クリ エンター 株式 会社6

A十一月になると(🦒)、(🛂)朝(🏒)夕(🔓)の寒さが(🐸)めつきり加はつ(🖇)て、夜(👢)はとき／″＼六甲の方(📰)から吹きおろ(🤚)す風が、戸の隙間(🗒)か(🥏)ら冷え／″＼と沁(🥜)み込むやうになつ(🎓)て(⚓)来たので、品子とリ(🍜)ヽーとは前(❤)よりも一層喰くつ着(💕)ついて、ひ(🕚)しと抱き合つ(㊗)て(⏱)、ふる(🕐)へな(🈷)がら(⭕)寝た。そして(🗒)と(📻)う(⛸)／＼(🚈)怺へきれ(📷)ずに(✒)、湯たんぽを使ひ始めたのであ(🏯)つたが(🤔)、その時(🗑)のリヽーの喜び方と云つたらなかつた。品(🐇)子は夜(🍲)な／＼、湯た(📦)んぽの温ぬくも(🔡)りと猫の活気と(📦)でぽか／＼してゐる寝床の中(🚂)で(💔)、あのゴロ／＼云(🥍)ふ音(📼)を聞き(🌬)なが(🈴)ら、自分(🦔)のふところの(🔕)中にゐる獣(⏳)の耳へ(📦)口を寄せて(🌫)、

A「はあ(📇)、た(🐎)だのお(🖥)白粉なんですけれど、――(🔔)―」(🐒)

A「そり(🔍)ゃそうさ、それとも『(🤑)奥さん』と呼んで(🌏)あげよ(👤)うか？(🏎)」(🚀)

