大きな クリ の 木下 さん6

A「涙(🔙)には違い(🥕)ないけれど、(🕋)私が泣いているのではな(🏈)い(🆕)」

Aそれ(🍓)から四五(😝)日立(🧢)った或る日のこと、学校の帰りがけに信一の女中(🎡)は(💊)又私を呼(🙁)び止(🎣)めて、(💍)

A「お(😬)い、鍵を置いて(🙄)行かない(🚙)か」

A　(🙅)諸君はまたそう云う大きな建物の(🧝)、奥の奥(💘)の部屋(🦒)へ行くと(🖱)、も(🥌)う全く外の光りが届(🌓)かなくなった暗(🤺)がりの中にあ(📪)る金襖や金屏風が、幾間(👨)を(🚗)隔てた(🔎)遠(🖕)い／＼庭の明りの穂(📯)先を(🌜)捉(🍂)えて、(👄)ぽ(🤨)うっと夢(🌡)のように(📅)照り返しているのを見(🧞)たことはな(🎇)いか。そ(🕞)の照(⏱)り返し(🌇)は、夕暮れの地平線のように、あた(🤬)りの闇へ(➖)実に弱々(🚕)しい金色の(🏴)明りを投げてい(📴)るのであるが、私は黄金と(⚫)云うものがあれほど(🕷)沈痛な(😽)美し(🥩)さ(🔤)を見せる(🤸)時(📭)はないと思う(🤨)。そして(🌖)、その前を通り過ぎながら幾度も振り返って見直すことがあるが、(🐜)正(🙊)面から側面の方へ歩を移すに(✌)随って、(😀)金地の紙の表面(🈸)が(🚈)ゆっくりと大(🥄)き(👑)く(🌄)底光りする(👬)。決(💅)してちら／＼(😹)と忙がし(🔶)い瞬きをせず、(🐎)巨人が顔(🌥)色を(😼)変えるように(🤦)、きら(🛤)り、と、長い間を置(🍊)いて光る。時とする(👘)と、たった今ま(🛩)で(💐)眠(🎩)っ(🌒)た(🐗)ような鈍い反射をしていた梨地の金が、側面(🚰)へ(🏷)廻(🌀)る(🏪)と、燃(💝)え(🗒)上(🔐)るよ(🐙)うに耀やい(😩)ている(🆕)のを発見して、こんなに暗い(😧)所でど(🧑)うしてこれだけの光線を集めることが出来た(🛐)のかと、不思議に思(😔)う。そ(🆘)れで私(🎐)には昔の人が黄(🌌)金を佛の像に塗ったり、(🌽)貴人の(🐵)起居する(🧘)部(👛)屋の四壁へ張(🍼)ったりした意味が、始めて頷け(🌳)る(🚭)のである。現代の人(🚈)は(🔬)明るい家に住んで(📆)いるので、(📥)こう云う黄金の(🐵)美しさを知(🚇)ら(🔣)ない。が、(🌻)暗い家に(🐨)住ん(♑)でいた(⛱)昔の人は、その(👌)美しい色(👫)に魅せられたばかりでなく(🏯)、(⏰)かねて実用(💆)的価値をも知っ(🐓)ていた(🈁)のであろう。なぜなら光線の乏し(🦓)い屋内では(🗄)、あれがレフ(🙊)レ(📋)クターの役目(🚭)をした(😖)に違いないか(🚫)ら(🚛)。つま(🐬)り彼等はた(🍺)ゞ贅沢に黄金の箔や砂子を使っ(📀)たの(👌)で(🏤)はなく、あれの反(🐯)射を(✡)利用して(♉)明(🎧)りを補ったので(⬆)あろ(📲)う。そうだとすると、銀(🎉)やそ(🤡)の他の金属はじきに光沢(🀄)が(⛲)褪あせてしま(🤩)う(😓)の(🎻)に、長く(🚏)耀やきを失わないで(〰)室内の闇を(😵)照らす(😺)黄金と云うものが、異様に貴ばれたであろう理(⛪)由を会(🗝)得することが出来る。私は前に、蒔絵と云うも(🕰)の(🏠)は暗い所で見て貰うよう(🦈)に作られていることを云ったが、こうしてみると、啻ただに蒔絵(🕝)ばかり(👛)ではない、織物(📚)などでも昔のも(👫)のに金銀の糸がふん(🥅)だんに使(📷)ってあ(📎)るのは、同じ理(🕐)由(😲)に基づくことが知れ(🚺)る(🐅)。