佐野 ひなこ 中出し10

A　お慶は、品のいい中年の奥さんになっていた(🌀)。八つの(📞)子は(🔖)、女(🌇)中のころ(🆖)のお(📍)慶によ(👖)く似た顔(📁)をしていて(💩)、(🏹)うすのろ(🙆)らしい濁った眼(🎿)でぼんや(🍤)り私を見上げていた。私はかなしく、お慶が(🏢)ま(📗)だ(👛)ひとことも言い出さぬうち(🆘)、(📃)逃げるように、海浜へ飛び(🗣)出した。竹のステッ(🏃)キで、海浜の雑草を薙なぎ払い(👡)薙ぎ払い、いちどもあとを振りかえら(🕵)ず、一歩(⏱)、一歩、地団駄踏む(🈴)よう(👟)な荒すさんだ歩きかた(✏)で(💢)、と(📘)にかく海岸伝(🔊)いに町の方へ(🍝)、(🆚)まっすぐ(🔬)に歩いた。私は町(🗣)で何をしていたろう。た(🎁)だ意味も(⏪)な(🦔)く(⛵)、活動小(🎚)屋の絵看板見あ(🐴)げ(🖱)たり、(🔶)呉(🔮)服屋の飾(⏰)窓を見つめた(🔺)り、ちえっちえっと舌(🍌)打ちしては(🤖)、(👣)心のどこか(🎦)の隅で(💧)、負(🕠)けた、負けた(🎶)、(🔖)と囁(⏹)さ(😔)さ(⛎)やく声が聞え(❕)て(🦀)、これはならぬ(🌠)と烈はげし(➖)くから(✴)だをゆすぶっては、また歩き、三十分(👒)ほど(👠)そう(🌸)して(🕵)い(😊)たろうか(🦀)、私はふた(🗽)たび(👟)私の家へとっ(🍾)て返(🛷)し(🛶)た。

A「今日(🦊)はア(💁)」

A「何(🌨)でもあたしの云う(✔)通(🔔)りにな(🈂)るだろうね」

A世の(🎺)中に(🌲)は随(👖)分無責任な親や兄弟も(🚻)あるものだと、私は(🐫)、その時(😐)つ(🐏)くづくと感(🤥)じま(🎃)したが、それだけ一層ナオミがいじらしく(🦍)、哀(😙)れに思えてなりま(🌟)せんでした。何でも(🏓)母親(🖱)の言葉に依よ(🤼)ると(💆)、彼等(🔯)はナオミを持て扱って(📽)い(🖕)たらしいので、「実はこの児は芸(🕠)者にする筈でござい(🤘)ま(❎)したのを(⛺)、当人の気が進(🚋)みませんも(🦒)のですか(🕝)ら(😰)、(🏁)そうい(🐂)つま(📸)でも遊(➿)ばせ(🥐)て置く訳にも参(🏔)ら(👥)ず、拠よんどころ(👙)なくカフ(♟)エエ(🥒)へやって置きましたので」と、そん(🔶)な口上(♒)で(👳)したから、誰かが彼女を引き取っ(⛔)て成(🔦)人させてく(🌤)れさえ(🌤)す(🐘)れ(🎩)ば、まあともかくも一と安心だと云うような次第(🖍)だ(😿)った(💭)のです。あ(🔃)あ成る程(💕)、それで(🎭)彼女は(🐤)家にいる(🌏)のが嫌だも(🔭)のだから、公休日にはい(🔫)つも(🌸)戸外(🕌)へ遊び(🗻)に(🎎)出て、活動写真を見に(🉐)行(🏯)ったりしたんだ(👬)なと(🌒)、事(😶)情を(🎐)聞いてやっと私も(👟)その謎なぞが解けたのでした。

