アニメ 新作 エロ10

A此処の(💰)住(📫)職が秘していた地(🎢)獄極(❌)楽の図を始め、須(🎧)弥山し(🏖)ゅみせん図だの涅槃像ねはんぞうだの、いろいろ(🐱)の、(🌚)古(😃)い(🛁)仏画を強しいて懇望して、(✡)丁度学校の教員(🔀)室に(👧)掛(👡)っている(🗂)地(🎪)図のように(🎉)、所嫌きらわず(🎭)部屋の四壁へぶら下げて見(🏗)た。床の(🎌)間の香炉か(✍)らは、始(⚽)終紫(🕦)色の香の煙が真っ直ぐに(🌖)静(🏋)か(☔)に立ち昇って、明るい(🕗)暖か(😝)い室内(🍠)を(🏭)焚たきしめ(👆)て(💡)居た。私は時々菊屋橋(🎴)際ぎわ(👾)の舗みせ(📐)へ行って白檀び(🚍)ゃくだんや(🐠)沈(🏴)香じ(📅)んこう(🆕)を買って来てはそれを燻くべ(🖖)た。

A　京都に(🔔)「わらんじや」と云う有名な料理屋があっ(🔀)て、こ(🚪)ゝの家では近頃(🕙)ま(🐹)で客間に電(😓)燈をともさず、古(🗜)風な燭(😾)台を使(🎅)うのが(😢)名物になっていたが、こと(🐝)し(🔃)の春(🔅)、久しぶりで行っ(🍖)てみ(🐟)ると(💕)、いつの間にか行燈式(🏋)の電燈を使う(😪)よ(❣)うになっている(😍)。いつからこうした(🙉)の(🏯)か(🆎)と聞く(🧐)と、(😥)去(✅)年からこれにいたしま(🖲)した。蝋燭(🌪)の灯ではあまり暗すぎると仰っ(🔮)しゃるお(🍟)客様が多(🎾)いものでござります(💽)から、拠ん(🐼)ど(🌭)ころ(🌈)な(🏿)くこ(🍹)う云(🐎)う風(🎚)に致しま(🦈)し(📪)たが、やはり昔(📫)のまゝ(⬛)の方(🍖)がよいと(🦅)仰(💍)っしゃ(🕶)るお方に(🚌)は、燭台を持って参(🚄)りますと云う。で(🌋)、折角(🚷)そ(🧤)れ(🍾)を(♎)楽しみに(🤓)して来たのであ(🈲)るから、(⛄)燭台に替えて貰った(🥏)が(🔭)、その時(💥)私が感じたのは、日本の漆器の美し(🏴)さは、そう云う(❕)ぼ(🏽)ん(😋)やりした(🔗)薄明りの(🍺)中に置いてこそ(🔪)、始めてほんと(🥔)うに発揮(👴)される(🛷)と云うことであ(🔍)った。「わら(⚫)んじや(🌜)」の座(⛴)敷と云(🏩)うの(➗)は四畳半ぐらいの小じんま(👺)りし(💺)た茶席であっ(🗝)て、床柱や天井な(⌛)ど(👒)も(🚥)黒(🚂)光りに光って(🆕)いるから、行燈式(👬)の電燈でも(🗑)勿論(🐍)暗(💈)い感じがする。が、それを一層暗い(😐)燭(✨)台に改(🤢)めて、その穂(🌬)のゆら(⏪)／＼とまたゝ(👌)く蔭(🔤)に(🎓)ある膳や椀を(⬛)視詰めていると、そ(🔰)れ(🍅)らの塗り物の沼のような(🔱)深(🔏)さと厚み(📎)とを持(🥪)った(🚷)つや(🚐)が(😱)、全く(🥕)今まで(👖)とは違っ(🌪)た魅(🍚)力を帯び(🌩)出して来るのを(🤶)発見す(😣)る。そ(♋)してわれ／(🌫)＼の祖先がうるしと云う塗料を(🤪)見出し、そ(🌶)れを塗った器物の色沢に愛着(🏾)を覚えたこと(🤺)の偶然でないのを知(🧗)る(🌔)のである。