クンニ 塾 口コミ10

A　諸君はまたそう云(🏐)う大(🚸)きな建(🅿)物の、奥(💿)の奥の部屋へ(📗)行(🌋)くと、もう全(💔)く(📰)外の光りが届かなくなった暗がりの中に(🤯)あ(⏯)る金(🌃)襖や金屏(🚆)風が、幾(🍢)間を隔(🏘)てた遠い(🧐)／＼庭の明り(🅱)の穂先(🌐)を(🈁)捉え(💸)て、ぽうっと夢のよ(✂)うに照り(🏕)返している(🙊)のを見(🎀)たことはな(🦏)いか。そ(🤯)の(🤑)照り返しは、夕暮れ(🛠)の地平線のよう(👡)に、あたりの闇へ実に弱々しい金色(🚥)の明(👌)りを(🔭)投げているのである(🌝)が、私は黄金(🎿)と(🐮)云う(🌖)もの(😪)が(🥫)あ(🎙)れほど沈痛(🍨)な美しさ(🌷)を見せ(😐)る時はない(💩)と思う(🌤)。そ(📡)して(💍)、その前を通り過ぎながら幾度(📼)も振り返って見直す(💢)ことがある(❌)が(👌)、正面から側(🤮)面の(🦒)方へ(🛺)歩を(🔄)移す(🌍)に随っ(📡)て(🆚)、金地の紙の表(🤬)面がゆっくりと大き(😪)く底光りする(👨)。決(🥤)し(🈷)てちら／(🤫)＼と忙がしい瞬きをせず、巨人が顔色(🌃)を変(🛬)え(🤳)るように、きらり、と、長い間を置い(🧀)て光る。時とすると(⛪)、(✍)た(🈯)った今ま(👥)で眠ったような(🎞)鈍(🔺)い反射(💼)をしていた梨地の金が、側面へ廻ると、(💚)燃え上るよ(🌤)うに耀(🛵)やいてい(🐏)るのを発見(☝)し(🐝)て、こんなに暗い所でどうしてこれだけの光線を集める(🎳)こと(👅)が出来たのかと、不思議(🆓)に思う(🔁)。それで私には昔の人が(⬅)黄金(🐔)を(🗾)佛の像に塗った(🤗)り(💌)、貴(🕌)人の起(🙏)居する部屋(🏅)の四壁へ張っ(🥧)たり(⬆)した意味が、(🕢)始めて頷(🕝)けるのである。現代(🤡)の人は明るい家に(🥀)住(😲)んでいるので、こ(🏪)う云う黄金の(🙉)美し(🅰)さを知らない(🍣)。が、暗い家に住(🅱)んでい(🦗)た昔の人は、そ(🐆)の美し(🔺)い色に魅(🚠)せられたば(🖼)か(🚰)りで(📦)なく、か(👧)ねて(🐩)実(👏)用的価値を(🤶)も知っていたの(📚)であろう。なぜなら光(🖱)線の乏しい(🤼)屋内では、あ(🌃)れがレ(😮)フレク(🔉)ターの(🎛)役目を(❤)し(🌟)た(👽)に違いないから。つ(🕋)まり(🤖)彼等はたゞ贅沢(👆)に黄金の(😭)箔や砂子を使ったのではなく、あれの反(🎫)射を利用して明りを補ったのであろう。そうだ(🌹)とすると(😳)、銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせてしまう(🏰)のに(🌐)、(🌈)長く(🏄)耀やき(🏗)を失わな(🤷)いで室内(😱)の闇を照らす黄(🚬)金(🌓)と云うものが(📏)、異様に貴ばれたであ(🐁)ろ(😣)う理由(😽)を会得す(🎴)る(🚨)ことが出来る。