A　こ(🍛)こまで書(🔞)いて来て、かの罪深き芸術家は、(👎)筆(🐛)を投じ(⏰)てしま(🚢)いま(🐱)した。女房の(🈚)遺書の、強烈な言葉を、ひ(🔇)とつひと(🖊)つ書(🚅)き写している間(😲)に、異様(😅)な恐怖(😤)に襲(🚆)われ(😬)た。背(🎴)骨(⚡)を雷に撃(⏸)たれ(🐻)たような気が致(🚃)しました(😂)。実人生(🌿)の、(👱)暴力的な真剣(🧜)さ(🥐)を、(🍖)興覚めする程に(😻)明確に(🏘)見せ(⏱)つけられたの(💻)であ(💧)り(💀)ます。たかが女、と多少は軽蔑を(🥗)以て接して(♿)来た(➡)、あの女房が、こんなにも恐ろしい(😨)、無茶なくら(🈚)いの燃える(😟)祈念で(🕡)生きていたと(📗)は、思いも及(🔻)ばぬ事でした(🏤)。女性にとって(😃)、現世の(🤕)恋情が、こ(🏀)んなにも焼き焦げる程ひと(🔮)すじなも(🔆)のとは、(❓)と(🛁)ても(🐆)考(👽)えられぬ事でし(🕉)た。命も要らぬ、神(⬇)も要らぬ、(🍉)ただ(🤧)、ひとりの男に対する(🦏)恋情の完成だけを(🍑)祈(🍱)って(🔺)、半狂乱で生きて(🖐)いる女の(🛒)姿(🔀)を、彼は、いまはじめて明瞭(♑)に知る(🧖)事が出来(🕛)たの(🔪)で(🐥)した。彼は、もともと(🚌)女性軽蔑者(📍)でありました。女性(🚃)の浅間あさ(🕑)まし(🐲)さ(🍫)を知悉ち(🚼)しつしているつもり(🤑)でありました。女性(🗞)は男に愛(😃)撫された(🍫)くて生き(🥞)て(📂)いる(🌿)。称讃され(⛄)たくて生き(🌭)て(👖)いる(⛱)。我利我利。淫蕩いん(🧒)とう。無智。虚栄(😈)。死ぬまで怪(💥)しい空想に身悶みもだ(😂)え(💊)している(🔵)。貪慾どんよく。無思慮。ひと(🧕)り合点(💴)。意識(⚫)せぬ(♑)冷酷。無恥厚顔(🦕)。吝嗇(💱)りんしょ(❇)く。打(🚩)算。相手かまわぬ媚態びたい。ばかな自惚うぬぼれ。そ(😾)の他、女性のあらゆ(🛸)る悪徳を心得て(🤐)いるつもりでいたのであ(📚)ります。女(🎱)で無ければわから(🏘)ぬ気(🍊)持(🦇)、そんなも(🐁)の(🚟)は在り(🛣)得ない。ばか(🔕)ば(💇)かし(😊)い。女は(🤸)、(👀)決し(🏋)て神秘でない(🙊)。ちゃ(👢)んとわかっている。あ(🙇)れだ。猫だ(🌒)。と此この(⏹)芸術家は、(📱)心の奥底に、そのゆる(😫)がぬ(🖐)断(🔢)定を蔵してい(🐛)て、表(🦒)面は素知(🆑)らぬ振りしてわ(🆘)が女房に(🤫)も(🔯)、ま(👃)た他の(📔)女にも、当(🌄)らず(🦃)触らずの(🥌)愛(👌)想のいい(🕛)態度で(🎗)接していました。ま(👺)た、この(😙)不(🌓)幸(🈁)の芸術家は、女(⏪)の芸術家というものをさえ、て(🧠)んで(🚾)認め(🎌)ていませんでした。当時の甘い批評家たちが、(📽)女の(🤔)作家の二、三の著書に(✉)就いて(🏘)、女性特有(🎰)の感覚、女で無ければ出来ぬ表現、男にはとても(🈳)わからぬ此の心理、などと驚歎(🍈)の言(📟)辞を献(⚫)上するのを(🦆)見て、彼はいつ(✝)でも(💼)内心、せせら笑って(📒)居りまし(🍚)た(🐖)。みんな男(🍇)の真似では(✝)な(🚐)いか。男の作家たち(👉)が空想に拠よっ(🍅)て創造(📳)した(💝)女性を見て(⏭)、女は、これこそ真の私たちの(🏆)姿だ、(🖼)と愚かしく夢中に(🏏)な(🌉)って、その嘘の女性の型に、むり(🧠)や(🚺)り自分を押し込(🈶)めよう(⛎)とするのだが、(🛺)悲しい哉か(🗯)な、(⏸)自分(🈂)は胴が長(⏩)すぎて、脚が短い(🔜)。要らない脂肪が多(🍓)過ぎる。