av 女優 訃報8

A「(🕞)瘤が(🐄)、しなびたやうですね(🥞)。」お(❕)婆さんは、ぽつんと言つた。

A「ええ(💅)、云いました。近い(🥞)うちにあなた(🈁)に話して、僕と夫婦にな(♑)れるよ(🔬)うにするから、もう少(🧔)し時期を(🎫)待(⏮)ってくれろと、何度も何(😁)度(🦔)も僕に堅い約束をしました。そして熊(❗)谷(😚)とも(🥜)手を切ると云いまし(😬)た。けれどもみん(🛵)な(🥍)出鱈目(💟)でたらめだったんです。ナオミさんは初(🖇)めッ(🦇)から、僕(😸)と(💁)夫婦(🦐)になるつ(🦓)も(🍍)りなんかまるッ(🈶)きりなかったんで(🧢)す(🕯)」

A「まえか(⬅)ら(🕖)聞こうと思っていたのです(🍳)が、(⛑)どうしたのだろう。あな(💧)たは莫(📿)迦(🌭)ばかに浮気(⚓)じゃ(💜)ないか。」(🧕)

A井原退蔵

A「す(👨)るとその晩は、二(🔄)人で(🦃)彼処へ泊ったんですね？(🎈)」(🛷)

A　私は建築のこと(🎣)に(🚁)ついては全く門外(🕡)漢であるが、西洋の寺院のゴシック建築と云うも(🧛)のは屋根(🍞)が高く(✍)／＼尖っ(🔦)て、(🌜)その先(💅)が天に(👔)冲せんとして(😧)いるところ(🅰)に美観が存するのだと云う。これに反して、わ(👔)れ／＼(✈)の国の伽藍では建物の(👶)上にまず(🤰)大きな甍を伏せて(🍣)、(🤡)その庇ひさ(🍴)し(♊)が作(🍢)り出す深い廣い蔭の中へ全体(👏)の構造(🥚)を取り込んでしまう。寺院のみな(🚨)ら(👔)ず、(🐋)宮殿でも、庶民の住宅で(👶)も、外から見て最も眼立つもの(✉)は(🥧)、或る(🛁)場合に(🏿)は瓦(🖼)葺き、或る場合には茅葺きの大きな屋根(🙋)と、その庇(🔅)の下に(😆)たゞよう濃い闇で(🎖)ある。時とすると、白昼とい(🐻)えども軒から(🚓)下(🆑)には洞(🏨)穴の(🖥)よう(🧓)な闇が繞っ(🏠)ていて(🐌)戸口も(🐂)扉も壁も柱も殆ど見(🤤)えない(🚼)ことすら(🕌)ある。これは知恩院や本(🎪)願寺のような宏壮な建築でも、草深い田(✏)舎の(🥛)百姓家でも(📴)同様であって、昔の(🔜)大概な建物が軒から(🧦)下と軒から(😮)上の屋(🎟)根の部分とを(🙋)比(🍿)べると、少くとも眼で見(🏜)た(🆙)と(🧡)こ(🔡)ろでは、屋根の方が重く、(🐋)堆く(🚴)、(🏒)面積が大き(🏈)く感ぜられる。左様にわれ(🔧)／(📶)＼(🎇)が(🚟)住居を営むには、(💒)何よりも屋(📺)根と云う(🌐)傘を(🕘)拡げて大地(🎻)に一廓(🖖)の(🌫)日かげを落し、そ(👎)の薄(☔)暗(🍰)い陰翳の中(🤵)に家造(🚮)りを(🏰)する。もちろん西洋の家屋(💨)に(⚽)も(🕵)屋根(🌘)がない訳ではないが(🎱)、それ(🧠)は日光を遮蔽す(🏤)る(🤩)よ(🕴)りも雨露をしの(⏩)ぐための(🧝)方が主であって、(❣)蔭(➕)はなる(♿)べく作ら(🤰)ないよう(💟)にし(🆙)、少しでも多く内(😺)部(🚥)を(🦓)明(🕸)りに曝すようにしていることは、(🚂)外形を見(⏬)ても(🐂)頷かれる。日本の屋根(🎚)を(👌)傘とすれば(🥢)、西洋の(🔑)それは帽子でしか(🛀)ない。しかも鳥打帽子の(🏌)よ(🙉)うに(🎆)出来るだけ鍔つばを小さ(🏆)くし、日光(💸)の直(🔅)射を近々と軒端に受ける。