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A「(🗼)有りがとう(👿)」

A同年。七月(🎻)大。六日、癸巳、晴、坊門黄(🤠)門、(🚩)去る(🔶)六月二(💵)日仙洞歌合の一巻(😝)を将(🥍)軍(🐿)家に進ぜらる(♿)、是内々の勅諚に依(✡)り(🌼)てなりと云々(🍖)。

Aそ(⏹)し(😼)て私たちは、御飯が(🥕)たべたければ(🉑)小さ(🥤)な土鍋どなべで米を炊(🏆)か(📞)しぎ、別(🍽)に(🍌)お(🍾)櫃ひつへ移すまでもなくテーブルの上へ持って来て、(🌚)罐(🔵)詰(📡)か何かを(😘)突(😌)ッつ(🙊)き(🚧)ながら食(🏿)事を(🥅)します。それもうるさくて(👜)厭いやだと(🔴)思えば、(🤠)パンに牛乳にジャ(🉐)ムでごま(🍖)かしたり、西洋(🚇)菓(🛒)子を摘まん(🦇)で置いたり、晩飯な(👱)どはそばや(👋)うどんで(🏪)間に合わせた(🍖)り、少し御馳(👺)走ちそうが欲(💀)しい時には二人(🎰)で近所(🤳)の洋食屋まで出かけて行きます(🍂)。

A「(💿)ええ、そり(🈁)ゃもう」

A　(⛳)と友の言ひしは、猶それ(👝)よ(✝)り彼(🚱)方此方かなた(🐎)こな(✂)た(💓)を逍遙して、(🖥)美しき月の光(🏎)を充分に賞し盡(🐓)したる後のちなり(🍺)き。

