(🤮)た時に(🤘)は、しかし、もうそん(🎌)な(👏)、さかさ(🚼)の感(🧠)じは(🔠)無く、(🌽)当り前に亀の甲(🏃)羅の(👮)上に坐つて、さうし(⛰)て、(💨)亀は下へ下へと泳(✉)いでゐる。

A「とに(🚅)かく始(🚎)ま(😵)ってはいるんですな、(📈)人形が(🈺)動いていますから(🥌)。―――」(⏹)

A　京(🦂)都(👨)に「わ(🍴)らんじや」と云う有名(🧡)な料理屋があっ(🙅)て、(😵)こゝの家では(🆘)近頃ま(📇)で客間に電(🗓)燈をとも(🍖)さ(🚊)ず、(🏘)古(😂)風な燭台(📺)を使うのが名物になっ(🆘)ていたが、ことしの春、久し(🈹)ぶりで行っ(🧀)て(🐘)みると、いつの(🖐)間にか(💾)行(🙅)燈式(🎺)の電燈を使うようになって(💺)いる。いつからこう(🔼)した(🌍)のかと(🦈)聞くと(⛄)、(🚊)去(🕡)年からこれにいたしまし(🏺)た。蝋燭の灯ではあ(🔪)ま(🚭)り暗すぎると仰っし(🔓)ゃるお客様が多いものでござり(🗯)ますか(👗)ら、拠んどころなくこう(💷)云う風に致しましたが、やはり昔のまゝの方がよいと(🍃)仰っしゃるお方には、燭(🏁)台(💤)を持って参り(🌩)ます(💘)と(⏳)云う。で、折角それを(😚)楽し(🍀)みにして来(🌘)たのである(⛩)から(🎴)、燭台に替えて貰(🏥)ったが、(⌛)その時私が感じたのは、日本の漆器の(🌷)美しさは(💪)、そう(💉)云う(🧠)ぼんやりした薄明りの中に置いてこそ、始め(🍏)てほ(🚮)んとうに発揮さ(📉)れると(🖕)云うこと(🔶)であっ(🌈)た。「わらんじや(💕)」の座敷と云うのは四(👇)畳半(💣)ぐら(🌋)いの(⏲)小じんまりした茶席で(⛹)あって、床(🏮)柱や(😁)天(🆙)井なども黒光りに(🏎)光ってい(💦)るから、行(🙆)燈式の電(🔬)燈でも勿論(🥡)暗い感じ(🐠)がする。が、それ(👃)を一(🆔)層(💮)暗い燭台(🕎)に改めて、(✌)その(🏊)穂のゆら／(♓)＼(🕰)とま(📵)たゝく蔭にある(🕊)膳や椀を視(😖)詰(♐)め(🎶)ていると、(👇)それらの(🥢)塗り物(🧛)の沼のような深(🚭)さ(☕)と(🚮)厚みとを持った(🏣)つやが、全く(🔫)今ま(🔘)でと(🌹)は違った魅力を帯び出(🌠)し(📛)て来(✊)るのを発見(🌞)す(🍲)る。そ(💳)して(⤴)われ／＼(❤)の祖先が(🌓)うるしと(⚡)云う(🤘)塗(⛪)料を見出(🔚)し、それ(⬛)を塗っ(🗞)た器物の色沢に愛着(😪)を(🔥)覚えたことの偶然でない(⏪)のを知(⛔)るの(🚂)で(🎑)あ(👑)る。友人サバルワル君の話に、印度では現在でも食器に(🕧)陶器を使うことを卑しみ、多(🐐)くは塗り物を用いる(🏞)と云(🍙)う。われ／(🗡)＼はその(🦇)反対に、茶事とか、儀式とかの(🏏)場合(🕳)でな(🔓)け(🛐)れば(🦆)、膳と吸い物椀の外は殆ど陶器ばかりを用い、漆器(💭)と云うと(🕠)、野暮くさい、雅(📍)味の(🏈)ない(👷)ものに(🎠)されてしま(🏔)って(🗯)い(🏫)る(🚠)が、それは一つには、(👤)採光(🚥)や照明の(🕖)設備(🈚)がもたらした「明るさ(🍭)」の(📙)せいではな(🔁)いであろうか。事(📠)実、「(🎅)闇」を条件に入(👭)れ(💺)なければ漆器の美しさは考(🔯)えられないと云(🏂)ってい(❔)ゝ。今日(💕)では(🥈)白漆(🥛)と云うよ(🐄)うな(〽)ものも出来たけ(🏂)れども、昔(🙈)からある漆器の肌は、黒か(🐔)、茶か、赤であ(🤾)って、それは(🧞)幾重もの「闇」が堆積した色であ(🌱)り、(💗)周囲を包む暗(⏸)黒の中か(🐴)ら必然的に生(😾)れ出た(🌩)も(😚)ののよう(🚏)に思える。派手な蒔絵まきえなどを施し(😏)た(🌌)ピ(🧜)カピカ光る(⌛)蝋塗り(🐠)の手(🥕)箱とか、文台(🐯)とか(💎)、棚とか(🐶)を見る(🈶)と、いかにもケバケバ(🏋)しくて(🏍)落ち着きがなく(😗)、俗悪に(💋)さえ(🎤)思え(🆙)ることがあるけれども、もしそれらの器物(🎃)を取り囲む空白を真(🥋)っ(🚃)黒な闇で塗り潰(💑)し、太陽や電燈の(📗)光線に代える(🕊)に一点の燈明か(🔅)蝋燭の(🤤)あかりにし(🚩)て(🐦)見給え、忽ちそ(✌)のケバケ(🏋)バし(👗)いものが底深く沈んで、(🦈)渋い、重々しいもの(🎋)に(🍽)な(❎)るであろう。