け(❗)だ(🧟)し日本家の(💢)屋根の庇が(🌔)長いのは、気候風土や(🐻)、建築材料や、その(💙)他いろ／＼の関係があるのであろう(🤢)。たとえば煉瓦やガラスやセメント(🔲)のようなものを使わないところから、横なぐりの(🏌)風(🥃)雨を防ぐためには庇(👮)を深くする必要があったであろうし、(🈴)日本人とて暗い(🔤)部屋よ(😊)り(🧗)は明るい部(🚪)屋を便利(📕)としたに違いな(😏)い(㊗)が、(🔡)是非なくあゝ(🤡)なったのでもあ(📿)ろう。が、美(👜)と云うものは(🐅)常に生(🥇)活(🖲)の実際から発達するもの(🚘)で、(🐘)暗(🌑)い部屋(😛)に住(👰)む(🏋)ことを(🐶)餘(🍨)儀なく(🦉)さ(📣)れたわれ／＼の先祖(😨)は(📋)、いつしか(👀)陰翳(🗼)のう(🤢)ちに美を(🏉)発見(⛰)し(🕺)、やがては美の(😢)目的に(🍭)添うよう(🔹)に陰翳を利用する(🥎)に至った。事実(🧣)、日本座敷の美は全(🐢)く(👨)陰(👁)翳の濃(🍜)淡に依(🚆)って生れてい(⤴)るの(🚑)で、それ(🍎)以外(🗾)に何もない。西洋人が日本座敷を(🚊)見てそ(🐠)の(👅)簡素なの(🌄)に驚き、たゞ灰色(♈)の壁が(🦑)あるばかり(♒)で何の(🔷)装飾もないと云う風(🍂)に感じるのは、彼等としてはいかさま尤もである(🍐)けれども、それは陰翳の謎を解しないからである。われ／＼は、(🥑)そ(🍯)れでなく(Ⓜ)て(💢)も太陽の(🐷)光線の(🕴)這入りに(🆖)くい(🎩)座敷(🎧)の外側(🚯)へ、土庇を出し(📉)たり縁側(⛹)を附けたりして一層日(☔)光を遠(🐴)のける。そして室内へ(📈)は(🛤)、庭(🐒)から(📅)の反射が障子(🌃)を透し(🔋)てほの明るく忍び込(📉)むよう(🚞)にする。わ(🐟)れ／＼の座(🐂)敷の美の要素は、この間(🌺)接の鈍い光線に(🍚)外ならない。わ(👜)れ／＼は、この力のない、わび(🎟)しい、果(🔂)敢(👘)はかない光線(😭)が(🚜)、(💷)しんみり落ち(🛫)着い(🐙)て座(😥)敷の壁へ沁み込むよう(👚)に(⚓)、(🐤)わざと調子の弱い色の(🤺)砂(👟)壁を塗(🛡)る。土(🍏)蔵と(🦆)か、厨と(💙)か(🌋)、廊下のようなと(💰)ころへ塗るには照りをつけるが、座敷(🏕)の壁は殆(💍)ど砂(🌡)壁で、めったに光らせな(🚋)い(📓)。もし(🖤)光ら(👨)せたら、その乏しい光線の、柔か(🥎)い(🐵)弱い味が消(👅)える。わ(🌽)れ等は何処までも、見る(🚞)からにおぼつ(🚌)かなげな外(👜)光が、黄昏色の壁の面に取り着(✒)いて辛くも餘命を(🏒)保って(⚾)いる、あの(🥀)繊細な明(🐐)るさを楽しむ。我等に取ってはこの壁の上(🌫)の明るさ(🏛)或(🍈)はほのぐらさが何物の装飾(🖤)にも優(🚂)るのであり(🔢)、し(♋)み／″＼と見(🚚)飽き(🏨)がしな(🍳)い(🥇)ので(🔢)ある(😓)。さ(🔽)れば(🧝)それらの砂壁が(💖)そ(🦎)の明るさ(📌)を乱さないよ(🎒)う(♎)にと(🥧)たゞ一と色の無地に塗ってあるの(🌙)も当(🧗)然であって、(♌)座敷毎に少しず(🌤)つ地色は違う(📔)け(📐)れども、(😷)何とその違いの微(🐢)かであることよ。それ(😸)は色の違いと云うよりもほんの僅(🍾)か(🍖)な(🚔)濃淡(⛏)の差異(🎉)、見る人の気分の相(🎋)違と(♐)云う(🐜)程のもの(😯)で(🖍)し(🙂)かな(😥)い。