A　京都に「わらんじや」と云う有名な(🕢)料理屋が(🍏)あって、(🔥)こゝの家で(✝)は近(🆖)頃まで客間に電燈をともさ(🎌)ず(⚫)、古(🏤)風な燭台(👘)を使うのが(🤡)名物に(😎)なっていた(🗳)が、ことしの(🍊)春、久しぶり(🐂)で行っ(🍐)て(🔛)みると、いつの間にか(🚟)行燈式の電燈(🔡)を使うようにな(👽)っ(👔)ている。いつからこうしたのかと聞くと、去年か(😙)らこれ(🏭)にいたしまし(📘)た。蝋燭(🦈)の灯ではあまり(🗜)暗すぎると(💬)仰っしゃるお客様が多いもの(🈯)でご(🀄)ざります(💨)から、拠んど(👾)ころなく(🎛)こう云う風に致しまし(😟)た(💲)が、や(🛢)はり昔(🐖)のまゝの方がよい(🔱)と仰っしゃるお方(😁)に(🦄)は、燭(🙃)台を持って参りますと云う(🐷)。で、(🧥)折角それを楽しみ(🔯)にして来たの(🍶)である(💁)から、燭(❕)台に替(〽)えて(🍓)貰っ(🍴)たが、(😯)その(📶)時私(🍇)が(🕚)感じたのは、(🛂)日本の(🏾)漆器の美しさは、(🦁)そ(📤)う(🍻)云(🍩)うぼんやり(🌃)した(🌧)薄明り(🖍)の中に置いてこ(🍿)そ、始めてほんとうに発(〽)揮(👈)されると(🎉)云うことであった。「わらん(🌍)じや」の座敷と(⚾)云うのは四(💅)畳半ぐらいの小じ(🥖)んま(📔)りした茶席(🍹)であっ(🥈)て、床柱(⛲)や天(🧀)井(⚽)なども黒光りに光(➰)って(📏)い(✍)るから、行(🏜)燈(🍙)式(👂)の(🀄)電燈でも(🤒)勿論暗い感(💏)じがす(🦇)る。が、それを一層暗い燭台に(📈)改め(👶)て、その(🌵)穂のゆら／＼(🔌)とまたゝく蔭にある膳や椀を視詰めて(🥌)い(🚥)ると、それら(🔙)の塗り物の(👶)沼のよう(🧒)な深さと厚みとを持っ(🙈)たつや(🛅)が、全く(✏)今(🈴)までとは違(🎋)った魅力を(🚇)帯び出して来るのを発(🌠)見する。そし(😁)てわれ(⚫)／＼の祖先がうるし(🎞)と云う塗料を見(😘)出し、それを塗った器物(🏋)の(🐱)色沢(🌡)に(🔛)愛着を覚えたこと(😏)の偶(🔬)然(🍖)で(🌨)ないのを(🔃)知るのである。友(🔼)人サバルワル君の話に、印(🥟)度では現在でも食器に(🚎)陶器を使う(🌍)ことを卑しみ(🥫)、多くは塗り物(🔡)を用い(🕗)ると云(🙂)う。われ／(🧡)＼はその反対に、茶(⛄)事とか(🍼)、儀式とかの場合(🙅)で(🍹)なければ、膳と吸い物(🕉)椀の外は殆ど陶器(🤾)ば(🤗)かりを(🏘)用い、(🚌)漆(🌔)器と云(💘)う(🚂)と、(🆗)野(🗨)暮くさい(✊)、雅味のないものにされてしまっている(🌌)が(🛴)、そ(💖)れ(⏳)は一つには、採(🏔)光(🕧)や(🖇)照(👸)明の設(😪)備がもた(🐦)らした「(🏪)明(🐾)る(🏅)さ」のせ(🍒)い(🍋)ではないで(💢)あろ(📂)うか。事実、「闇」(👲)を条件に入れ(🎥)なければ漆(🦄)器の美しさは考え(😋)られな(📎)いと云(🎥)って(😒)いゝ。今日(🤣)では白(😻)漆(🏛)と云(🛩)うような(⛽)も(🍷)のも出来たけれども、(🛂)昔か(🔡)らある漆器(🐩)の(➡)肌は、黒か、茶(⛰)か、赤で(🈶)あって、それは幾重も(🎙)の「闇」が(🗿)堆積した色であり、周囲を包む暗黒の(🏂)中から必然的に(🕔)生れ出た(🔼)ものの(👰)ように思える。派手な(🤨)蒔絵まきえなどを(😙)施したピカピカ光る蝋塗りの手(🈶)箱と(🥪)か、(🧒)文台とか、棚(🎃)とかを見る(🥂)と、(📃)いかにもケバケバしくて落ち(🙆)着きがなく、俗悪に(💽)さ(🐽)え思(🔏)える(⬅)ことがあるけ(👄)れども、もしそれらの器(💫)物を(📈)取り(🔩)囲む空白(🏀)を真っ(🧠)黒な闇(⏯)で塗り潰し(💲)、太(✡)陽や電燈の光線に(🕑)代えるに一点の燈明か蝋燭のあかりにし(🎋)て見給(💐)え、忽ちそのケバケバ(🤺)しいものが底深く(🤭)沈んで、渋い、重々しいものに(📘)なるであろう。