それでも、(🔄)自分(🛩)は(📉)、ご存じ無い。実(🔲)に滑稽奇怪の形(🔇)で、しゃなりしゃなりと(🦂)歩いて(🔬)いる。男(🤳)の作家の創造し(⛑)た女性(🤠)は、所(🎢)詮(🏺)、そ(🚩)の(🧤)作家の不思議な(🎶)女装の姿である。女では無(🍙)い(🙌)のだ。どこかに(🚈)男の(💲)「精(🌠)神」が(🆘)在る。ところが女は、かえっ(📵)てその不自然な(🌘)女(🤲)装の姿に憧あ(💟)こ(🖱)がれて、その毛臑けずねの女性の真似(🖤)を(🥉)し(📳)ている(🦃)。滑稽の極である。も(🏎)ともと(🛏)女で(🍼)あるの(🧙)に、その姿態と(🤩)声を捨て(📖)、わざわざ男の粗暴の動作を学び(💩)、その太い音声、文章(🌬)を(🌟)「勉強」(📌)いたし、さ(😵)てそれから、男の「(🎳)女音(💇)」の真似をして、(🕡)「(🧠)わたくしは女でご(💷)ざいます。」とわざと(💪)嗄しわがれた声を作って言い出すの(🙋)だ(🍟)から(⏪)、実に、どう(😋)にも(🌍)浅(🌞)間しく複(🔆)雑で(🔫)、何が何だ(💊)か、わからなくなるの(🍼)で(😎)ある。女の癖に口鬚(😋)くちひ(♒)げを生や(📩)し(📯)、(✂)それをひ(🥤)ねり(🏹)な(🕸)がら(⏸)、「そもそ(🌈)も女というものは(🤮)、」と言(🤤)い出(🕒)すのだから、(🕦)ややこし(🤾)く、(♊)不潔に濁って、聞(🚉)く方にとっては、や(🤺)り切れ(👄)ぬ。所謂(👱)い(🎚)わ(🥧)ゆる(🛰)、(📿)女(📩)特(🤝)有の感(📑)覚は、(✅)そこに(😹)は(😑)何も無い。女で無ければ出来ぬ(🧕)表(🙁)現も、何も無い(🎙)。男にはとてもわから(🔶)ぬ心理なぞは(😓)勿(🍊)論、在るわけは無(⭐)い。もともと(😝)男(🚇)の真(🔑)似なのだ。女は、やっぱり駄目なものだ、というのが此の(🏿)中(🏓)年の(🤧)芸術家の(😥)動(✈)かぬ想念であ(📘)ったのであります。けれども、いま、(🛢)自身の女房(👢)の愚(📊)かで(🚬)はあ(🌁)る(🛡)が、強烈のそ(💤)れこそ火(😕)を吐(🚮)くほ(🍸)どの恋の主張(⛔)を、(🎹)一字(🦎)一(👋)字書き(🥎)写(🧐)しているうちに、彼は、これまで全く知ら(💮)ずにいた女(🎋)の心理を、(🚇)い(📋)や、女の生(📂)理、(👼)と言(🌾)い直したほ(🈲)うがいいかも知れぬくらいに、なまぐさ(🎤)く、また可憐な一筋の(💄)思いを、一糸纏まとわ(🏵)ぬ素はだかの姿で見てしまった(✌)よう(🥉)な(✔)気(🍢)がして来(🐇)た(🎬)のであります。知らなかった。女とい(🌇)うも(🙌)のは、(🅾)こんなにも、せ(⛔)っ(📂)ぱつ(🎍)まった祈念(📝)を以て生きて(🏇)いるものなの(🤤)か。愚か(🚑)には違(🌍)い無い(🚣)が、(🧤)け(⌚)れども、此の熱狂的に(📵)一(👶)直線の希求には、何か笑え(💬)ないものが在(🎮)る。恐ろ(⛵)しいものが(🤱)在る。女は玩具(♈)、アスパ(👌)ラガス、花園、そ(🏚)んな安(🌡)易なもの(🦋)では無(🍢)かっ(🌸)た。この愚直の強(😎)さは、か(🏔)えっ(💅)て神と(🚇)同列だ。人間でない(🕥)部分が在る、と彼は、真実、驚(🚀)倒した。