本能 剥き出し 生 中出し セックス 橘 なお7

Aさ(🥏)う云へば一体、吉井長田（秀）の諸(🛬)君なども氏を(🌺)先生と呼んで然(🤰)るべき人達であるが、此の時分から矢張「(😊)小山内氏々々々々」と云つて(🤣)ゐたやう(🏚)だ。そんなことか(🤥)ら考へると、氏(😂)は後輩か(📜)ら先生扱ひにされるのがイヤだつ(😯)たのでもあらう。氏はわれ／＼を引(💊)率してしば／＼品川洲崎等へ(🚥)遊びに(🏨)行(🛏)かれたが、そん(💆)な時にも(🤼)全く同輩の態度で(🐟)、威張(❓)つたり(🦄)勿体(👅)ぶつたり(🤺)する風はなか(🌈)つた。長田君や(⏭)吉井君は最(🐙)も(🍘)無遠慮で、全然飲み友(🎦)達扱ひにしたが、(🎧)氏も亦さうされるのが嬉(🐨)しい(🤲)らしか(🏂)つた。だから遊びに行くと(🗻)云つて(⛩)も、(🐠)氏(🗡)が奢つてくれる訳ではなく、(🍉)誰でも持つ(😋)てゐる者が財布を(🍍)ハタ(🚑)くの(🥊)で(🌀)、(😕)われ／＼後輩が(🔐)氏を御馳走する場合も珍しくなかつた。氏の(💓)かう云ふ(🚍)やり方を、「小(📺)山(😞)内先生(📟)と(🌆)もあ(🆙)らう者が(🤾)」と批難する(👠)人もあ(🍙)つた(🌒)けれども、そこが可愛いとこ(🚾)ろ(🤯)でもあ(❤)つて、氏は幾(🐝)つになつても書(🥩)生(🌓)ツ(📌)ぽ(🕰)流が抜けないの(🚸)であ(😿)つた。つまり私は(🎩)、氏(🛺)のかう云ふ書(👩)生(👍)ツぽ流と(🌯)ウマが合(💣)はなくなつたのだ。私にしてみ(🏘)れば昔から「先生」と(🏗)呼んでゐ(⛽)た人(⛪)を(🛫)今更「(🐍)氏」扱(🐿)ひにするのは変であつ(🛣)たが(👤)、(🥡)氏に(📛)して(😛)み(🔱)れば、私がいつ(🔮)の間にか書生臭味(🍖)を脱却(🙈)し、(👼)二(🛒)重廻しに山高帽と云ふいで(🚫)たちで「先(🔋)生」などゝ呼びかけるのが、気障に聞(🍏)えたのであ(🌄)らう。それに(👛)私は、隠れ遊びは嫌ひでな(🔢)かつたが、大勢で遊廓へ繰り込む(🛏)と云(⏩)ふやうな趣味を(🔏)好まなかつたので、後にはさ(🚯)う云ふ附き(📎)合(🛵)ひ(👆)をなるべ(🌹)く(🎮)避(🚌)ける(🏷)やうにしたのが、生意気だ(💌)と思はれ(🚌)た(🔻)一つ(🏃)の原因(🎗)で(🖨)もある(🐊)だらう。何(🍃)に(📕)し(🦑)て(💉)も氏(🤣)の私に対(⛎)する(🎺)反感は、相当(➡)長い間続いた。それかあらぬか(🌰)自由劇場は第三(🕙)回の試(🥤)演以後新進作家(📖)の戯曲を上(🍲)演(🍑)する(🤘)やうになつて、長田(✖)君の「(🏼)歓楽の鬼」、(⛓)萱野君の「鉄(✡)輪」(🔎)、吉井君の「河内屋与兵衛」、及び(🛹)西鶴の世之介を扱(🏆)つ(🗜)た何とか云(🚃)ふ戯(⤵)曲、(📫)秋田君の「槍(🖤)の権三の(🅰)死」、同「第(🏸)一の暁」（？(🥃)）等の作品(😇)が(🐝)次々に有楽(⬆)座(🌹)の舞台に上つたが、私の作品は(〰)不幸にしてその選に(🎺)洩(🐿)れた。尤も私は(💠)劇壇に野心もなく、又さう多くの戯曲(⛔)を(🚷)書(🍛)いても(💞)ゐなかつたから、「選に洩れた」と云ふ意(🍔)識は(🐶)なかつたが、「鉄輪」が(❣)上演された(🧛)時に左團次(⛓)が私の「信(🔔)西(🎇)」を推挙し、小山内氏の反対(🤔)に依つ(✡)てそれが(🔘)中止(🎖)に(🌠)なつたと云ふこと(➕)を(🚟)聞いた時は、正直のところ、多少淋し(🤛)い(🎪)気がしないでもなか(🚲)つた。氏が「信西(⬛)」に反対さ(➕)れたの(🌵)は相当の理由が(⬛)あつての(🏺)こ(💂)とで、(🛏)単なる反感の(🔄)結果と(🏩)取る(🎯)の(🤪)は(💵)邪推か(🕴)も知れない。が、劇壇に野心は(🎠)ないにし(🏵)て(🥄)も、当時の私(🔃)は(🚧)自(🎾)分の戯曲が実演される機会にまだ一遍も恵まれてゐなかつた(🥂)ので、その(❣)絶好の機会が妨げら(🚳)れた(👓)と聞いては、氏(🗄)を恨めし(👑)く思(📎)つたことも事実である。（「信西」はその後大正七年頃に初めて上(🌍)山(🚆)草人が有(🔤)楽座に上演し(🔰)、同十(👱)四年頃に至つて漸く左團次が歌舞伎座の舞台にかけた）そ(🧢)れからずつと後、(🗄)大正九(💇)年か(🏧)十年の頃、猿(👻)之助(🍈)が菊池君の「(🍌)父帰る(🔳)」と私の「法成寺(💍)物(📟)語(🥢)」を以(😜)て春秋(🛂)座の旗上(🌜)げをし(🕍)た時、私は特に小山内氏の舞台(📳)監督を希望(🏵)し(🌈)、猿之助もそれに賛成し(🐲)て氏の所へ頼み(🛁)に行つた(🌫)が、何故か(☕)氏(🔂)はそ(⏬)の依(🍫)頼を(💑)拒絶(🔺)され(😠)た。私はその折も「(🔬)ま(🦔)だ昔(😐)の反感が(🏮)残つて(♊)ゐるの(🍩)か(👛)も知(😜)れな(🐇)い」(🔟)と感(🍳)じ(🤑)た。しかしかう云ふ(🐪)関係(⏸)は私ばかり(➗)ではない(🛺)のであ(🔎)る。氏と(🛀)師弟の縁を(👴)結んだ者は誰しも覚えがあるであらうが(🏃)、大概一度はこんな思(⏪)ひをし(😭)て(🌋)ゐるのである。和(🚛)辻(🍒)など(🌥)も私(🚖)より前の(🎅)弟(🗾)子で(🍮)あ(🤪)り、原稿(🍀)の世話などして(🐂)貰つ(🛅)た(🛐)のだが、氏の(🔊)最初の外遊の時以来(👗)離れて(⛵)しま(✋)つた(🌋)。吉井も嘗てプランタン(🎑)で氏と(🚙)猛(🌟)烈な喧嘩を(🌔)した。此の(✝)時は私は(🆎)居合(🔞)はせなか(🔶)つたが、満座(🐻)の(🔔)中で氏が吉井の戯曲の悪口(😰)を云ひ出して、それも(💷)遠廻し(🗃)に(🚕)チクリチクリと搦んで(😑)来る(🎊)の(🛰)で、(📄)「(🍪)そんな(🎇)ことを云つた(🏠)つておめへ(🥇)に(🈸)は書け(🛤)めえ」と、吉(🐫)井が(🐃)憤然として(🆑)タンカを切つた。すると小山内(🕐)氏は顔色一変、眼に一杯涙を(🍆)溜(🧠)めてスゴスゴと会(🕧)場(🐘)を出て行かれたと云ふ。此の喧嘩な(➿)ども吉井(🌆)に(🔂)対する氏の嫉(🧜)妬が多(🈵)分に原因し(🕺)て(😗)ゐるので、(🦊)氏は舞台(😭)監督として(👎)は(✅)第一(⬜)人者で(🍣)あ(⚫)り、他人の作(🐀)品のリ(🤮)アレ(😠)ンヂメ(🍍)ントは得意であつたが、創作(🐉)脚本の出来栄えは(🌙)余り(🚌)芳しくなかつたものだか(🌊)ら、新進戯曲家(💥)としての吉井(🍗)の声(🔟)名が癪に触つたのに違(⛵)ひない。だから「(🐈)おめへには書けめえ」と云ふ吉井の一(🌴)言は、痛い所(🧓)を刺し(🌍)た訳(🔘)だつた。それでも(❇)吉井(🔲)のやうにア(🥏)ケ(👺)ス(😙)ケ(🔌)に喧嘩してし(⛰)まへば却つて後がサツ(🖤)パリするのだが、(✉)私(🔜)の(😁)場合(🥘)はさうでなかつた(🧕)ゞけに、(🐕)いつま(🧗)でも祟つたのである。