古えの(🌽)工藝家がそれら(🤺)の器(🎚)に漆を塗り(📀)、蒔(🚱)絵を画(🉑)く時は(✔)、(👨)必ずそう云う暗い部(🐋)屋を頭に置き(❔)、乏し(💚)い光り(🕵)の中における効果を狙ったのに違(😟)いなく、金色を贅沢(📚)に使ったりした(🤤)のも、(💉)それが闇に浮かび(🏢)出る工合や、燈(🛏)火を(👞)反射する加(🔎)減を考慮したものと(🌆)察せられる。つまり金蒔(🛎)絵は明るい所で一度(📀)にぱ(❣)っとその全体を見(🎀)る(🏧)もの(🐐)では(🏇)なく、暗(🍠)い所で(🕶)い(🤾)ろ(📂)／＼の部分が(🌨)と(🐸)き／″＼(🉑)少しずつ(🥇)底光りするのを見るよう(💛)に(🔒)出来ている(🔃)の(🖕)であって、豪華絢爛(🌚)な(💐)模様の大(😛)半を(🧘)闇に隠して(🎑)しまっ(🐡)ているのが(🤵)、云い知れ(😳)ぬ餘情を(🔇)催すの(🎨)である(😵)。そして、あ(😈)のピ(📧)カピカ光る肌のつやも、暗(😃)い所(🥇)に置いてみると、それ(🏯)がと(🌎)もし火の穂の(🕡)ゆらめきを映し(🦃)、静かな(🆕)部屋(🏂)にもお(💭)り／＼風の(🏃)おと(💗)ずれ(🚶)のあることを教えて、そゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱(🥝)な室内(🛣)に漆器と云うものが(🔭)なかったなら、蝋(💀)燭や燈(✉)明の(📵)醸し出(🎴)す怪(📗)し(🔳)い光りの夢の(🎂)世界が(😫)、(🔉)その(🆚)灯のはた(🈁)めきが(🐩)打っている夜の脈搏が、ど(🔽)んなに(🌉)魅力(💕)を減(🔐)殺(🔘)されることであろう。ま(💍)こと(💵)にそ(🍠)れは、(❎)畳の上に幾(👈)すじもの小川が流れ、池水(💮)が湛(🏒)えられてい(🍱)る如く、一つの灯影を此(🥕)処彼処(🐑)に捉えて、細く、かそ(😛)けく(🈲)、ちら／＼と(🔮)伝えながら、夜そのもの(👫)に(🈸)蒔絵をした(🧢)よ(🏍)う(🐉)な(📎)綾(🆖)を織り出す。けだし食器としては陶器も悪く(🔉)ないけれ(😡)ども、陶器に(📮)は漆器のような(🍪)陰(🔙)翳がなく、深(🎷)みが(🌿)ない。陶器は手(🚿)に触れると重く冷た(⛄)く、(🚂)し(🌡)かも熱(🙊)を伝えることが早いので熱い(😂)物(🚐)を盛るのに不便(🚼)であり、そ(🤩)の上(➕)カチカチと云(🚿)う音がするが、漆器は(🌡)手ざわり(⛱)が軽(🔑)く、柔かで、(🚌)耳(😚)につく程の(⚡)音を(🙄)立(⛰)て(😱)ない。私は、吸い物椀を手(📛)に持った時の、掌が受ける(🥣)汁の重みの感覚と(🌽)、(🕎)生(🈁)あたゝかい温味ぬくみとを何より(😻)も好む(💂)。そ(⬇)れは生れたての赤(👕)ん坊の(😂)ぷよ／(🛥)＼した肉体を支えたような感(😿)じで(👣)もある。吸い物椀に今も塗り(🌱)物(🏍)が用い(🐄)ら(🌼)れるのは全く理由のあ(🥜)る(🧚)ことで(🛷)あって、陶器の容れ物ではあゝ(📰)は行か(🐜)ない。第一、蓋を取った時(📺)に、陶器(⏬)では中にある汁の身や色(🥈)合(🔩)いが皆見えてしま(⏩)う。漆器の椀のいゝ(🌉)ことは、まずその蓋を(🍢)取(🏩)って(❇)、(🐐)口に持っ(⏸)て行くまでの間、暗い奥深い底の(🤔)方に、容器の(🔷)色と殆ど(🖊)違わない液(🧀)体が音もなく澱んでいるのを(♌)眺め(🕡)た瞬間の気持(🔕)である(🍭)。人は、(⏫)その椀の中の闇に何(😗)が(👩)ある(👚)かを見(🆖)分けることは出来ないが、汁が(📔)ゆる(😫)や(🍎)かに動揺(🌛)するの(👈)を手の上に感じ(⛹)、椀の(🎋)縁ふち(🌗)がほ(👚)んのり汗(🥃)を掻いてい(🀄)るので、そ(🔋)こから(🤤)湯気が立ち昇りつゝあることを知(📱)り(👶)、その湯気が運(🀄)ぶ匂に依(🈳)って口に(🏑)啣ふくむ前にぼんやり味(🛂)わいを豫覚する。その瞬間(🌬)の心持、スープを浅(💻)い(😃)白ち(👘)ゃけた皿に入れ(🍡)て出(🍮)す西洋流に比べて何と云(🌭)う相違か。そ(🎙)れ(🎞)は一(🐻)種の神秘で(👔)あり、禅(🧑)味で(🔮)あるとも云えなくはな(🏗)い(😣)。