邦画 レイプ 動画7

Aそ(🍁)う云って(💅)お久(🐀)は老人の前へ(🚾)三味線を(🗓)置いた。

A「あれを(🏉)あな(🚐)たに見せ(🚞)るつ(❇)もりで何処(🎠)かへ置き(🎴)忘(🤑)れ(🦉)てし(❣)まったのよ、帰(👞)って来てから(🌱)でよくはなくって？　――(🏕)―尤もさっき話したようなことな(🤺)んだ(🚕)けれ(😛)ど」

A　京都に「わらんじや」と云う有名(😝)な料理(🍦)屋が(🤨)あって、こゝの家(🏘)では近頃まで客間に電燈をともさず、古風な燭台を(🖼)使うのが(💩)名物に(🤲)なっていたが、(🖼)ことし(🌺)の春(⚾)、久しぶりで行ってみ(➖)ると、い(🕶)つの間にか行(🙋)燈式の(🦉)電燈を使うよう(😫)にな(🥞)ってい(🍡)る。いつか(🎞)ら(📍)こうしたのかと(🚸)聞く(📵)と、去年(🤽)からこれにいたしました。蝋燭(🥝)の灯では(📟)あまり(🈸)暗す(♒)ぎると(🦐)仰っしゃ(🥧)るお客様が多いものでござ(🕌)ります(🌽)か(🎶)ら(🛩)、拠んどころなくこう云う風に致しました(👵)が、や(➗)はり昔のまゝの方がよい(🤑)と仰っしゃる(💘)お方(💺)には、(🚞)燭台を持って参(🏦)り(😀)ますと云う。で、折(🎱)角そ(🕜)れを楽しみ(🙁)に(🦑)して来(💸)た(😩)のであるか(🌌)ら、(🎪)燭台に(🤒)替えて(📋)貰ったが、その時私が感(🍘)じた(🕑)のは、日本の漆器の(🌕)美しさは、(😕)そう云(🦉)うぼん(🧀)やりした薄明りの中(⏹)に置いてこそ、始めて(🎷)ほんとうに発揮(㊗)されると(🆒)云うこ(⏪)とであっ(🍠)た。「(😭)わら(🍉)んじや(🔗)」の(🙌)座敷(🤡)と(🌘)云うのは四畳半ぐらいの小じんまり(🥕)した(🤜)茶席であって、(🤱)床柱や(🔲)天井な(💮)ども黒光りに光(😏)っている(🧘)から、行燈(🌐)式の電燈でも勿論暗い感じがする(⛱)。が、(🤬)それ(🚜)を(🎺)一(🔹)層(🏏)暗い燭台(🛠)に改めて、その(🛅)穂のゆら／＼とまた(🦈)ゝく蔭にある膳や椀を視詰(😉)めている(📧)と、そ(📃)れらの塗り(🚊)物の沼のような(🛀)深さ(🖕)と厚みとを持ったつやが、(⏸)全く(⤴)今まで(🍳)とは違った魅(💖)力(👳)を帯び出して(👌)来るのを発見する。そしてわれ(🍪)／＼の祖先(🔹)がうるし(🗻)と云う塗料を(🏇)見出(💩)し、それを(🕜)塗(🚫)った(🔵)器物の色沢に愛着(🐫)を(🌏)覚えたことの偶然でないのを知るのであ(🤤)る(🗝)。友人サバ(🤒)ルワル君の(🌐)話(🏤)に、印度で(💈)は現在で(⏳)も食器に(🚺)陶器(💾)を使(🦈)う(😿)ことを卑しみ、多く(➗)は(⏱)塗り物を用(🖕)い(🔩)る(⬇)と云う。われ／＼はその反対に、茶事と(😺)か、儀式とかの場合で(🔧)なけれ(🍳)ば(🧡)、(🚳)膳と吸い物椀の外は殆(🕜)ど陶器ばか(🕧)りを用い、漆(📤)器と云うと、(♊)野暮くさ(🍵)い、雅味のないものにされてしまっ(🚉)ているが、それは一(🚗)つには(🛡)、採光や照明の設備が(📲)もたらし(〽)た「明るさ」のせい(🎵)で(🌊)はな(💏)いであろうか。