A　と申し(🔩)ました(📁)。

A「(👍)でもあの男(⛪)は強(🍅)情(🐗)だから(📛)ね(🎸)、自分の方(🚂)から詫りに来る(🗒)こ(📗)とはないだらう(😺)よ。いつ迄も僕を嫌ひ通し(🔱)て居るだらうよ。」

A「お(🌪)ッ(👊)母さん(🗨)は居るけれど、―――(🏓)」

A　(😰)大阪(😡)から汽(🤝)車で京都へ行つ(🗂)た時(⌛)、二(♑)等室に若い夫婦が乘つてゐた。そ(🏆)して生後一年ぐらゐの乳呑み兒を(🥠)頭の上の網(📆)棚(🔈)へ乘つけて、下から笑(😽)ひな(🥖)がら見上げ(🐴)てゐた。「鹽梅やう乘つ(🧤)とる」(🐯)と(🧦)か何とか云ひながら。――此れ(🧣)なん(🔬)ぞは無邪(😳)氣でい(📉)いが(🏔)、前の尾籠な(🖋)事(🏰)件と共に、東京の電車や汽車の(🧔)中では見られ(🌼)ない圖で(㊙)ある。東(😫)京人の常識で(💉)は(🗿)、かう云ふ人の(📜)心(🎄)持(🕛)ちは判(😝)斷が(❓)出(🌷)來ない(🛀)。ちよつと外國の(🤼)風俗習慣を見るやうな氣がする。

A　私が母の病(🕒)室から、そっとすべり出たとき(🎳)、よそに(🤜)嫁い(🔈)でいる私の(📔)す(⬜)ぐの(🔂)姉(😄)も、忍び足でつ(⚡)い(🐓)て出て来て、