友人サバルワル(⛎)君の話に(🌬)、印度(🍖)で(🚆)は現在でも食器に(🔼)陶器を使うことを卑しみ、多くは(🚨)塗(🛌)り(🤩)物(👧)を用いると云う。われ／＼はその反対に(✍)、茶事とか(✖)、儀式とか(🗓)の場合でなければ(🧠)、(🛍)膳と吸い物椀の外は殆ど陶器(📛)ば(🛄)か(🏙)り(📧)を用い、漆器と云うと、野(🦇)暮くさい、雅味のな(🥘)いものにされてしまっているが、それは(🏔)一つ(🗜)には、採光や(👪)照明の設備(🦕)が(🧣)もたらし(⛑)た「明る(💂)さ」のせいでは(㊗)ない(🏄)で(🛶)あろうか(🏥)。事実、「闇」を条件に入れなければ漆器(🏆)の美しさは(👻)考えら(⏮)れ(💛)ない(🐱)と云っていゝ(💏)。今日では白漆と云うようなものも出来たけれど(📤)も、(💈)昔からある漆器の(🕯)肌は(🏉)、黒か、(🎦)茶か(🐬)、赤であって、それ(📎)は幾(🕍)重もの「闇」(🆙)が堆積した色であり(🥑)、(🛺)周囲を包(🥛)む暗黒の中から必(🖋)然的(🖤)に生れ出(🤡)たもの(🈶)のように思える。派(🚷)手な(😁)蒔絵まきえなど(🎁)を施したピ(🦗)カ(😗)ピカ光る蝋(😺)塗りの手(🙎)箱と(👀)か、文台とか(⛰)、棚とか(⏲)を見(🙅)ると(📉)、いかにもケバケバしく(🛵)て落ち(🗒)着きがなく、(🐃)俗悪(🈶)にさえ思えることがあるけれど(🐅)も(🔒)、(🤺)もし(🎃)それ(📫)らの器物を取り囲む空白を(🚰)真っ黒な闇で塗(🏉)り(📀)潰し、太(🤴)陽(🐽)や電燈の光線に代えるに一点の燈(🚌)明(😠)か蝋(🌐)燭のあかりに(⏯)して見給え(🖊)、(🕕)忽ちそのケ(🎒)バケバし(🤨)いもの(🛺)が底深く沈んで、(🐽)渋い(🏵)、重(🗾)々しいものに(〽)なるであろう。古え(🔰)の(🔠)工藝家が(🌌)それら(🍺)の器に漆(🔸)を(🆚)塗(🎿)り、(⏪)蒔(👷)絵(😈)を画(🧟)く時は、必ずそ(🐹)う云(👲)う(🛷)暗(🕦)い部屋を頭に置(😹)き、乏し(🈷)い光りの中に(🍚)おける効果を狙ったのに違(🔺)いなく、金色を贅沢に使っ(♓)たりし(🙆)たのも、それが闇に浮かび(👆)出る工合や、燈(🌡)火を反射する加(💸)減を考慮し(📀)た(🐠)も(🔗)のと察せられる。つまり金蒔絵(🔲)は明(🐠)るい所で一度(📄)にぱっとその全体を見るもので(🙊)はなく、(🐃)暗い所でい(🛎)ろ／(🎀)＼の(🍫)部分がとき／″＼(🕒)少しずつ(🥃)底光りす(🤞)るのを見るよ(🛂)うに出来ているのであって、豪華絢爛な模様の大半を闇に隠してし(🎫)まっているのが、云い知(💢)れぬ餘情を催す(🈁)のである。そして、(❣)あのピカ(⬛)ピカ(🚭)光る肌のつやも、暗(🌝)い(🍚)所(🤓)に置(🚒)いてみると(😋)、それ(🎌)がともし火の穂のゆら(🥕)めきを映(🅰)し、静か(🐯)な(🌷)部(🐋)屋に(〽)もおり／＼風のおとずれのあることを教えて、そゞろに人を瞑想に誘い(🐬)込(🔃)む。