僧侶が纏う金襴の袈裟け(🥙)さなどは(㊗)、そ(👡)の最もいゝ(🌐)例で(😢)はないか。今日町中まちなかにある多く(⌛)の寺院は大概本堂(🍺)を大衆向きに明(🐅)る(🔵)くしてあるから(🚮)、(🏥)あゝ云(⛳)う(🚅)場所では徒らに(🏃)ケバケバし(🐭)い(🕜)ばかりで、どんな人(📫)柄(🌵)な高僧が着ていても(🕊)有難味を感じることはめったにない(🍨)が(⚽)、(🚸)由(🍳)緒あ(🙀)るお寺の古式に則(😹)った佛(🐊)事(❓)に列席してみると、皺しわだらけな老僧の(🍷)皮膚と、佛前の(♋)燈明の明滅と、あの金襴の地(🚮)質(🌦)と(🥖)が、いかによ(🍄)く(🌙)調和し(💛)、いか(🚝)に荘厳味を増し(🌖)ているかが分るのであって(🈵)、(🔬)それと(🚫)云う(🥊)のも、蒔絵の場合と同じように(😂)、派手な織り模(🌑)様の大部分を闇が(⛑)隠してし(👍)まい、たゞ金銀の(👥)糸がとき／″(♎)＼少しずつ(🍸)光るように(🐌)なるからで(🗓)ある。それから、これは私一人だけの感(🖲)じ(👐)で(👕)あるかも知れ(🍭)な(⏱)いが(🛠)、(📪)およそ日(🍭)本(📵)人の皮膚に能衣裳ほど(🍟)映りのい(🌍)ゝものはないと思う。云う(🦀)ま(🎌)でも(📸)なくあの衣裳には随分絢爛なものが多く、金銀が豊(🏹)富に使(🐴)っ(🏯)てあり、(🕧)しかもそれを着て出る能役者(🆗)は、歌舞伎俳優のよう(🎛)にお白粉を(⤵)塗(🏺)ってはいないのである(🔒)が、日本人(🚆)特有(🙁)の赧あかみ(🎷)が(💁)か(🥐)った褐色の肌、或(🌨)は黄色(🥙)味を(🖊)ふくんだ象牙色の地顔(🚔)があ(🔒)ん(🚶)なに魅力を発揮する時は(🚌)な(🐢)いのであって、(🛁)私は(👨)いつも能を見に行く度(🚧)毎に(🥩)感心する。金銀の(🦀)織り出(🉑)し(🤕)や刺繍の(🚱)ある袿う(🗞)ちき(🥨)の類もよく似合うが、濃い緑色や柿色の(🐮)素襖、水干、狩衣(🚫)の類、白無地(📯)の小袖、(⌚)大(🦄)口等も実によ(⚾)く似合う。たま／＼(😴)それが美少年の能役者だと、肌(🕐)理きめの(🌯)こ(🚦)まかい(🚩)、若(💤)々しい照りを持った頬の色つや(🚂)などが(🚵)そのためにひと(🐉)しお引き立て(⛓)られて、女の(🍃)肌とは自ら違った蠱(🌖)惑こわ(😌)く(😑)を含(🍻)んでいるように見(🙆)え(🎬)、なるほ(🛐)ど昔(😳)の大名が寵(🐾)童(🦄)の容(🧓)色に溺れたと云うのは(📒)此(🍣)処のことだなと(🐞)、(💈)合点が行(🐈)く(🉐)。歌舞伎の方(🌋)でも(🍨)時代物や所作事の(📶)衣裳の華美なことは能楽のそれに劣ら(🍷)ない(🌵)し、(🛹)性(🔉)的魅力の点にかけ(🤧)ては(🐣)この方が遙かに能楽以上とされ(🎅)ているけれど(🏏)も、両(😶)方をたび／(🍾)＼(🤣)見馴れて来ると、事実はそれの反対であることに(❔)気が(⬇)付くであろう。ちょっと見(🕤)た時は(🥧)歌舞伎の方がエロティックでも(🔤)あ(🗝)り、綺麗(🚣)で(📁)もあるのに論はない(🚊)が、昔はとにか(🕊)く、西洋(😻)流の照明を(🆕)使うよ(🚅)うになっ(🤭)た今日の舞台で(📙)は(🙈)、(🚍)あの派手な(🍬)色彩(🏄)がやゝと(🏨)も(🔨)すると俗(🖱)悪に陥(🍥)り、見飽き(🍨)がする(🙈)。