A「(👐)そない(😵)違(💟)うか知らん」

Aと、そう云って(🐜)、その(🚊)ぼんちらし(🎋)い人の(🌹)好よい眼もとに、(🗞)何か私(🕐)には意味(🕹)の分らな(😮)い笑いを浮かべた(🛥)。

A　私(🍈)は建(🐓)築(⬜)のことにつ(🔋)いては全く門外漢であるが、西洋の寺(🌏)院(🚟)のゴシ(🛍)ック建築と云うも(⏱)のは(🤪)屋根(🤓)が(📨)高(🍺)く／＼尖って、そ(🦃)の(🧢)先(🕸)が天に(😆)冲せんとしているところに美観が存するのだと云う。これ(🧤)に反して(🅰)、われ／＼(🐾)の(🚜)国の(🕠)伽(👎)藍で(📔)は建物の上に(🥅)まず大きな(🌱)甍を(🔸)伏(🍘)せて、その庇ひさし(👻)が(🦊)作り出(🐐)す深(👄)い廣い蔭の(🤞)中へ全体の構造(🃏)を(🛣)取(🌊)り込ん(🤶)でしま(🌜)う。寺(🐵)院のみならず(🧚)、宮(🔳)殿でも、庶民の住宅(💾)でも、外から見て最も眼(🐎)立(👱)つものは(🥈)、(🤝)或る場合に(🎵)は(🌊)瓦葺き、(📬)或る(📄)場(🎽)合に(🐬)は茅(💗)葺きの(🔵)大きな屋根と、(㊙)その庇の下にたゞよう濃い闇である。時とす(🧛)る(👛)と(⬛)、白昼といえ(📘)ども軒(🈚)から(🤭)下に(🐌)は洞(🍠)穴のような闇が繞(👁)っていて戸口も扉も壁も柱も殆ど(✔)見えないことす(🔚)らある。こ(🛂)れは知恩(🙅)院(🧔)や(💚)本願寺の(❕)よ(🔗)う(🦅)な宏壮な建(👢)築でも、草深い田舎の百姓家でも同様(🔧)で(🖍)あって、昔(🥉)の大概(🕶)な(🍥)建物(🐉)が軒(🐫)から下と軒(🔴)から上の屋根の部分とを比べると、少くとも眼で見たところでは、屋根の方が重く(🗻)、堆く、面積が大きく(🕙)感ぜられる。左様に(🍵)わ(🤙)れ／＼が住居を営むには、何より(⛏)も屋(📄)根と云う傘を拡げて大地(⛔)に一廓の日かげ(👦)を落(💶)し(🦅)、(🤯)その(🐀)薄(🚱)暗い陰(🤢)翳の中に家造りをする。もちろん西(🎪)洋(🕳)の(🍥)家屋に(📤)も屋(🕗)根がない訳で(🖱)はないが、それ(❣)は日光を遮蔽す(🦎)るより(🅾)も(🥌)雨露をしのぐための方が(🎿)主(⛳)で(🍸)あって、蔭は(😎)な(💠)るべく作ら(🕦)ないように(😢)し、(🙊)少し(💲)でも(⏲)多く内(🦄)部を明りに曝すように(💋)しているこ(🏌)と(🚤)は、外形を(🛬)見(📩)て(🏏)も頷かれる。日本の(🦐)屋(📊)根を傘(🌕)とす(🛫)れ(🙅)ば(🏞)、西洋のそれは(🧛)帽子でしかない。しかも鳥打(🦃)帽子のように出来るだ(❇)け鍔つばを(🐤)小さ(🔠)くし、日光の直射(😑)を近々と軒端に(📼)受け(👘)る(📸)。けだ(🛶)し日本(🧦)家の屋根の庇が(🎠)長いの(🚵)は、気候風土(🧕)や、(🗄)建築材料や(😸)、その他いろ／＼の(😦)関係があ(🏕)る(🍙)の(👭)で(😇)あろ(🏌)う。たとえば煉瓦やガ(🐶)ラスやセメ(🔩)ントのようなも(🕡)のを(🈷)使わないと(📗)ころ(🏋)か(🍸)ら、(🚰)横なぐりの風雨を防ぐためには庇(❎)を(🐭)深くする(🍯)必要があったであろうし、日本人と(🐑)て暗い部屋よりは明(🎗)るい部(🏉)屋を便利としたに違いないが、是非なくあゝ(📳)なったのでもあ(🏹)ろう。が、美と云うものは常に生(⚡)活の実際から発(🚡)達するもの(🙍)で、暗い部屋に住(🍉)むことを餘(🏌)儀な(👃)く(🦐)されたわれ／＼(✋)の先祖は、い(🏂)つしか(🅱)陰翳のうちに美(🐥)を発見し、やがては美の目的に添うよう(🕕)に陰翳を(♊)利用するに至った。事実、日本座敷(😢)の美は全く陰翳の(🍅)濃淡に(🐆)依って生(🍐)れてい(❄)る(👎)の(📰)で、それ以(💊)外に何も(✈)ない。西洋人が日(🥖)本座敷を(🏍)見て(🚹)その簡素なのに驚(🖐)き、たゞ灰色の壁があるばかりで何の装飾もない(🛩)と云う風に感じ(🌠)るの(🌠)は、彼等としては(🧥)いか(😽)さま尤もで(⛪)あるけれども、それは陰(🦏)翳の謎を解しないからで(🕹)ある(📮)。われ／＼は(🚳)、それで(🦆)なくても太(🍠)陽の光線の這入り(😟)に(🍴)く(💶)い座(🐾)敷の外側へ、土庇を出したり縁側(💠)を(🚙)附け(❇)た(🎺)りして一(🎯)層日光を遠のける。そして(🤮)室内へは(🛵)、庭(🐦)からの反射が(💿)障子を透し(🍃)てほ(🦔)の明るく忍(🏐)び込(⛑)む(🐽)よ(🍈)うにする(🔁)。われ(👪)／(📽)＼の座敷(🐨)の美の要素は、(📷)この間接の鈍い(🌨)光線に外(⚫)ならない。