古えの工藝家がそれら(🏩)の(🤪)器に漆を塗り、(😷)蒔絵(📐)を画く時は、必ずそう云う(🤙)暗い部屋を頭(🦅)に(🍹)置き(👺)、乏しい(🚖)光(🚭)りの中に(😧)おける効果を(🧀)狙ったのに(😧)違い(🕹)なく、金(🍒)色を(🙀)贅沢に使ったりしたのも(🏬)、それが闇に(🏞)浮かび(🍦)出る工合や、燈火を(📧)反射す(💵)る加(☕)減を考(🌳)慮したものと(🔄)察(🧕)せ(🛵)られる。つまり金(🔦)蒔絵(📰)は明る(📃)い所で(📕)一度に(🍅)ぱっとその全体(🌑)を(🏛)見る(🏵)ものではなく(🧣)、暗い所(➰)でいろ／＼の部分がとき／″＼少しず(📔)つ底(👟)光りするのを見(🆑)るよ(🌵)うに出(➕)来ているのであって、豪華(🧢)絢爛な模様の大半を闇に隠してしまっ(🏗)ているのが、云(🙅)い知(🗡)れ(🚛)ぬ餘情を催すので(❗)ある(🍖)。そして、あのピ(😒)カピカ(🏋)光る肌(🎌)のつ(😝)や(🥗)も(🍻)、暗い(⚓)所に置いてみると(💑)、それ(🙅)がともし火の穂の(📐)ゆら(🎍)めきを映し、静かな部屋に(🏝)も(📴)おり／＼風(🛀)のおとずれの(🈷)あることを教えて、そゞろに人を(👤)瞑想に誘い込む。もしあ(🤭)の陰(📘)鬱な室内(🛎)に漆器(💼)と云うも(♊)のがなかっ(🌪)たなら、蝋(📦)燭や燈明の醸し出す(🛍)怪(🐮)しい光りの夢の(🔖)世界が、(🦑)その灯のは(🔬)ため(🎺)きが打っ(🦈)ている(😥)夜の脈搏が、どん(🗨)なに魅力を減殺される(🍧)ことであろう(🏩)。まことにそれは、(🛠)畳の上(💶)に幾すじも(🗒)の(🚻)小川が(🔌)流れ、池水(♐)が湛えられて(📙)いる如く(🉐)、一つの灯影を此処(🌺)彼処に捉えて(🦗)、細く、か(🔤)そけ(🆒)く、ちら／＼と伝(🔈)えな(⛄)が(💗)ら(😾)、夜そ(⌛)のものに(😋)蒔(📜)絵をした(🏻)よう(👣)な(🍀)綾を(😜)織り出す。けだし食(🆕)器と(🚯)しては陶器も(🏰)悪くな(💞)い(💢)けれど(🚍)も、(🚅)陶(😠)器に(⏳)は漆(😛)器の(⏹)ような陰翳が(🤕)な(🦉)く、(🍸)深みがない。陶器は手(🧗)に触れると重く冷たく、し(🕦)かも熱を伝える(💣)ことが早いので熱い物(😨)を盛(⌛)るの(💦)に不便であり(🐙)、その(🕞)上カチカチと(😛)云う音が(🌇)するが、漆器(🐦)は手ざわりが軽(⏮)く、柔(🌔)かで、耳につく程の音を立(💝)て(🔵)ない。私は、吸い物椀(🌆)を手に持っ(🐁)た時の、掌(🉑)が受ける汁(🥧)の重みの感覚と、(😦)生あたゝかい温味ぬ(🚟)くみとを何(🎼)よ(📈)りも好(⤵)む。それは生れたての赤ん坊のぷ(🈲)よ／(🐒)＼した肉体を支(🧓)えた(🗨)よ(🕝)うな(💦)感(🖼)じでもある。吸(❤)い物椀に今(🗡)も塗り(⏺)物が用いられるのは全く理由(🍼)の(⛱)ある(🕢)ことであっ(🔕)て、(🛣)陶器(🥙)の容(👵)れ物ではあゝは行かない。第一、蓋を(👉)取(🥀)った時に、陶(🌎)器では中にある汁の身や色(🈹)合い(🥜)が皆見えてしま(🎁)う。漆(🎬)器の(👾)椀のいゝことは、まずその蓋を取っ(🌑)て、(🏦)口に(😄)持っ(🎎)て行くまでの間(🌜)、暗い奥深い底の方に、容器の色と(🚒)殆ど違わない液体が(🉐)音もなく澱んでいるの(🌶)を眺めた(🕖)瞬(👓)間の気(🚂)持である(🖨)。人は、そ(🔇)の椀の中の闇に何があるかを(💽)見分(🍤)ける(🦔)ことは出来ない(🐏)が、(🔒)汁がゆる(🥏)やか(📴)に動揺(🐹)するのを手(😕)の上に感(🤨)じ、椀の縁ふちがほんのり汗を掻いてい(✔)る(🍉)ので、そこから湯気が立ち昇り(🔯)つゝあることを知り、そ(🐆)の湯気が(📙)運ぶ匂に依って(🤫)口に(🌳)啣ふくむ前にぼ(👼)んやり味(🏁)わ(👊)いを豫覚する。そ(🖕)の瞬間の心持、スープを浅い(🧛)白ち(🍈)ゃけた皿に入(🌀)れて出す西(🤴)洋流に比(🌏)べて何(⏲)と云う相違(🤪)か。それは一(👚)種の神秘(🌦)であり(😶)、禅味であるとも云(🐰)えなくはな(🤜)い。