もしあの(💖)陰鬱な室内に漆器と云うものがなかったなら(🚓)、蝋燭(💅)や燈明の(🍩)醸し出す怪しい光りの夢(🏰)の世(🍳)界が、(📉)そ(📪)の灯の(🐼)は(🛍)ためき(🕘)が(👬)打っ(🛸)てい(🍻)る夜(🎨)の脈搏(🍟)が、(💣)どんなに魅力(🌚)を(👞)減(🛸)殺されるこ(⏹)とであろ(⤴)う。まことにそれは、畳の上に(🌙)幾(🛀)すじもの(🧢)小川が流れ、池水(🦀)が湛えら(🃏)れ(🕡)ている如く、一つ(🔲)の灯影を此処彼処に捉えて(🤓)、細く、か(🏺)そけく、(🌌)ちら(🗺)／＼と伝えながら、夜そのもの(🥉)に蒔絵(🥛)をした(🍼)ような(🕊)綾を(😍)織り出す。けだ(🍩)し(🏤)食器と(🔩)し(⛴)て(🚦)は陶器も悪くない(📤)け(🌈)れ(💃)ども(🕒)、陶器には(🥖)漆器の(🕋)ような(💿)陰翳がなく、深み(📕)がない。陶器は手に触れると重(📳)く冷たく(🔝)、しか(📢)も(🏙)熱(🐹)を伝える(🈂)ことが早いので熱(🔊)い物を(😄)盛るのに不便であり(📋)、その上カ(👆)チカ(🚌)チと(🐆)云う音がする(🛡)が、漆器(♋)は手ざわりが軽く、柔かで(🐩)、耳につく程の音を立てな(🥥)い。私は、吸い(🧚)物椀を(📟)手(🍏)に持った時の、掌が受ける汁の重みの感覚(💡)と(💉)、(🎓)生あたゝかい温(🎛)味(🉐)ぬく(🐗)みとを何よりも好む。それは生(📴)れたての赤(🚼)ん坊のぷよ／＼した肉体を(🤝)支え(🐜)たような感じでもある。吸い物椀(🖱)に今も塗り物が用いられ(🌪)るのは(🍴)全く理(⛩)由のあることであって(🐾)、陶器の容(⚓)れ物ではあゝ(🍻)は行かない。第一、蓋(🥅)を(🥝)取っ(💄)た時(🍙)に、陶器では中(🌱)にある汁の身(🥪)や色合い(🥎)が(🥧)皆見えてしま(😂)う。漆器の椀のいゝこ(👩)とは、まずその蓋を取っ(🗃)て、口に(🍑)持っ(🛵)て行(🤞)くまで(🙉)の間、暗い奥深い底の方に、(💾)容(😙)器の(🈵)色と殆ど違わない液(🐙)体が音もなく澱んで(🏳)い(🍋)るのを眺め(📅)た(👃)瞬間の(🔟)気持である(😦)。人は(🎐)、その椀の中の(🚀)闇に何(📧)が(💡)あるかを見分(🛬)けること(🏾)は出来ないが、汁がゆるや(🔘)かに動(⏯)揺するのを手の上に感じ、椀(🔯)の縁ふちがほんのり汗を掻い(💸)ているの(🥪)で、(🌉)そこか(🧑)ら湯気(💰)が立ち(🏫)昇り(😆)つゝあることを知り、その湯気が運ぶ匂に依って口に啣ふくむ(👩)前にぼんやり(🏡)味わいを豫覚する。その瞬間(📒)の(📕)心持(📂)、ス(🔯)ー(😭)プを浅い白(🥛)ち(🏞)ゃけ(🎄)た(🚓)皿(♋)に入れて出す西洋流に比べて何(⭕)と云う相違か。それは一種の神秘(🍩)であり、(⤵)禅味であるとも云(🈯)えなくはな(📧)い。

A「君は、(〰)肺がわ(😟)るいのだね？」(💏)

Aとみ。

A「(👳)へえ、そん(🎠)な事を誰から聞いたい(🐥)？(🔙)」

Aこう云っ(🦑)て、泣きッ(🗓)面をし(🎯)て、検査の(🤺)当日に(㊙)暴れ(💊)込んでやりたい。