われ／＼は、この力のない、わびしい、果敢は(📔)か(🐠)ない光線が(🌝)、し(🔌)んみり落(🚌)ち着いて座(🐀)敷の壁へ沁み込むよ(🎱)うに、わざと調子の弱(🛑)い(👀)色の砂壁を塗る。土(😾)蔵(🔦)と(🎿)か、厨(🌟)とか、(🐃)廊(🐅)下のよ(🎏)う(👜)なところ(🐊)へ塗るには(🤩)照りを(🚡)つけるが、座敷の(🐨)壁は殆ど(🐶)砂壁で、(🆙)め(✉)ったに光らせ(🤸)な(😃)い。もし光らせ(🔑)た(🐇)ら、(🌷)その乏(🧒)しい光線の、柔か(🍄)い弱い味が消える。われ等は何処まで(㊗)も、見るからにおぼつか(🕕)なげな外光が、黄昏色の壁(🎈)の面(🔀)に(✏)取(🎌)り着いて辛くも餘命を保っている、あの(👰)繊細(🔼)な明るさを楽しむ。我(🙌)等(🔒)に取って(📏)は(📛)この壁(🌹)の上の明るさ(🌰)或はほ(🕡)のぐ(🐛)らさが何物の装飾にも優るのであり(🕣)、しみ／″＼と見飽きがしないのである。され(🚞)ば(🤱)それらの砂壁がその明る(🍌)さを乱さないようにとた(🏌)ゞ一と(😼)色の無地に塗って(🌑)あるのも当然で(🙅)あって、(🍣)座敷毎に少しずつ地(🗽)色は違(🚚)うけれども、何とその違いの微(🎇)かで(🚐)あ(😂)るこ(👟)とよ。それは(🙈)色の違いと云うよりもほんの僅(🌐)かな(🛸)濃(🚇)淡の差異(👃)、見る人(🤙)の気(🐣)分の(🌇)相違と(🎫)云う程のものでしかない(🤘)。し(🤾)か(🎁)もその壁(🤭)の(😷)色(🙅)のほ(🤲)のかな(📔)違いに依って、また幾らかずつ各※(🥘)(二(😷)の字(🔔)点、1-2-22)の部(🏯)屋(🚤)の陰(👟)翳が異なった色調を帯びるので(📋)ある。尤も(💍)我等(🍢)の座(🚜)敷にも床(🚾)の間と(🏺)云(🧔)うものがあ(🌦)って、掛け軸を飾り花を活けるが、し(🌤)かし(🌓)それらの軸や花もそれ自体が装飾の役をしているよ(🍢)りも、(🈹)陰翳に深みを添える方が(🔼)主になっている(🃏)。われらは一つ(🏗)の軸を掛(🖲)けるにも、(👚)その軸物(🦖)と(🌕)その床の間の壁との調和、即ち「床うつ(🏺)り」を(✊)第一に貴ぶ。われ(🧖)らが掛け軸の(⛓)内容を(📼)成す書や絵の巧(📿)拙と同様の重要さを※(「ころもへ(🎲)ん＋表」、(🍈)第4水(⚪)準2-88-25)具(😢)ひょうぐに(👅)置くの(🚕)も、実(🏳)にそのためであ(🌐)って、床うつりが(📯)悪(🚋)か(🛅)ったら如何なる名書画も掛け(😻)軸としての価値がなくな(🏦)る。それと反対(💚)に一つの独立し(⛹)た作品とし(📛)ては大した(🏂)傑作(⛄)でも(🧥)ないような書画が、(🏬)茶の間の床に掛けて(🛎)み(🕕)ると、非常(🍋)にその部屋との調和(🗂)がよく、(⏯)軸も座敷も俄(🚠)かに引(🥑)き(🚫)立つ(🙍)場合(💽)が(🐘)あ(🍮)る。そし(🚗)てそ(😏)う云う書画、それ自(🛄)身としては格別のも(🙎)のでもない軸物の何処が調和(💕)するのかと云えば、それは常(🏀)にその地(🎮)紙や、(🥏)墨色や、(🥘)※(🍬)(「(♑)こ(🦓)ろも(🚠)へん＋表」、第4水準(📸)2-88-25)具の裂きれが持っ(✔)ている(➰)古色にある(🛅)のだ。その(🈷)古(⛩)色がその(📰)床の間や座敷の暗さと適宜な釣(🚷)り合(🈁)いを保(⚾)つのだ。われ／＼は(🔘)よく京都(🚞)や(👨)奈良の名刹を訪(📔)ねて、(⚽)その寺の宝物と云われる(🏮)軸物が、奥深(🧥)い大書院の床(🍁)の間にかゝ(🐶)っているのを見せられるが(🌬)、そ(⏺)う云う床の(🍖)間は大(😀)概昼も薄暗いので、図柄などは見(🔩)分けられない、たゞ案内人の説明を聞きながら消えかゝった墨色のあとを辿(👴)って(🤽)多分立(📙)派な絵なのであ(🦀)ろうと想像する(🍩)ばか(🎆)りであ(😋)るが(😇)、し(🌞)かしそのぼ(🏌)や(🤕)けた(🍳)古画と暗い床の間との取り(💖)合わせが如何にもし(🥥)っくりしてい(Ⓜ)て(👯)、図柄の不(⏪)鮮明など(🧘)は聊かも(🦁)問題でないばかりか、(🦔)却ってこのくらい(📲)な不(🍒)鮮明さがちょうど適し(🍉)て(📻)いるよ(🍺)うにさえ感(🎞)じ(🚌)る。つまりこ(🖐)の場合、(🏆)その絵は覚束ない弱い光りを(😄)受け留め(🌸)るた(💊)めの一つの奥床(💐)しい(Ⓜ)「面(📝)」に過ぎない(🦖)のであ(🔫)って、全(🆓)く砂壁と同(🗳)じ(🚯)作用をし(🌺)かしていないのである。われら(🖤)が掛け軸を択ぶの(🔃)に時代(🕌)や(🦕)「さ(🌉)び(🎂)」を珍重する理由はここにあるの(⛱)で(🚿)、新画(🚹)は水墨や淡彩の(♋)も(🌁)ので(🐌)も、よほ(📫)ど(🐵)注意し(🐇)ないと床の間の(🕔)陰翳を打(👝)ち壊すので(🏊)ある(👽)。