クンニ お 店10

A　諸君は(♒)またそう云う大きな(🛃)建物(🙌)の(🚲)、奥の奥(⛓)の部屋へ(🔀)行くと、もう全く外(🕳)の光りが届かなくなった暗が(🈶)りの中にある金襖や金屏(🍂)風が、(🔭)幾(😍)間を隔て(🚣)た遠い／(🏭)＼庭(🍈)の(🐓)明りの(☝)穂先を(🔻)捉えて、ぽうっと夢のように照り(💒)返してい(🔹)るのを見たこと(💰)はないか。その照(😬)り(🥁)返し(📖)は、(🍷)夕(🚱)暮れの(😳)地平(🕊)線のように、(🗺)あたりの闇へ(✒)実(🎙)に弱々しい(🖊)金色の明りを投げてい(👓)るの(🦍)で(👩)あるが、私(🕺)は黄(🔷)金と云(😭)うもの(✂)があれほど沈痛な美しさを見せる時はないと思う。そして、(💑)その(🌃)前を(🙀)通り過(👨)ぎながら(⛏)幾度も振り返っ(🐘)て見直(🎽)す(🔂)ことがあ(🏺)るが(😎)、正面から側面(🔇)の方(🎧)へ歩(🔠)を移すに随(📜)って(🎊)、金地の紙の表面がゆっ(😧)くりと大きく底光(🖊)りする。決してちら／(🌯)＼(🕯)と(🍊)忙がしい瞬き(🔝)を(⏱)せず(🤽)、巨人が顔色を変えるように(🐆)、き(🐻)らり、(📊)と、長い間を置いて光る。時と(🥕)すると、た(🍞)った今ま(🥂)で眠(🐉)ったよ(📊)うな鈍い反射をしていた梨地の金が、側面(👩)へ廻ると、燃え上(🎥)るよ(👓)うに耀やいてい(🎚)るのを(🕖)発(🎵)見し(🧦)て、(💲)こんなに暗い所でど(⏲)うして(🏚)これだけの光線を集めることが出来たのかと、不思議に思う。それで私には昔の人が黄金を(⚫)佛の像(📻)に塗ったり、貴人の起居する部屋の四壁(👚)へ張った(🚤)りした意味が、始めて頷けるの(⏮)である。現代の人(📂)は明るい(🎎)家に住んで(🐉)いるので、こう云(🍒)う黄金の美しさ(🍘)を知ら(🤶)ない。が、(📂)暗い家(👳)に住んで(🎊)いた(🚆)昔の(🖨)人は、その美(🏷)しい色に(😥)魅せ(🍗)られたばかりでなく、かねて実用的(👖)価(🔄)値(🚁)をも知っていたのであ(💴)ろう。なぜなら光(🛏)線の乏しい屋内では、あれ(💁)がレフレクタ(🔴)ーの役目をしたに(🎁)違いないか(📮)ら(😻)。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂(🎥)子を使(👴)った(😼)ので(🖱)はな(🔬)く、あれの反射を(🙋)利用し(➕)て明りを補ったのであ(❕)ろ(🥠)う。そうだと(😒)す(🔍)ると、銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせ(🥃)てし(👭)まうのに(🛣)、(🥐)長(🤼)く耀や(♒)きを失わ(⛔)ないで(🐵)室内の闇を(⏫)照らす(🕺)黄金と(🐲)云うものが、異様に(👬)貴ば(👺)れた(🌳)であろう(🚯)理(⬜)由(😥)を会得することが出来る。私は(😾)前に、蒔絵と云う(💯)ものは暗い(💬)所(🕞)で見て貰うように(🌟)作られてい(🤬)ることを云っ(🤙)たが、(🤶)こうし(🔕)てみると、(🧢)啻ただに蒔絵ばかりではない、織物などで(📳)も昔のもの(🍁)に(🏴)金銀の糸がふん(✍)だんに使っ(🎟)てあるのは(😤)、同じ理由に(🤲)基づくことが知(👒)れる。僧侶が(🧞)纏う(🐛)金(🏫)襴(🎇)の袈(💲)裟(✅)けさ(🛒)などは(🎖)、その(🚼)最(👃)も(🗣)いゝ例ではないか。