え アニメ 無料10

A「(🌏)あ(😩)あ別(🐊)荘(📛)へ行った(🆔)ん(😿)ですか。それじ(😍)ゃこれか(🍯)ら僕は迎いに(🦔)行って来ますが、ど(🤼)の辺にあるか、おかみさんは(👧)御存知あ(🕕)りますまい(🍼)か？」

A「ごめ(🤹)んな(🍅)さ(💓)いま(💐)し。」とみは、うやうやしく(🕞)お辞儀をして、「よくおいで下(🏽)さいました(🍬)こと。」深い(👉)感(🔈)動をさ(🚠)え、顔にあらわして(📞)いた。

A　(🚿)京都に(🥓)「わらんじや」と云(🌞)う有(🥕)名な(😙)料(🌫)理(🍹)屋があって(👪)、こ(🐨)ゝの家では近頃ま(⚾)で客間に電(🏠)燈を(📻)ともさず、古風な(😂)燭台を使う(🔒)のが(⛑)名物になってい(🈷)た(😸)が、ことしの春、(🌙)久しぶりで行ってみると、いつの間にか行(🔯)燈式(😓)の電(🌬)燈(🌚)を(⛹)使うよう(⛎)にな(🕹)って(🕳)いる(🌞)。いつから(🎏)こう(🏺)したのかと聞く(🥗)と、(🤜)去年からこれに(🎎)い(🚔)た(🍉)しまし(🥥)た。蝋燭の灯ではあ(👗)ま(🧀)り(🦖)暗(🛁)すぎると仰っ(🎫)しゃる(🏫)お客様が多いものでござりますから、拠ん(➕)どころなくこう云う風に致しましたが、(📣)や(🚪)は(😖)り昔のまゝの方(🥠)がよいと仰っしゃるお方に(🧜)は、燭(🌠)台(🍞)を持(👊)って参ります(🦃)と云う。で、折角それ(💷)を楽しみにして来たの(🛰)であるから、燭台に替(🧓)えて貰った(🐬)が、その時私(🔉)が感(😽)じ(🛍)たのは、日本の(🥌)漆(👵)器(✒)の美(📑)しさは、そう云う(💉)ぼんやりし(🛀)た(🐮)薄明りの中(👵)に(💓)置いてこそ、始めてほん(♓)とうに発揮されると云うことであっ(🛋)た(🏺)。「わ(💽)らんじや」(♓)の座敷と云う(🐍)のは四畳半ぐらいの小じん(🙅)まりした(👨)茶席(💀)であって、床柱(🤾)や天井なども黒(🔦)光りに(🖼)光って(💪)いるから、(🚚)行燈式の(🧐)電燈(✈)でも勿論(🏵)暗い(🈁)感じがする。が、それ(🕖)を(🗞)一層暗い(🐒)燭台に(🛂)改めて(😃)、その(🈹)穂(♊)のゆら／＼(🗨)とまた(👵)ゝく(⚫)蔭にあ(☝)る(📛)膳や(📛)椀を(🦃)視詰めていると、それらの塗り物の沼のよう(🛢)な深さと厚(👙)みとを持(🏄)ったつ(📺)やが、全(🚧)く今ま(🆖)でと(📹)は違った魅力(🌮)を(🅾)帯び出して(🐠)来るのを発見す(❣)る。そし(🧜)てわ(🎡)れ／＼の祖(🚠)先がうるしと云う塗料を見出(🏳)し、それを塗った器物の(🌮)色沢に愛(🏅)着を(🤤)覚(🏽)えた(🕒)こ(⛱)との偶然でないのを知るのである。友人サバルワル君の話に、印度では(⛎)現在でも食(🔱)器に陶器を使う(🏌)こ(🕤)とを(🏷)卑しみ(👾)、多くは塗り(🈳)物を用いると云う(👏)。