しかもその壁の色(👧)のほのかな(👀)違いに依って(🚁)、また幾らか(🐒)ずつ各※(二の字(🚐)点、1-2-22)の(🥊)部(🐾)屋の陰翳が異(🕖)なった色調(♊)を帯び(🥫)るの(🎲)である。尤も我等(😤)の座敷(🥋)にも(🍍)床の(🧠)間と云う(🍺)ものがあって、(📟)掛け軸を(➕)飾り花を活(🍆)けるが、しかし(🐴)それ(🏮)ら(🌙)の軸や花もそれ自体が装飾の役をしているよりも、陰翳に深みを添え(🎠)る方が主になっ(🎖)てい(🚰)る。われらは一(😂)つの軸を掛けるにも、そ(🥗)の軸(🌙)物とそ(💙)の床の(😅)間の(🏜)壁(🙊)との(🔂)調(🍁)和、即ち「床(🍕)うつり」を第一(🤩)に(🕋)貴ぶ。われ(🗽)らが掛け(🛤)軸の内容(🚷)を成(🔥)す書(🥎)や絵の巧拙と(🎌)同様の重(🤡)要さを※(😳)(「ころ(💡)もへん(📫)＋(🏟)表」、第4水準2-88-25)具ひょ(⚽)うぐに置(📪)くの(🗳)も、実にそ(🚜)のた(💻)めで(🔤)あって、床うつりが悪かっ(🛢)たら(🤓)如何なる(🔈)名(🏢)書画(🤞)も掛(🌴)け(🤩)軸(🔎)とし(🌋)ての価値がなくなる。それと(🤼)反対(🆘)に(♍)一つの独立した作品としては大した(🙅)傑(👠)作で(🌉)もな(🧙)いよ(🍦)うな書画が(🗝)、茶の間の床に掛けて(💽)みると、非常にその部屋との調和がよ(🔮)く、軸も(💙)座敷も俄かに引き立(❓)つ場合がある(🍅)。そしてそう云う書画(♿)、それ自身とし(🐗)ては格別のもので(🧒)もない軸物の何(📡)処が調和するのか(🅾)と云(🐩)えば、そ(🐟)れ(🔂)は(⛽)常にその地紙や(👕)、墨(🎲)色(⛵)や(🔓)、(😼)※(「(🎄)ころも(🍰)へん(🚌)＋表」、第4水(🌲)準2-88-25)具の(📤)裂き(🥃)れが持っ(😄)て(💻)いる古色にあ(🌷)るのだ。その古色がその床の(⏭)間や座敷の暗(🧙)さと適宜な釣(🗑)り合い(🍇)を保つ(🍏)のだ。わ(😳)れ／＼はよく京(Ⓜ)都や奈良の名刹(🗽)を訪ねて、その寺の宝物と云われる軸物が、奥深い大書院の(🏁)床の間に(🐙)かゝっているのを(🍗)見せられるが、そう(🏠)云う床の間は大概昼も(🐂)薄(🌎)暗いので、(🤶)図(🏘)柄(🚤)な(🎈)どは見(🐀)分け(🖇)ら(🔟)れない、たゞ案内人の説明を聞(😮)きながら(🗑)消えか(🤭)ゝった墨色(🏚)のあと(😕)を辿って多分(🚝)立派(😦)な絵(🚊)なの(🌨)であ(🗄)ろうと想(🐲)像するば(🕙)かりであ(👥)るが、しかしそのぼや(🚸)けた(💞)古画と暗い床の間と(🐼)の取り合わせが如(⛏)何にもしっ(✝)くりしてい(🎯)て、図柄の(💉)不鮮(🆖)明な(🤟)どは聊(🌪)かも問題でない(🆔)ばかりか、却っ(🍠)て(🌰)こ(♐)のくらい(😃)な(🏖)不鮮明(➰)さ(🥘)がちょうど適しているようにさえ感じる。つ(✍)まりこ(🥂)の場合、その絵(🆑)は覚束(📢)ない弱い光り(🤗)を受け(🐓)留めるため(🚆)の一つの(🏵)奥(📣)床しい「面」に過ぎな(🆖)いのであって(🎠)、全(🏇)く砂(🍉)壁と同じ作用を(😒)しかして(👝)いないのである。われらが掛け軸を択ぶのに(🆚)時代や「さび」を(🐙)珍重する理(🤶)由はここにあるの(🍞)で、新画は水墨(⏺)や淡彩のもの(🕙)でも、よほど注(🏆)意(📘)し(📂)ないと床の間の(🍡)陰翳を打ち壊す(😇)のである。