今日町中(⛺)まちなかにある多くの寺(🗒)院は大(🛍)概本堂を大(🚲)衆向きに明る(🚗)くしてあ(👩)るから、(🚥)あゝ云う(⛲)場所では徒らに(🖨)ケバケバし(🚋)い(🥖)ばかりで、どん(🤧)な人柄な高僧が着ていても有(🆚)難味を感(🧐)じる(🤾)ことはめったにないが、由緒あるお寺の(🧖)古式に則(💱)った佛事(🎳)に列席してみると、皺し(👝)わだらけ(🚮)な老僧の皮膚と、佛前の燈明の(🥎)明滅と(🍵)、あの(📃)金襴(🏫)の地質(📦)とが、いかによく調和し、い(🏟)かに荘厳味を増しているかが分(⏺)るので(😟)あって、それと云うのも、蒔絵の(😗)場合と同じように、(✊)派手な織り模様の(🗣)大部(✳)分を(🐐)闇が隠してしまい(🚛)、た(🌞)ゞ(🌍)金銀の(🛎)糸(🥒)がとき／″＼少しずつ(🍀)光るよう(🧢)になるからである。それか(🧘)ら(🗜)、これは私一人だけの感じであ(🎄)るか(🦀)も知れないが、およそ日(🉑)本(⛳)人の皮膚に能衣裳(✔)ほ(🥇)ど映りのい(🐫)ゝ(📻)もの(♟)はない(⚾)と思う。云(🔠)うまでもなくあ(📕)の衣裳(💁)に(🐏)は随分(😎)絢爛(🍒)なもの(💚)が多(🐒)く、金銀が豊富に使っ(🌡)て(🍾)あり(🔫)、しか(🌆)もそれ(👃)を着て出る(🎴)能役者(🕑)は(🎥)、歌舞伎俳優のよう(🤝)に(🐟)お白粉(🌚)を塗っ(🌁)ては(🚈)いない(🥢)のである(📏)が、日本人特有の赧あかみがかった褐色の肌(💚)、或は黄色味をふくん(🏦)だ象牙色の地(🍇)顔(🚇)があんなに魅力を発揮する時は(🎿)ないのであって、私はいつも(🎱)能を見に行く度毎(💥)に感心する。金(🦎)銀の織り出(🖤)しや刺繍の(🅿)ある袿うちきの類もよく似合(🐎)うが(🍧)、濃い緑色や柿色(⛏)の素襖、水干(🗳)、狩衣の類、白無地の小袖、大口等も(⚪)実によ(🚘)く(🌞)似合う(🏖)。た(😞)ま／＼それが美少年の能役者(😱)だと、肌(💈)理き(👫)め(🍙)の(🐡)こま(🚧)か(😱)い、(🤞)若々(🅾)しい照りを(✊)持っ(🔻)た(📌)頬(🏴)の色つやな(🏈)ど(🐹)がそのため(🕌)にひとしお(🕦)引き立て(🐋)ら(🏠)れて、(😑)女の肌とは自ら(🚜)違った蠱(👡)惑(🗜)こ(✈)わく(🌏)を(🍕)含んでいるように見(💃)え、なるほど昔の大名が(⛹)寵(🥞)童の容色に(🔋)溺れた(🈵)と(🌞)云(👭)うのは(🍰)此処のことだなと、合点が行く。歌舞伎の(🌄)方でも時代(👃)物や所(👅)作事の衣裳の華美(❌)なことは能楽の(🏝)それに劣(😝)ら(🧚)ないし(🍍)、(🤝)性的魅力の点(💀)にかけてはこの方が遙かに能楽(📑)以(👽)上とされている(🤐)けれども、(📫)両方をた(👳)び(💈)／＼見馴れ(🎀)て来ると(🚉)、事実は(🤬)それの反対であ(🍠)ることに(🕷)気が付くで(🐇)あろう。ち(😲)ょっと(🌯)見た時は歌舞伎の(📓)方がエロティッ(😳)クで(📄)も(👃)あり、綺(🆓)麗でもあるのに論(🕌)はないが、(🚧)昔は(🌳)とに(⭕)かく(🕵)、西(🧐)洋(👩)流の照(🐊)明を(🏪)使うように(📕)なった(🚆)今日の(😜)舞台では、あの派手な色彩(🍐)が(🍪)やゝ(🕊)ともすると俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳もそうなら、化粧とてもそうであっ(🦀)て、仮に(🎠)美しいとしてからが、それ(♿)が何処までも作った顔であ(🦐)ってみれば、生地の美しさ(⛹)のよう(😡)な(🌝)実感が伴(🌹)わ(🌁)ない。然る(🕯)に能楽(🆚)の俳優は(🤽)、顔も、(🏖)襟も、(✖)手も、生(👤)地のまゝで(📲)登場(📢)する(⚓)。