えろ 廊下6

Aと、さ(🕔)う云つて獣医に笑はれたこともあ(🍋)つた。だが(🐆)庄造(👭)にし(⤵)てみれば、それや(🏳)これやも彼女のため(⛪)を思つての(🍅)ことで、(⛪)無(🐵)慈悲(🥌)な扱ひ(💂)をした積りではな(⌚)かつたの(👺)だ(⭐)が、何と云つても(🚮)、(🚻)身の周りから(🍐)血(⬛)族を奪つてし(♍)ま(🍑)つ(🥡)たこと(👶)は、彼女をへんにうら淋しい(🐐)、影(🕡)の薄いものにした(🥈)ことは否いなま(🏐)れなかつた。

Aと(🤽)、廊(📶)下を曲りながら高夏が(🎭)云っ(🐩)た。

A「こい(🍽)つはちっ(➰)と野(⚓)蛮過ぎる。弁当を(🏌)たべている鼻(💟)先はひど(🥟)い」

A　私は(🐕)建築のことについては全(📃)く門外漢であ(🎳)るが、西洋の寺院のゴシック建(🐜)築と云うものは(🤦)屋根が高く(🛀)／＼尖って(🕢)、その(🎫)先が天に冲せ(🤸)んとしていると(🍀)ころに美観が存する(🌍)のだと云う(🚧)。これ(🎹)に反し(🕧)て(🖲)、われ(🈳)／＼の国の伽藍(👎)では建(🏣)物の(👓)上にまず(🎖)大きな甍を伏せて、その庇ひさし(⏩)が作(🔸)り出す深い廣(🔰)い蔭の中へ全体(🛤)の構造を取り込んで(🚩)しまう。寺(🙂)院(🛩)のみなら(🏩)ず(😈)、宮殿(🏤)でも(🥣)、庶民の住宅でも、外から見て(🤲)最も(🚒)眼立つものは(🍳)、或る場合には瓦葺き、或る場合(♍)には茅葺き(🧙)の大(⛪)き(😙)な屋(🆗)根と(🕓)、その(💓)庇の下(🕓)にたゞよう濃い(⬆)闇で(🈷)ある。時(🎪)とす(🏄)ると、(🐎)白(🐱)昼といえども軒から下(📋)に(🛏)は洞(😊)穴の(⏳)ような闇が繞っていて(🤹)戸口も扉も壁も柱も(🏨)殆ど見えないことすらある。これは知恩院や(😀)本願寺のような宏壮な建(💓)築でも(🔒)、草(🍕)深い田舎の百(🚢)姓家で(🚫)も同様であって、昔(😉)の大概な建(🎓)物が(⭕)軒から下と軒(🐜)か(😍)ら上の(🐰)屋根の部(📯)分(➰)と(👏)を比べると(🎌)、少くとも眼で見たところでは、屋根(🐵)の方(👳)が(🚌)重く、(⛴)堆く、面積が(㊙)大きく感(🛂)ぜ(🤳)られ(⬆)る。左様にわれ(⛅)／＼が住(📉)居(🧡)を営むに(🍝)は、何よりも屋根(🧝)と(💠)云う傘を拡(♏)げて(🌒)大(🕐)地に一廓(🉐)の日かげ(🕎)を落(🙇)し、その薄暗い(👑)陰翳の中に家造りをする。もちろ(🍍)ん西洋の(📝)家(👋)屋に(⛅)も屋(🌰)根がない(🐘)訳ではな(🙄)いが、それ(😲)は日光を(👯)遮(😅)蔽する(🔷)よりも雨(🐉)露をしのぐための方(😤)が主(🍿)であっ(📉)て(🦓)、(🏄)蔭はな(🆗)るべ(🏭)く(🛤)作らないようにし、少しでも多く内部を明(🏦)りに(🏣)曝すよ(🖇)う(🤩)にしていることは(💡)、外形(🍟)を(😤)見ても頷かれる。日本の屋根を傘(🍴)とすれば(🐥)、(🈚)西洋のそれは帽子でしか(⛄)ない。しかも鳥(🔪)打帽子のよう(💅)に出(♌)来るだけ鍔つばを小さくし、日光の(🥃)直射を近々と軒(👅)端に受ける。けだ(🌿)し日(🦆)本家の屋根の庇が長いのは、(🈴)気候風土や、(🏫)建築材料(🚽)や、(😾)そ(😉)の他いろ／＼の関係(📘)があるのであ(😫)ろう。