衣裳もそう(✒)なら、(❗)化粧と(💅)ても(😞)そ(🚮)うであって(🚗)、仮に美しいとして(👘)からが、それが何(🚺)処までも(⚫)作った(🗽)顔(🕟)であってみれば、生地の美し(😒)さ(⛑)のような実(👈)感が(💶)伴(💑)わない。然るに能楽の(✌)俳優は(❓)、顔も(📈)、襟も、手も、生(🚛)地の(🙋)まゝで(🚸)登場する。されば眉目(🦒)の(⛷)なまめ(🦊)かし(🥪)さはそ(🎚)の人(🛵)本(🙈)来のもの(🦌)であって、毫もわ(🛁)れ(👹)／(🥊)＼の(🚤)眼を欺いているので(🕞)はな(🕍)い。故に能役者の場合は(🏼)女形や二枚目の素顔(🧖)に接してお(🖥)座がさめたと云うようなことは有り得ない(🍬)。たゞわれ／(🍬)＼の(🗽)感じるこ(🚭)と(🎃)は(😯)、(📙)われ(💷)／＼と(😠)同(🐇)じ色の皮膚を持った彼等が一見似合いそう(🚸)に(😫)もない武家時(♌)代の派手な(🥨)衣(👈)裳を着けた時に如何にその容色(🏍)が水際立って見えるかと云う(🔶)一(👥)事である。かつて私は、「皇帝」の能で楊(🖼)貴妃(🍵)に扮(🤚)した金剛巌氏を見たことがあったが、袖口(🐥)から覗いているその手の美し(🏛)かっ(🏹)た(📡)ことを今(🎞)も忘れない。私は彼の(🚣)手を見な(🎎)が(🍫)ら、しば／＼膝の上に置いた自分の(🌆)手を省みた。そ(🤨)し(🔱)て彼の手(📽)がそんなにも美しく見え(👹)る(⛅)の(🔳)は、手頸から指(⏳)先に(🏨)至る微妙な(💙)掌てのひらの(🌊)動か(📤)し方(📇)、独特(➰)の(🦈)技巧(🚾)を罩こめた指の(🌜)さばき(🐡)にも因る(🌵)のであろう(🌯)が、(🌲)それ(🏷)にしても、(😐)その皮膚の色(👆)の、内(👔)部(♉)か(👴)らぽうっと明りが射しているような光沢は、(🈺)何処から来るのか(🧀)と訝し(🤾)みに打たれた。何となれば、それは何処ま(😲)でも(🎾)普通の日本人(🍓)の(👨)手で(🏗)あって、現に私が膝の上についている(🥇)手と(🗿)、肌の(🥢)色つやに何の違(🐧)ったと(🖕)こ(⛷)ろも(🛢)ない。私は再び(📥)三(🦁)た(⛓)び舞台の上の金剛氏の手と自分(⏭)の手とを(🎨)見較べ(🤦)たが(🏾)、いくら見(📏)較べて(🦂)も同じ(🎧)手(🍺)である。だが(😅)不思議に(🔳)も(🧐)、その同(📺)じ手が舞台(😒)に(❄)あっては妖しい(🈸)までに(🚴)美(🆙)しく見え、自分の膝の上にあっては只の平凡な手に見え(⏪)る。かく(🏌)の如(🛩)き(🏩)ことはひとり金剛巌氏(😫)の場(💲)合のみ(🚜)で(👽)はない。能においては、衣裳(🎬)の(🏴)外へ(😬)露あらわれる肉(🤩)体はほんの僅(🦃)かな部分であ(🐼)って、顔(🔏)と、襟くび(🍘)と、手(💪)頸から(🎽)指の先までに過ぎ(🧒)ず、楊貴(🎶)妃のように面を(🔣)附(👰)けている時は顔(🦐)さえ隠れて(🚓)しま(🐒)うのである(🧝)が、(✏)それでいて(🌼)その(🍧)僅かな部分の色つや(📶)が異様に印象的になる。金(⚡)剛氏は特にそうであったけれども、大概の役者の手が、何の奇(🌂)も(🔵)ない当りまえの日本人(🏢)の手(🥓)が、(⌛)現代の服装をしていて(💏)は(🃏)気(🐣)が付かれ(🤞)な(😻)い魅(📁)惑を(🕺)発揮し(👘)てわれ／＼に(🌑)驚異(🍦)の眼(💗)を見張らせる。