されば眉目の(🈹)なまめ(💴)かしさはその人本来の(🔲)ものであっ(🙉)て(💙)、毫も(🍖)われ(🕜)／＼の眼を欺(📤)いてい(🚯)る(🥔)のではない。故に能(👏)役者の場(🌽)合は女形(🏵)や(🚖)二枚目の素顔(🕌)に(🐞)接してお座がさ(🉑)めたと云うような(💓)ことは有(📨)り(🥉)得ない(🌒)。たゞわれ／＼の感じることは、(🎆)われ／＼と同じ色(😵)の皮膚を持った彼等(🥏)が一(🏎)見(👽)似合い(🗨)そうにもない武(🚟)家時代の(🕑)派手な衣裳(🍡)を(🛂)着けた時に如(👀)何にその容色(🐥)が水際(🦑)立っ(👾)て見える(💷)かと(🍸)云う一事であ(👻)る。かつて私は、(🐈)「皇帝(🎇)」の(🍿)能で楊貴妃に扮(🥝)し(🌰)た金剛巌氏を見(🥗)たこ(🛢)とがあったが、袖口から覗いているその手の(🗳)美(〰)しか(🍺)っ(📓)たことを今も忘(📿)れない(🏊)。私は(🏣)彼の(🔋)手を(📽)見ながら、(🤼)しば／＼膝の(😗)上に置い(🎫)た自分の手を省みた。そして彼の手がそんなにも(🔭)美しく見えるのは、手(🏝)頸(💑)か(💏)ら指先に至る微(🎣)妙な掌ての(🖥)ひらの動かし方(👭)、独特の技巧を罩こ(🚖)めた指の(🍪)さばきにも因る(😠)ので(🔽)あろ(👪)うが、それにしても(🤦)、その(🚥)皮(🐛)膚の(🙇)色の、内部からぽうっ(🕣)と明りが(🤸)射している(🗣)よう(🖊)な光沢(🌪)は、何処から(🍞)来るのかと訝しみに打(🌟)たれた。何(📠)となれば、(🐋)それは何処まで(🍺)も(🎾)普通の(😥)日本人の手(✒)であって、現に(🐹)私が膝の上につい(🦔)ている(🏚)手と(🏰)、(👒)肌の色つやに何の違(🎙)ったと(🚿)ころもない。私(🤵)は再び三たび舞(📵)台の上の金剛(🏪)氏の(❤)手と自(📲)分の手とを見較べたが、(😌)い(🦎)くら見(🧞)較(🚐)べても同じ手(⛔)である(🕟)。だ(🔻)が不思議(🛀)にも(📶)、(👤)その同じ手が舞(🈴)台にあって(🧚)は(🚚)妖しい(🚡)ま(🖤)でに(🥓)美しく見え、自(😧)分の膝の上に(🐲)あっては只の平凡な(🔘)手に見える。かくの如(🛵)きことは(🕦)ひ(📨)とり金剛巌氏の場合のみではない。能においては(💷)、衣裳の外へ露あらわれる肉(🛴)体(🥑)はほんの僅かな部分であって(✴)、顔と(🔫)、襟(🎿)くびと、手頸から指の(📈)先(🎭)までに過(🚶)ぎず、楊貴妃のように面(📒)を附けている時は顔さえ隠れてしまうのであるが、それでいてそ(🗻)の(🤤)僅かな(♋)部分の色(🗝)つ(🈴)やが異(🌞)様に印象的(👵)になる。金剛氏は特にそうで(🍁)あったけれど(🕖)も、(😝)大概(🙃)の役者(🚺)の(💯)手が、(💠)何の(🆕)奇(🧠)も(🕊)な(🤔)い(🤪)当りまえ(➕)の日本人の手が、現代の服装をしていては気(🔂)が付かれない魅惑を発揮してわれ／＼に驚異(💒)の(📕)眼を見(🛎)張らせる。繰り返して云うが、そ(🏫)れは決して美少年や美男子の役者(➰)に限る(🧡)のではな(🎛)い。たと(🐽)えば、日(🎴)常われ／(🔕)＼は普(👅)通の(😎)男(🛳)子の唇に惹き(👙)付け(🥚)られることなどは有り得ないが、能(🕘)の舞台では、あの黝(📑)くろずんだ(♿)赤みと、しめり(🕺)気を(🕥)持(🚱)った肌が、口紅をさした婦(🔕)人のそ(🐭)れ以上に肉(🉐)感的なねばっこ(⛷)さを帯びる。これは(🌷)役(🛍)者が謡(🛁)いを(🤨)うたうため(📂)に始(🚸)終(🤰)唇を唾(🏬)液で濡ら(⬇)す故でもあろうが(📃)、しかしそ(🎩)のせいばかりとは思えない。