筆を投じ(🤝)て、ソフ(👱)ァ(😶)に寝ころ(😨)び、彼(🚛)は、女(♎)房と(📠)のこれ迄(🎥)の生活を、(🙎)また、決闘のいきさつを、順序も無くちらちら思い返してみ(✴)たのでした。あ、あ、といちいち合点がゆ(🧣)く(⚪)のです。私(🚌)は女房を(🚐)道具と思っ(🏭)ていたが(🚌)、女房にとっては(🎼)、私(🎂)は(🌭)道具で無かった。生きる目あての全部であっ(🦊)た、(📝)とい(⏺)う事(🏂)が、そ(🎐)の時(😄)、その時の女房(👎)の姿(💯)態、(💆)無(😅)言の(💡)行(🚫)動(🔤)ではっき(📍)り(😆)わ(👬)かるような気がし(🐽)て来た(🥈)のであり(🍉)ま(😚)す。女は愚(👯)かだ。けれ(🕗)ど(🤮)も、な(🍩)んだか懸命だ。とてもロマン(🆒)スになら(⌚)な(🎣)い程、むき出しに懸命だ。女の真実という(🎍)もの(👝)は、と(🍳)ても、これ(⛵)は小説にならぬ。書いてはならぬ(🌳)。神への侮辱だ(⏪)。な(🐑)るほど、女の芸術家(😘)たちが、いちど男に変装して、それからまた女に変装して、女の(🌩)振りを(🦅)する、というややこしい手段を(🍗)採用するの(🎫)も、無理も(💫)ない(🗜)話だ。女(🏵)の、そのままの実体を、いつわ(🔊)らずぶちまけたら(❗)、芸(🤝)術も何(📤)も無い、愚かな(🏒)懸命(⛄)の(🐾)虫一(😸)匹だ(🏒)。人は、(🏉)息を呑のんでそれを凝視するばかりだ。愛も無い、歓びも無い(🚟)、ただしらじらしく、興覚める(🎁)ば(🤹)かりだ。私(📠)はこの短篇小説に於(🥞)い(💌)て、女の実体を(🔥)、あ(🎚)や(🏏)ま(😚)ち無く活写(⭕)しようと努(🏐)めたが(🌅)、もう止そう。まんまと私は(⤴)、失(🗯)敗した(🤾)。女の実体は、(♈)小説にならぬ。書(📛)い(🎲)ては、いけないものなのだ。いや(🌍)、書くに忍びぬもの(🥗)が(🐭)在る。止そう(💭)。この小説は、失(🏃)敗だ。女という(🍸)もの(🛒)が、こ(😵)んなにも愚かな、盲目(🎺)の、そ(📫)れゆえ(⚫)に半狂乱(📿)の、あわ(😶)れな生き(🏔)物だとは知らなかった(🐳)。まるっきり違うも(👠)のだ。女は(🥃)、みんな(🏄)、(😍)――いや、言うまい。ああ、真実とは、なんて興覚(🕍)めなもの(🛺)だ(⚪)ろう。男は、ふいと死にたく思い(🔂)ました。なん(🍘)の(📤)感激も無しに(🌛)立って(🐂)、「卓に向(🤖)い、そ(🔃)の時たまたま記憶に(🈁)甦って来た曾遊そうゆう(🔂)のスコッ(🏯)トラ(🐻)ン(🌡)ドの風(📥)景を(🎫)偲しのぶ詩を二三行書くともなく書きとどめ(🌑)、(👜)新刊の書(😪)物(💗)の数頁を読むともな(🥃)く読み終ると、『いやに胸騒(🌤)ぎ(🐷)がするな(🌏)』と呟つぶ(🐀)やきな(🎀)がら、小机の抽(😛)斗ひきだ(🌴)しから(🍊)拳(🏗)銃を取り出したが、傍のソフ(🌸)ァ(🥏)に(🚇)悠然と腰(🔇)を卸おろしてか(🧗)ら、胸(🏒)に銃口を当てて引金を引いた。」