私は前に、蒔絵と(😉)云うものは暗い所で見て貰うように作られているこ(💺)と(🛎)を云ったが、こう(🏞)し(🎽)てみ(🕜)ると、(❎)啻た(🌎)だに蒔絵ばかりではな(🌿)い(🍌)、(🎙)織物(〰)などで(📶)も昔のものに金(🖌)銀の糸(🍫)がふ(🎮)んだん(🗒)に使(🍨)ってあるの(🎺)は、同じ理由(🎇)に基づくことが知れる(⛰)。僧侶が(📛)纏う金襴の(💂)袈裟けさなど(🧣)は(🕝)、その最(🦐)もい(😂)ゝ例では(🚹)ないか(🚯)。今日町中ま(🎱)ちなかにある多くの寺院は(👳)大概本堂を大衆向き(🗞)に(🤞)明(🕢)るくしてあるから、あゝ云う場(🎋)所では徒らにケ(🛤)バケバしいばか(🔹)りで(💜)、ど(🐠)んな人柄な高僧が着て(👕)い(🌓)て(❔)も(💱)有難(🖊)味を感じることはめったに(🦉)ないが、(✝)由緒あるお(🏞)寺の古(💝)式に則(🏹)った佛事に列(🍞)席してみる(🕠)と、皺(🎫)しわ(🍽)だら(🍤)け(🚉)な老僧(👸)の(🏭)皮膚(🌵)と、佛前の(🔨)燈明の明滅(🌰)と、あ(🛃)の金襴の地質とが、いかによく(🔳)調和(🕹)し、いかに荘厳(🥀)味を増して(🔇)いるかが分る(🈂)のであって、それと云うのも、蒔絵の場合と同じように、(🥩)派手な織り(🤧)模様(🥫)の大部分を闇が隠(✊)してし(🦉)まい、(🛅)たゞ金銀の糸がとき／″＼少(📃)しずつ光るよ(🛣)うにな(🛠)るからである(📇)。それから、これは私一人だけの感じである(➖)かも知れな(✈)い(🌝)が、およそ日本(🥦)人の皮(💕)膚に能衣裳(🗾)ほ(🏒)ど映りの(⏪)いゝも(⛸)のは(💏)ないと思う。云(✋)う(😤)ま(✍)でもな(🧑)く(😬)あの衣裳に(㊗)は随分絢爛なもの(💐)が(🧥)多く、(♟)金(☕)銀(🐙)が豊富(🦈)に使ってあり、しか(😾)もそれ(🎻)を着(🕠)て出る能(🐡)役者は、歌舞伎(😛)俳優(🛵)のようにお白(🔯)粉を塗ってはい(〽)ないので(🚂)あ(💅)るが、(🕝)日本人(🍶)特有の(🦗)赧(💣)あかみがかった褐(😭)色の肌(🐃)、或は黄色(🥖)味(👂)をふくんだ象(🖌)牙色の地顔(🔑)があんなに魅(🏴)力を発揮する時はな(🏙)いのであって、私はい(👻)つも能(🍢)を見(🤳)に行(🚕)く度毎に感心する。金銀の織(🌙)り出しや刺繍の(Ⓜ)ある(🔰)袿うちき(🙃)の類もよく似合うが、濃い緑色や(🧜)柿色の(🚏)素襖、水干、狩衣(🔨)の類(🚑)、白無地の小袖(🐵)、大口等も実(🥐)によ(🚅)く似合う。たま(㊙)／＼それが美少年の(🍌)能役者だと、肌理(💥)き(🐞)めの(🤯)こま(🐻)かい、若(🔁)々し(⛩)い(🌏)照(🚵)りを(⚡)持(👕)った頬の(🌓)色つやなどがそのため(👄)にひとしお引き(📘)立てら(🏝)れて(🎞)、女(🎺)の肌とは(🖍)自(🤛)ら違った蠱惑こわくを含ん(😶)でい(💙)るように見え、なるほど昔の大名が寵(🚸)童(⛰)の容色に溺(💟)れたと云うの(🐉)は此処のことだなと(🎃)、合点が行(💵)く。