また子方の(🌰)俳(🍈)優の頬が紅潮(🔊)を呈しているのが(🔅)、その赤さが、実に鮮やかに引(📐)き(🏩)立って見(🕊)える(🗳)。私の経験では緑系(🥋)統の地色の衣裳(🎗)を着けた時に(⏯)最も多くそう見(💩)える(🤘)の(🎠)で、(📙)色の白い子方なら勿論(🦎)である(🤝)が、実を云(🎂)うと色の黒い(🌏)子方の方が、却(🐲)ってその赤味の特色が眼(🚙)立つ。それはなぜかと云う(📇)と(🤥)、色白(✂)な児では(📝)白と赤との(🔆)対照があまり刻明である結果、能衣裳(👳)の暗く沈んだ色(🌡)調には(💇)少し(😩)効果(📊)が強過ぎるが、色の黒い児の(🌯)暗(🥟)褐色の(🈁)頬であると、赤がそれほど際立たな(💙)い(🌡)で、衣裳と顔と(🍟)が互に(✍)照りはえる。渋い(🏗)緑と、渋い(⏬)茶と(🈶)、二(👰)つ(⛏)の間色が映(🔯)り(🤮)合って、黄(🌸)色人種の(🛁)肌がいかにも(👛)そ(🕔)の所(😟)を(😴)得、(🥖)今更の(🤬)よ(🕚)うに人(🛤)目(🐼)を惹(📹)く(👲)。私(💷)は色の調(🐡)和が作り出すかく(🕒)の如(🚬)き(🔃)美が他にあるを(🌳)知(🛸)らな(💳)い(🆘)が、も(🔳)し能楽が歌舞伎(⛲)のように近代の照明を用いたと(🍂)したら、それらの美(🗨)感(🤫)は悉くどぎつい光線のため(🏳)に飛(💈)び散(📂)ってし(🥈)まうで(👏)あろう(🛑)。さればその舞台を昔(♑)ながらの暗(👶)さに任してあるの(🚿)は、必(🧕)然の約(🔭)束に従っ(🛅)て(🍁)いる訳であって、建物な(🚌)ども(🧒)古ければ(🥑)古い程い(🐖)ゝ。床が(🤨)自然のつや(➰)を帯(👷)びて(🎢)柱(⏫)や鏡板などが黒(🦀)光りに光り、梁から軒先の闇が(🐎)大きな吊り(🐝)鐘を伏せ(🌩)たよ(💇)うに役者(🏳)の頭上へ(🔜)蔽い(🍾)かぶさっている舞台(🦑)、そういう場(🐯)所が最も適(🙃)し(🥍)ているのであっ(📻)て、(💗)その(🦌)点から云えば近頃能楽が朝日会館や(🥨)公会堂(🐛)へ進出するの(🕷)は、結(😣)構なことに(🥢)違いないけれども、そ(👴)のほんとうの持(🧙)ち(🎯)味は(🤲)半分以上失われていると(🏘)思われる。

Aそう(🚞)云(📭)って彼女は、(🧛)クス(🐤)クスと鼻(🏿)を鳴らして、

A「(🏏)違ひまんが、塚本君(🚥)！………(🐷)さうやあれ(🎥)へんが。」

Aな(🕖)げそまく(📦)らに

A　(💑)性温厚の浦島も、そんなに(👱)までひど(🤳)く(📓)罵倒されては(🤣)、この(📜)まま引下(✨)るわけにも行かなくな(🤹)つ(⚡)た。

A　どうも私は、立派そうな(🆖)事を言うのが、て(👮)れくさくていけませ(🥕)ん。モ(🥚)ーゼ(😳)ほ(👠)どの鉄石の(🔮)義(🍲)心(📤)と(🏥)、四十(🏎)年の責任感とを持って(🦒)いるのならとにかく(⬇)、私の心の(🎹)高揚は、その日のお天気工合(✊)等に依(🐓)って大いに(🏌)支配さ(📋)れているような(👾)有様ですから(🍩)、少し(😑)もあてになりません。大声で宣言しかけ(💓)ては狼(🦗)狽(📨)してい(🐄)ます(🌀)。七月の末から雨がつづい(♑)て、イン(🔆)ク瓶(🛶)にまで黴か(🍸)びが(🕢)生えて薄気味わるい程でした(🍆)が、(🗝)やっと久し振りで(🐍)いいお天気(📈)になり(🏵)ま(🦖)した。けれども風が(🌊)涼しく、そろ(🚏)そろ秋が忍び寄って来ている(✴)のが(⛪)わかり(🤳)ますね。きょうは(🤾)これ(👏)から庭の(💊)畑(🚘)の手入れをしよ(👅)う(📦)と(🐗)思っています。ト(🌿)ーモロコシ(🍯)が昨夜の豪雨で(💤)、みん(👩)な倒れてしまいまし(🕹)た。