之こ(🤑)れが(📨)、かの(🏿)悪徳の夫の最後で(👞)ありました、と言(🔹)えば、(🍥)かのリ(Ⓜ)イ(🎒)ル・(👦)アダ(♎)ン氏の(🕔)有名な(⚫)る(✌)短篇(🎬)小説の結末にそっ(💤)くり(📱)で、多少はロマンチッ(🌍)ク(🤠)な匂い(⏰)も発(🧕)して来るのでありますが、現(😟)実(🧑)は(🖖)、決して、そ(💵)んな(💧)に都合よ(🛐)く割り切(⬇)れず(☔)、此の興覚(📉)めの強力(🚎)な実体を見た(🥌)芸術家は(🤵)立(🌈)って、ふらふら外(🍋)へ出て、そこ(➿)らを暫しばらく散歩し(🔩)、やがて(🌋)また家へ(🌝)帰り、部屋を閉め切って、さてソフ(🚀)ァ(👝)にご(🥙)ろりと寝ころび、部(🚋)屋の隅の菖蒲しょうぶの花を、ぼんやり眺め、ま(🥗)た徐(🛰)お(☕)もむ(☕)ろに立ち上り菖蒲(⛺)の鉢に水(🎭)差しの水をかけ(⛎)てやり(⬜)、それか(🎳)ら、い(👷)や、別に変(🥅)った事(🔤)も(🐡)無く(💗)、翌あ(⛹)くる日も、そ(📒)の翌る日も、少(🦅)くとも表面は静かな作家(👑)の生活(🍨)をつづけ(🚺)ていっ(🏭)ただ(🔵)けの事(👨)でありました。失(📶)敗の短篇「女の決闘」(🌂)をも、平気(🌖)を装って、そ(🖌)の後間も無(✅)く新聞に発表しました。批(🈁)評家(🎼)たちは、(Ⓜ)その作品の構成の(🕜)不備を指摘しなが(🚜)らも、その描写の生々し(🐯)さを、(👥)賞讃すること(🎓)を忘れませんでした。どうやら、佳作、という事に落ちついた(📊)様子であ(🤧)り(🚈)ます。けれども芸(😘)術家は、その批(🤵)評にも(😔)、ま(🎉)るで無関心(🔰)のように、(🃏)ぼんや(🚾)りしていました。それから、驚くべき(😵)こと(🚩)に(🐔)は、実にくだらぬ通俗小説ばかりを(✏)書くようになり(🗄)ました。い(🏈)ち(🙉)ど、いやな恐る(🚊)べき実(🍔)体を(🐳)見て(🍋)しま(🐘)った芸(🙋)術家(😼)は、そ(🐴)れに(✝)拠っていよい(🥫)よ人生観察(👱)も深くなり、そ(🏪)の作品も、(🔧)所(🚹)謂いわゆ(🍛)る、(💩)底光りし(🐾)て来る(🥈)よ(💕)う(💉)に(🚪)も思われますが、現実は(🚁)、必(⏸)ずし(🕐)もそう(🚣)では無いらしく、か(🕐)え(📣)って、怒りも、憧あこがれも、歓び(💀)も失い(🐇)、どうでもいいという(🌉)白痴の生(😹)き(🔵)かたを選ぶ(🌠)ものら(🎀)しく、(🌶)この芸術家も、あれ以来と(🌻)いうものは(🦋)、全く、ふやけ(🎷)た浅墓あさはか(🏖)な(🏳)通(🈷)俗小説ばかり(🕙)を書く(🎵)よう(🤚)になりまし(💜)た。かつ(👮)て世(🍥)の批評家たちに最(😻)上級の言葉で賞讃せ(🍀)られた、あの(💣)精密の描写は、(👲)それ以(💶)後(🥁)の小説の片隅にさえ、見つか(❓)らぬようになりました。次第に財産(😺)も殖ふえ(🐝)、体重も以(🦗)前の(🎟)倍ちかくな(🦕)って、(🌂)町内の人(⤴)たちの尊敬も(🎃)集(🎙)り(🏽)、知事、政治家、将(⌚)軍と(🌪)も互角の交際をして、六十八歳(🗨)で大往生いたしま(🤗)した。その葬儀の華やかさは(♉)、五年の(🔟)ちまで(🕖)町内の(🐐)人たちの語り草(🦊)になりま(🍡)した。再び(💅)、妻は(🌲)めとらなかったのであり(😏)ます(🤡)。

A和田(🚆)ガ上総ノ国(🈹)司ヲ望(🏻)ンデヰ(🕣)マスガ