繰り返して云(🗾)うが、それは決して美少年や美(🚽)男子の(⛔)役者に(🔥)限(⛪)るのではない。たと(⌛)えば、日常われ／＼(🍯)は普通(🍗)の男(🍩)子の唇に惹(🐉)き付けられること(🍆)などは(😚)有(🏗)り得ないが(🥎)、能の舞台(🐉)で(🥫)は、あの黝くろ(📖)ずんだ赤み(🦖)と、(😖)し(⚪)めり(🕺)気を持った肌が、口紅をさした婦人のそれ以(🌦)上に肉(♋)感的な(😰)ねばっこさ(💆)を帯びる。こ(😵)れは(🐫)役者が謡いをう(📙)た(🥉)うために(📏)始終唇を唾液で濡らす(⬅)故でもあ(🛫)ろうが、しかしそのせい(🔲)ばかりと(⏪)は思え(🕤)ない。また(⏰)子(🚰)方の(🔚)俳優(🥎)の頬が紅(🐂)潮を(🎢)呈してい(🍕)るの(🆗)が、その赤さが、実(🚖)に(☔)鮮(🛄)やかに引き立って見え(💘)る。私の(🙀)経験では緑(🙉)系統の(💤)地色の(📚)衣裳を着けた時(🗳)に(🍤)最も多くそう見(👩)える(🤗)の(🎖)で、色(🔢)の白い子(🔻)方なら(🧜)勿論であ(🤑)るが、実(🙄)を(🚲)云うと色の黒い子(🗨)方の(⛱)方が、(🚩)却って(🛷)その赤味の特色が眼立つ(🏴)。それはなぜかと云うと、(🍚)色白な児では白(🍍)と(🛐)赤との対照が(🈸)あまり刻明である(💩)結果(🥓)、能(🌤)衣裳(🧑)の暗(📦)く沈んだ(🏜)色(🍣)調には少し効(🎃)果が(🔤)強過(💔)ぎる(👡)が、(🚧)色の(🔱)黒い児の暗褐色の頬であると、(🚵)赤が(💽)それほど際立たないで、(🎍)衣裳(🛣)と顔と(🖼)が互に照(🌘)りはえる。渋い(🎏)緑と、渋い(🚪)茶と、二(🚀)つの間色(🔽)が映(🔲)り合(🍛)っ(🤺)て、黄色人種の肌(🏧)がいかにもそ(💤)の(🔷)所(🐤)を得、今更のよ(👯)う(🎯)に人目を惹く。私は(✅)色の調(🧐)和が作り出すかくの如き美が(🤐)他(🕝)にあるを知らないが、もし能楽(🏧)が歌舞伎のように近代の照明を用(🚚)いたとした(🎤)ら、それらの美感は悉くどぎつい光(🚼)線のために飛び散ってしまう(🚏)で(🐪)あろう(🛬)。さればその(🎵)舞台を昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の約束に従っ(🖇)て(💛)いる(🥅)訳であって(🎙)、(🚎)建物なども(🐼)古(🍦)ければ古(⛎)い程い(➿)ゝ(🥔)。床(🗂)が(🖌)自(🦏)然(🤤)の(🏆)つ(🚤)やを帯(⬅)びて柱や(🏀)鏡板など(😦)が黒(🕋)光りに(🔡)光り、梁から軒先の闇が大きな(🌉)吊り鐘を伏(🤴)せたように役者の頭(🎧)上へ蔽いかぶさってい(🦑)る舞台、そういう(🍣)場(🛢)所が最も適し(🎯)てい(👘)る(🥗)の(🍆)であって、(📬)そ(👣)の点から云えば近頃能楽(👞)が朝(🚿)日(🙍)会館や(😂)公(👫)会(🌆)堂(🧠)へ進出す(🍂)るのは(🏡)、結構なことに(🍾)違(🍃)いないけれども(💘)、そ(⛑)のほんと(🛀)うの持ち味は半分以上失われていると(🗜)思わ(⏱)れる。

A「うん(📝)、港の船が見えるよって(💢)に(👉)、子(🕒)供は喜ぶかも(🌜)知れんな(😈)」

A明くる日の夕(🥀)方、貞(👪)之(📂)助(👛)は(🌲)家に帰って来ると、