われ／＼はその反(💚)対に、(🎶)茶(🌈)事とか、儀式とか(🛄)の場合でな(🌃)ければ、(🤡)膳と吸(😛)い(🎮)物椀の外は殆(👎)ど陶器(🆒)ばかりを用(💊)い、漆器と云(🤥)うと(🍖)、野暮(🤚)くさ(📐)い、雅味のないものにされて(⬛)しまっているが、(😖)それ(🥩)は(😊)一つには(😄)、(🐁)採(🏁)光や(🌓)照明の設備(🕚)が(📆)もたらした「(🎭)明る(🌈)さ」のせ(🏻)いで(💛)はないであろうか。事実、「闇(🈶)」(🤫)を(🔮)条件(🕎)に入(💇)れ(💪)なければ漆器の美(👗)しさは考えられな(🥞)い(📕)と云って(👏)いゝ。今日では(🚎)白漆と云うようなものも(🍐)出来たけれども、(🚎)昔からあ(😧)る(🚱)漆(🔳)器の肌は、黒か、(👀)茶か、赤であ(🧝)って、それは幾重(🕴)もの「闇」が堆(🛐)積した(👷)色であり、周囲を包む暗黒の中から必(😶)然的に生(💛)れ出(😱)たもの(🔈)のよう(🚽)に思える。派手な(🐇)蒔絵(🎰)ま(🥃)きえなどを(🖐)施したピカピカ光る蝋塗りの手(😉)箱とか、(🌶)文台(😳)とか、棚とかを見(💝)ると、いかにもケバケバし(🤛)くて(🥨)落ち(🚠)着きがなく、俗悪にさえ(📑)思え(📘)ることがあ(🕛)る(📮)け(🤧)れども、(💺)もしそれらの器物を取り囲む(🚼)空白を真っ黒(⬅)な闇で塗り潰し、太陽や電燈(🏝)の光線に代えるに一点の燈明か蝋燭のあ(🏌)かりにして見給え、忽(📔)ちそ(😷)の(⛏)ケバケバ(🌓)しいもの(👒)が底(🈂)深く沈んで、渋い、重々しいものにな(🤞)る(🏤)であろう。古えの工藝家がそれらの(👘)器に漆を塗(🌴)り、蒔(🐶)絵(👋)を画(🧓)く(🔁)時は、必ず(📡)そ(🥊)う云う暗(🔶)い部屋を頭に置(🏚)き、乏しい(🌇)光り(📛)の中(⛺)におけ(🍛)る(🚰)効果を狙ったのに(⛴)違(🏴)い(🥀)なく、金色(🛎)を贅沢に使ったりしたのも(🕔)、それが闇(🚨)に浮かび(📓)出る工合や、燈火を反射する加減を考慮したものと察(📊)せられる(👀)。つまり金蒔絵は明る(🔦)い(👫)所で一度にぱっと(🔓)その(🌘)全体を(🧝)見(🔐)るもの(🎞)ではなく(🕎)、暗(🥁)い(🦅)所でいろ／(🗣)＼(👌)の部分がとき(➕)／″＼少しずつ底光り(📅)するのを見るように出(👯)来ているのであ(⛷)っ(🎈)て、豪華絢(🤯)爛な(🚸)模様(🚣)の大半(💮)を闇に隠してし(🚝)まっているのが、(🏬)云い知れ(⛵)ぬ餘情を(🚘)催すのである。そ(🧛)して(🎧)、あの(🌜)ピカ(🥣)ピ(⭐)カ光(👝)る肌(💠)のつやも、(🚐)暗い所に置いてみると、そ(📮)れがとも(🔪)し火の穂の(🚿)ゆらめきを(🤝)映し、静かな部屋にもおり／＼風のおとずれのあることを教えて、そ(👏)ゞ(🚧)ろに人を瞑想に誘い(💃)込(🦐)む(🥥)。もしあの陰鬱(😯)な(🚛)室内に漆器と云う(👔)もの(❄)が(🏹)なかった(👧)なら、蝋燭や燈明の醸し出す怪しい光り(🚆)の(📊)夢(🔏)の世界が(🍾)、(✊)そ(🥝)の(🚒)灯の(🛬)は(😵)ためきが打っ(🧚)て(🔔)いる(✒)夜(🚴)の脈搏が、どんなに魅(🕌)力を減殺されることであろう。