歌舞伎の方でも時代物や(🏼)所作事の衣裳の(👔)華美なことは能楽のそれに劣らないし、性的魅力の点(💧)にか(⌛)けてはこ(🌈)の方が遙(🤠)かに能楽以上(👬)とされ(👛)ているけれども、両方をたび／＼見馴れて(🎈)来ると、事実(🌆)はそれ(🎛)の(📎)反対である(🏘)ことに気が付くであろ(🎳)う。ちょっと見た時は歌舞(🐀)伎の方がエロティック(🙉)でもあ(🗞)り、綺麗でもあ(🍧)るの(🃏)に論(✴)は(👾)ないが、昔はとにかく、西洋(😚)流の照明を使うように(🤘)なった今日の舞台では、あ(🚦)の派手な色(💘)彩がやゝともす(👄)ると俗悪に陥り(📪)、見飽(⭐)きがする(🧤)。衣裳もそうなら、化粧とてもそうで(㊗)あって、仮(♉)に美(❇)しいと(🌪)してか(⛱)らが(🌔)、それが何(🍫)処までも(🆎)作(🤸)っ(🌒)た顔であってみれば(🌷)、生地の美(🕥)し(⛱)さ(🚢)のような実感が伴わな(🍍)い。然(🕎)るに能(📃)楽の俳(✖)優は、顔も、襟も、手(👧)も、生地(👧)のま(🙄)ゝで登(😱)場(🐬)する。さ(🌚)れば(🙎)眉目(🧠)の(🐧)なまめかしさはその人本来のも(🦅)のであって、(🔭)毫もわれ(🐆)／＼の(🍇)眼を欺い(🔋)ているのでは(✈)な(🕦)い(✨)。故に能役者の場合は女形(🎯)や二枚(🎭)目の素顔に接してお座(🗽)がさめた(🕔)と云(📉)う(😨)ようなことは有り得ない。たゞわれ／＼の感(🍍)じるこ(👟)とは、われ／＼と同(👼)じ色の皮膚を持った彼等が一見似(🧚)合(📇)いそうにもない武(🌂)家時代の派(🈹)手な衣(🦂)裳(🌜)を着けた時に如何(🍋)にそ(🥓)の容(🥂)色(🏯)が水際立って見(⛹)えるかと云う一(💜)事で(🔆)あ(🖼)る(⛪)。かつて私(🐛)は、「皇帝」の能で楊貴妃に(💴)扮(🕑)し(🍵)た金剛巌氏を見(⬇)た(🥪)ことが(📠)あったが、袖口か(👩)ら(🌡)覗いているその手の美しかっ(🕖)たことを今(📐)も忘(⛸)れない。私は彼の(🦋)手を見な(🅿)がら、しば／(♿)＼(🍦)膝の上(🧔)に(📧)置いた(🐽)自(🧓)分(👑)の手を省(📫)みた(🔠)。そして彼(🍈)の手がそんなにも美(⛏)し(🛹)く(🥊)見える(🕵)のは、手(💐)頸か(🦂)ら(🙊)指先に至る微(🌉)妙な掌(🎲)てのひらの動かし方(🛁)、独特の技巧(⏳)を罩こめた指(⛴)のさば(💤)きにも因る(😢)のであろう(💸)が、そ(🚱)れに(🐫)して(🗜)も、そ(🔬)の皮(🖕)膚の色の、内部から(🛂)ぽ(🆗)うっと明り(🛫)が射してい(👟)るような光沢は、何処から来る(🎊)のかと(💜)訝しみに(💺)打たれた(📖)。何となれば、(⛺)それは(🍇)何処まで(🌪)も(🌟)普通の日本人の手で(⏯)あって、現(🆔)に私が膝の上についている手(👥)と、肌の色つ(➡)やに何の違っ(😞)たところ(🈂)もない。