たとえば煉瓦(🐳)や(👮)ガ(💝)ラスやセ(🔡)メントのよう(🕞)な(🧑)も(📐)の(👕)を(🤛)使わな(🚬)いと(🔲)ころから、横な(👆)ぐりの(🌟)風雨を防ぐために(🥁)は庇(📂)を深(😳)くする必要があったであろう(💀)し、日本人と(🥌)て(📈)暗い(👔)部(🙏)屋よ(🏿)りは明るい部屋を(🏥)便利と(🕑)したに違いない(🐸)が、是非なくあゝな(🌳)ったのでもあろう。が、美(🎶)と云うもの(📜)は(🖕)常に生活(📲)の実(🧢)際から発(🕞)達するもの(💇)で、暗い部屋に住むこと(🅾)を餘儀(🏅)な(🤧)く(🔪)された(🚧)われ／＼(😑)の(👶)先祖(➰)は、いつしか陰翳のうちに美を発見し、やがて(🕍)は美の目的に(🌫)添うように陰翳を利用(🔗)するに至っ(📌)た。事(🔁)実、日本座敷の美は全(🍻)く陰翳(😠)の濃淡に依(😨)って生れているの(💆)で、そ(🖋)れ以外(🍫)に何(🧐)も(🌍)ない。西洋人が日本座敷を(🍟)見(😱)てその簡素なのに驚き、たゞ灰色(🤹)の壁が(💱)あ(🎎)るば(🦁)かりで(💖)何の装飾もないと云う風に感じるのは、(⛺)彼等とし(🛡)てはいかさま尤もであるけれ(⚽)ども、それ(🦔)は陰翳の(☔)謎を解しない(🐎)からで(🎎)ある。われ／(😰)＼は、それで(🙆)なくても太陽の光(🍞)線の這入り(💗)にくい(🎖)座(🎪)敷(🏉)の外(🥉)側へ(🕳)、(🌖)土庇を出した(👶)り縁側を附けたりして(🎷)一層(🕳)日光を遠(🎢)のける。そして室内へは、庭からの反射が障子を透してほ(🐣)の明るく(🧟)忍び込むようにする。われ／＼の(🐡)座敷(🀄)の美(🎂)の要素は、この(🉐)間接の鈍い光線に外なら(💋)ない。わ(💈)れ／＼は、この力(🤛)のない、(😆)わび(🌘)しい、果敢はか(🕊)ない光線が、しんみり(🤝)落ち(⤵)着い(🏛)て座敷の壁へ沁み込(💫)むよう(😞)に、わざと調子の弱(😋)い色の砂壁を(✊)塗る(💱)。土蔵とか、厨とか、(🐖)廊下のよ(🕎)うなところ(🤡)へ塗るに(🍾)は照りを(🔸)つ(⚓)けるが、座敷の壁(🚊)は殆ど(🌫)砂(🔁)壁(🎧)で、めった(🥩)に光ら(🚌)せない。もし光ら(✌)せたら、その乏しい光(🚁)線の(🗳)、柔かい弱い(🚫)味が(🎳)消える。われ(🏍)等は何(🗜)処までも、見るから(🖋)におぼつかなげな外光(👟)が、黄昏色の壁の面に取り着い(🏇)て辛くも餘命を保(👝)って(✊)いる、あの繊細な明るさを楽しむ。我等(📝)に取ってはこ(🦀)の壁の(😦)上の(🌀)明るさ或(🥇)はほ(🔅)の(👶)ぐらさが何物(⛲)の装飾にも優るのであり、しみ(👁)／″＼(🚼)と見飽きがしないのである。さればそれ(🗿)ら(🎣)の砂壁(🕣)が(🍕)その明る(🛳)さを乱さないようにとたゞ一と(🛑)色の無地に塗って(🐏)あるのも当然(🛳)であって、座敷毎に少しずつ地色は(🐈)違う(🌱)けれ(⏸)ども(🎫)、何(🍐)とその(🕓)違いの微かであるこ(📢)とよ。それは色の違いと云うよりもほん(🌤)の僅(🏯)かな(🧖)濃淡(🕓)の差異、(🍀)見る人(🕋)の気分の相違と(🎋)云う程のものでし(🍎)かない。しかも(📄)その壁の色のほのかな違いに依って、また幾ら(🧙)かずつ(🤛)各※(二(🚍)の字点、1-2-22)の部屋(😇)の(🍵)陰翳(📒)が異なった色(🥃)調を帯びるのである。尤(💣)も我等の座敷にも床(🍳)の(🕷)間と云うものがあ(🌋)っ(🔁)て(⬜)、掛け軸を飾り花(🤚)を活けるが、しかしそれらの軸や花もそれ自体が装飾の役をし(🍵)てい(⤴)る(🔕)よ(🌬)りも、(🚳)陰翳に(🌊)深みを添える(🥨)方が主にな(🕌)っ(👝)て(🚫)いる。