ま(🙁)ことにそ(🔶)れ(🦂)は(💶)、畳(🍫)の上に幾すじもの小川(📤)が流れ、池水(🍜)が湛えら(🎒)れ(🎍)てい(👯)る如く(🐯)、一つの灯影を(🚹)此処彼処に捉え(🗽)て、(🆘)細く、(💏)か(📮)そけく、ちら／＼と伝えながら(🌘)、夜そのものに(🈵)蒔絵をし(🏞)たような(🍬)綾を織(🐟)り出す。け(📝)だし(🌾)食器としては陶器も悪くない(💱)けれども、陶器(🐊)には漆(👨)器のような陰翳がなく、深み(🐚)がない。陶器は手に触れると重く冷たく、しかも熱を伝えるこ(🌡)とが早い(⚾)ので熱い物を(💲)盛るのに不(🕷)便であり、その上(🔛)カチカチと云う音がするが、漆器は手(🐟)ざわりが(🐂)軽く、柔かで、耳につく(🐿)程(🖖)の(💂)音を立てな(🏝)い。私は、吸い物椀を手に持っ(🐠)た時の、掌が受(👻)ける汁の重みの感覚(♋)と、生あたゝかい温(📭)味ぬくみとを何よ(✊)り(🚲)も好(🏇)む。それは(🤸)生れた(🌄)ての赤(🤡)ん坊(〽)のぷよ／＼(📀)した肉体を支えたような感じでもある。吸い物椀に今も塗り物が用いられるのは全く理由の(🎿)あるこ(✒)と(🎌)であって、陶器(➰)の容れ物ではあゝは行(🔛)かない。第一、蓋を取(🍕)った(💨)時に、陶器(📘)で(🥖)は中にある(🐹)汁(🗿)の身や(😉)色合いが皆見えてし(🖥)まう。漆(🛥)器の椀の(⏮)いゝことは、まずその蓋を(🤬)取って(⬛)、(🥘)口に持って行くまでの間、(🔱)暗(🥖)い奥深い底の(👚)方に(🛌)、(🍭)容(📊)器の色と(🏰)殆ど(✔)違わない液体(🌌)が音もなく澱んでいるのを眺め(😱)た瞬間の気持であ(🛁)る(🧙)。人(🗼)は(🅰)、(🏟)そ(🍯)の(🤵)椀の(💨)中の闇に何があるかを(🏏)見分(👧)けることは出来ないが、汁がゆるやか(🐹)に(👖)動(🏈)揺するのを手の上に感じ、椀(📀)の(🌮)縁ふちがほん(😰)のり汗を掻(🎎)いているので、(📁)そこから湯気が立(💭)ち昇りつゝあることを知り、その湯(🛫)気(🍍)が(😍)運(👚)ぶ匂に(🛡)依って口に啣ふく(👇)む前にぼん(🚂)や(🛷)り味わいを(📸)豫覚する(🐥)。その瞬間の心(💂)持(🗯)、スープを浅(🚠)い白ちゃけた皿(🔌)に入れて出す西洋流に比べて(🥜)何と云う相違か(💙)。それは一種の神秘であり、禅味であるとも云えなくはない(😐)。

A　――僕を理解する(♌)には何よりも(⏫)勇気が要る(🧞)。いい(🎺)言葉じゃな(🐡)いか(🏡)。僕はフ(🤛)リイドリ(🚽)ッ(💔)ヒ・ニイチェだ。

A余談(🚺)なが(🦑)ら、当時の文学(🤚)青(💖)年(🕦)の間(📢)では一時神経衰弱症が大流行であつたこ(🏜)とを(🕑)、此処で一言して(⚡)おき(✍)たい。

A「君は一(🐑)方では別れるのが辛い辛いと云(🌖)う、(📬)そして一方では(💈)そ(⏹)んな無責任(🖱)な(🌃)こ(💟)とをして(🕓)いる、それじゃ(🖋)あだら(🙎)しがな(🥀)さ過ぎるな」