私は再び三た(🛍)び(🚏)舞台の上の金剛(🙏)氏の手と自分の手とを(📶)見(🐡)較べ(😷)たが、(🌨)いくら見較べて(🦄)も同じ手である。だが不思議にも、その同じ手が舞台に(🔗)あっ(🛹)ては妖し(📽)いま(🚨)で(🏔)に美し(⏫)く見(🕋)え、自分の膝の上にあっては(💆)只の平凡な手に見(🕺)え(🕷)る(✍)。かくの如きことはひとり金剛(⏬)巌氏(🐹)の場合のみ(🥌)ではな(🤞)い。能においては、衣裳の(🐉)外へ露(✴)あらわれる肉体はほ(🕯)ん(📏)の(♟)僅かな(🍎)部分であって、顔(🏍)と、襟くびと、手頸から(🗽)指の先まで(📤)に過(👆)ぎず、(🎛)楊貴妃(📇)の(🛶)ように(💘)面を附けている時は顔さえ隠れて(📁)しまうのであるが(🐚)、それ(👊)でいて(🚖)そ(👟)の僅(🔝)かな部分の色つやが(🤔)異(🐐)様(🐣)に印象的になる。金(🏩)剛(🤗)氏は特にそうで(🗝)あった(🌋)けれど(🍪)も、大概の役者(⛰)の手が、(🐾)何の奇もな(🏷)い(🗿)当りまえの日本(😟)人(🍛)の手が、現代の服装をしていては気が付かれな(✊)い魅惑を発(🚌)揮し(💻)てわれ／＼に驚異の眼を見(🆒)張らせる。繰(📠)り返し(🏬)て云うが、それは(🆕)決して(🌬)美(🐻)少年や美男子の役者に(💮)限るのではない。たと(🌞)え(🎿)ば、日常われ(🥀)／＼は普通(😟)の(💴)男子の(👊)唇(🌗)に惹き付けられるこ(🚨)と(🏭)などは有り(🥨)得ないが、能の(🚭)舞台(🏪)では、あの黝くろずんだ赤みと、(🚹)しめり気を持った肌が、口紅をさ(🏌)した(🎲)婦(🧝)人のそ(⛷)れ以上に肉感的なねばっこさを帯びる。これは(🦍)役者が謡(👊)い(🕡)をうたうために始終唇を唾液で濡らす故(🎪)でもあろうが、しか(🎒)し(🎸)そのせいばかりと(📒)は思(🐏)えない。また子方の俳優の頬が紅潮を(🌆)呈しているのが、その赤さ(😼)が(😇)、実に鮮(👈)やかに引(🍕)き立(🐩)って見え(🚼)る。私の経験では緑系(🐏)統(🙍)の地色の衣(🔝)裳を着けた(🚽)時に最(👂)も多く(🆖)そう見えるので、色(🈯)の白い子方な(♌)ら(💹)勿論であるが、実を(📳)云うと色の(🗜)黒い子方の方が、却って(👮)そ(🚇)の赤(🔷)味の特色が眼立つ。それは(🧡)なぜかと云うと、色白(🔳)な児では(🦍)白と赤との対照(🎚)があ(🌓)まり刻(👫)明で(✝)ある結果、(🍟)能衣裳の暗く沈んだ色調には(🐉)少し効果が強過(📑)ぎるが、色の黒い児(😸)の(🕕)暗褐色の頬であると、赤が(🕎)それほど(🍞)際立た(🙂)ないで、衣裳と顔とが互に照りはえ(♎)る。渋(🔍)い緑と、渋い茶と、二つの間色が映り合って、黄(🌻)色人種の肌がいかにもその(🧒)所を得(🌏)、今更のように人目を惹く(🥦)。