われらは一つの軸(🔰)を(🕑)掛けるにも、その軸物とその(🐕)床の(📤)間の壁(👤)との調(🏢)和(🈸)、即ち「(🔪)床うつり」(🎽)を(🏩)第一に貴ぶ。われ(🚱)らが(🎉)掛け軸の(🚃)内(🕶)容(🐀)を成す書(👏)や(🍶)絵(😫)の巧拙と同様の重要さを※(「(🤜)こ(🎟)ろもへん＋表(🍘)」、第(🅱)4水(🦒)準2-88-25)具ひ(🛌)ょう(🆗)ぐに置(😠)くのも、実(🍊)にそのためで(🍞)あって、床(🐀)う(🛎)つりが悪(🛄)かった(🔮)ら如(🥒)何(🛒)なる名書(🌰)画も掛け軸と(🚖)しての価(🍭)値がなくなる。それと反対に一つ(🍌)の独立した(🥖)作品(🐤)と(⤴)し(⤴)ては大した傑(🌕)作でもな(🚐)いような書(🤧)画(🏺)が、茶の間の床(🕹)に掛(🔯)け(😕)てみると、非常にその部(❣)屋(❌)と(😟)の(🥀)調(🏳)和がよ(🌲)く、軸も座敷(💗)も俄かに引き立つ場合(🖼)が(🐑)ある。そしてそう云(🧙)う書画、それ自身としては格別のものでもない軸物の何処が調(♟)和(🗼)す(🤫)るのか(🐭)と云えば、それ(🖱)は常にその地紙や、墨(Ⓜ)色や、※(「ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持(🐱)ってい(🌍)る古色にあるの(♟)だ。その古色(🌅)がその床の間や座敷の暗さと(⛑)適宜な釣り合いを保(🦂)つの(🎩)だ。われ／(🥓)＼は(😿)よく京都や奈良(🖐)の(🔶)名(🥜)刹(🐫)を訪ね(🧢)て、そ(🎽)の寺の宝物と云(🕡)われ(🌹)る軸(🌊)物が(👄)、奥深(👼)い大(♋)書院の床の間にかゝっているのを(🕓)見せられるが、そう云う床(📚)の間は大概(🔁)昼(🛥)も薄暗い(🗒)ので(👺)、図柄などは(🕙)見分(👔)けられない、(🌩)た(🏪)ゞ案内(💱)人の説明(🙍)を聞き(🏍)ながら消(🐛)え(🙆)か(🕝)ゝった墨(😩)色の(💞)あとを辿(🚠)って多分立(🚮)派な(🔄)絵なの(😔)で(🛅)あろうと想像するばかりであるが、しかし(⌚)そ(💜)のぼや(🙇)けた(🥋)古画と暗い床の(🆓)間(🐃)との取り(🏡)合わせ(😔)が如何(🏡)にもし(🗡)っくりしてい(🚅)て、図(🥊)柄の(🎎)不鮮(😥)明(🏴)など(🔒)は聊かも(🎠)問題でないばかり(👗)か、却ってこのくらいな不鮮(🌩)明さが(🐂)ちょう(✊)ど適し(🍑)ているようにさ(🤝)え感じ(🌾)る(🎊)。つ(🕢)まりこの場合、その絵は覚束な(🍡)い(🤼)弱い光(🦉)りを受け留め(📓)るための一つの奥(💴)床しい「面」に過(🔽)ぎないのであって(⛰)、全く砂壁と同じ作用をしかしていな(💲)いのであ(😖)る。わ(⛽)れらが掛け(💆)軸を択ぶのに(🔏)時(🧢)代や「(⚫)さび」を珍重する(🚴)理由はここにあるので(👊)、新画(🎢)は(👫)水墨や淡彩のものでも(👶)、よほ(🥪)ど注意しないと床の間の陰翳を打(🔶)ち(🏖)壊すのである。

A「僕が(👩)お前を(👝)引き取(🎖)って世話すると云っ(🌔)た時に(🌸)、ナオミちゃんは僕をどう云う(🔉)風に思った？(🛳)―――お前を立派な者にし(🌗)て、(😸)行く行くお(❤)前(🚦)と結婚するつもりじ(💗)ゃないかと、そう(🍿)云(⛏)う風(🔇)には(🐮)思(🤶)わ(🆔)なかった？」(🤓)

A「そら、手で触い(💴)ろうた(💸)ら気(🌵)味(👹)が悪(♐)いよってに、(🌁)―――」