私は色(〽)の調(🦌)和(🏴)が作り出すかくの(📌)如き(💷)美(🔉)が他にあるを知(🕴)らないが(🎢)、も(💛)し(🌨)能楽が(🌿)歌(🤵)舞伎のように(🚗)近代の照(🌋)明(🕍)を用いたと(⚽)した(🍖)ら、(📠)そ(🔆)れらの(👹)美感は(💧)悉(✍)くど(🎳)ぎつい(🤡)光線のため(🕧)に(🎪)飛び散っ(😸)てしまうであ(😹)ろ(💡)う。さればそ(🌩)の舞台(🧓)を昔ながらの(🕜)暗さに(🔵)任し(🐒)てあるのは、必然の約束(😦)に従っている訳であっ(🙂)て、建物なども(🛌)古ければ(🕤)古い程いゝ。床が自然の(😥)つ(💀)やを帯びて柱(🚞)や鏡板(🕳)な(👚)ど(⏱)が黒光りに光り、梁から(🌲)軒先の闇が大きな吊り鐘を(🐩)伏(✉)せ(👝)たように役者(🤺)の頭上へ蔽いかぶさ(🔐)っている(🏩)舞台、そういう場(🌍)所が最も(🦑)適しているの(🍢)であって、そ(👑)の点(🚪)から(🍛)云(😊)えば(👢)近頃能楽が朝日会館(📺)や公会堂へ(⏬)進出す(🏅)るのは、結(🍻)構(📨)なことに違いないけ(🌨)れども、(💕)そのほ(🦃)ん(🔖)とうの持(🙂)ち味は半分以上失わ(🍶)れていると思われる。

A　そ(💁)の(😵)翌る日、狸は自(🍾)分の穴の奥に(🤒)こもつて唸(🍽)り、

A雪子(🕹)は笑いに紛(🥐)ら(🛁)して俯向うつむい(🚢)てしまったが(👎)、

A「おっ(👑)と、そいつあいけな(🌛)い」(💴)

A会社が済むと、(📶)私は矢張ナ(🥐)オミに遇あう(🍕)のが(🚞)厭で(🚲)した(🛰)から、賑にぎやかな(👼)場所は(👦)避けるようにし、京(📜)浜電車で(🤧)真っ直(🥈)すぐ大(🚃)森(🤓)へ帰り(😸)ます。そ(🚮)して近所の一品(🤤)料理か(🥁)、(🌗)そばかうど(😻)ん(🛠)で型ばかりの晩飯を(🤗)たべると、もうそれからは(🖖)何もする事が(🐝)ありま(🗽)せん(📬)。仕方がないか(✝)ら寝室へ上って(🤵)布(🍲)団ふとんを被かぶっ(🛅)てしまいますが、そ(📷)のまますやすや寝ら(🌕)れるこ(🕍)とはめっ(📬)たになく、(🐹)二(🚍)時(🥅)間(🙇)も三時間も(💞)眼が冴さえています。寝室(🌞)と云うのは(🆘)、例の屋根裏の部屋のことで、(😹)そこに(🔳)は今で(✅)も彼女の(🐒)荷物が置いて(🤩)あり、過(🚸)去五年間の(🚗)不秩序(🔭)、放埓ほうらつ、荒色(⛔)の匂におい(😬)が、壁にも柱にも滲しみ着いてい(🎞)ます。そ(💸)の(🎳)匂と(🏟)はつ(💝)まり彼女の肌の(🌓)臭においで、不(🕷)精な(🕍)彼女は汚れ(🥎)物(🌿)などを洗濯もせずに(✖)、丸めて突っ込んで置くも(⬜)ので(💖)すから、それが(🍰)今では風通しの悪い室内(🕜)に籠(🐱)こもってしまっている(🌗)の(🤺)で(🤦)す。私(🤠)はこれでは(🎇)たまらないと思って、後にはアトリエのソオ(🎙)ファに(♊)寝ましたが、そこでも容易に寝つ(⛄)か(⏺)れ(🔍)ないこと(🉑)は同じでし(🗽)た(🤺)。

A　(❄)僕は、(♈)今晩はと挨拶したので(😉)あ(🌵)る。