事実、「闇」を条件に入れなければ漆器(🍚)の美(🗝)しさ(🐒)は考えら(🚷)れな(💉)いと云っていゝ。今日(🔘)では白漆と云う(🔀)ような(🔥)も(💯)のも(🍔)出来たけ(🈷)れども、昔から(⏺)ある漆器(🗿)の肌は(🥕)、(🐹)黒か、茶(⛪)か、赤であ(🕉)って、それは(🗜)幾重もの「闇」が堆積した色であり、周囲を包む暗黒の中から必然的に生れ出たも(🌅)ののよう(⛲)に(💱)思える(🏏)。派手な蒔絵(💥)ま(🈁)きえなどを施し(👁)たピカピカ光る蝋塗りの手(🛁)箱とか、文台とか、棚と(⏪)かを見ると(🌄)、いかにもケ(🤰)バケバしくて(🐷)落(🐑)ち着(🥌)き(📋)がなく、俗悪にさえ思え(🌨)ることがあ(📡)るけれども、もし(📓)それら(🍧)の器物を取り囲む空白を真(🤲)っ黒な闇で(🐋)塗り潰し、(😶)太陽や電燈の光線に代えるに一点の燈明か蝋燭のあかり(📝)にして見(⛪)給え、忽ちそのケバケバしいものが底深く沈んで(🔼)、(🎗)渋(🗞)い(📘)、重々(🚉)し(🛺)い(👀)もの(🔙)になるであろう(🐧)。古え(🚴)の(😭)工藝家がそれ(⏰)らの器に漆を(✈)塗(🧖)り、(💯)蒔絵を画く時は(😫)、必(📁)ずそう云う暗い部屋を頭(😴)に(👣)置(🍦)き(😗)、乏しい光りの中におけ(🌻)る効果を狙ったのに違い(🔈)なく、金色(🎐)を贅(💷)沢に使った(🛸)りしたのも、それが闇(📸)に浮かび出る(🥡)工(🔖)合や(💿)、燈火を反(👆)射する加減を考慮し(⏫)たものと察せられる。つ(🔳)まり金蒔(🖱)絵は明るい(🐼)所(🚉)で一度にぱっとその全体を(🐓)見(🦔)る(🐷)ものではなく、暗い所(🐢)でいろ／＼の(💕)部分がとき／(🏜)″＼少(🖥)しずつ底光りするのを見るよう(🛁)に出来ているのであって、(🚁)豪華(🐆)絢爛な模様(🚯)の大半を(🙏)闇に隠してしまって(🌜)いるのが(〰)、云い知れぬ餘情を(📬)催すので(🏘)ある。そして、あのピ(🐳)カピカ光(🏵)る肌のつやも、暗(❤)い所に(🚥)置い(🏴)てみる(💼)と、それが(🕣)ともし(🤥)火の(😳)穂のゆ(🛋)らめき(🐤)を映し、静かな部屋にもおり／(🚒)＼風のおとずれのあるこ(🌚)とを教えて、(🍨)そゞ(🐯)ろに(🐑)人を瞑想に誘い込む(👉)。もし(🍴)あの(👔)陰鬱(🤴)な(😔)室内に漆器と云う(🤯)も(🕹)のがなかった(😛)なら、蝋燭や(🧗)燈(🍱)明の醸し出す怪しい光りの夢の(👌)世界が(🐜)、(💊)その灯のは(📉)ためきが打っている夜の(🏷)脈搏が、どんなに魅力を減殺されるこ(😭)と(📉)であろう。ま(🔰)こ(🔂)とにそれは(👬)、畳の上に(📳)幾すじもの小川が(⛑)流れ、(🎴)池(🕧)水が湛えられている如く(💍)、一つの灯影(🍡)を此処彼処に捉えて(🌖)、(🗓)細く、かそ(🛳)けく、ち(🕓)ら／＼と伝えなが(👈)ら、夜そのも(👞)のに蒔絵をし(🚋)たような綾を織(💸)り出す。け(🎁)だ(🖤)し食器として(⤵)は陶器も悪(🏤)くないけれ(📺)ど(🦌)も、陶器には漆器(🐹)のよ(🧡)うな陰翳が(🚘)なく、深(💊)みがない。陶(🥨)器(🚸)は手に触れると重(👝)く冷たく、しか(🌵)も熱を(🔉)伝え(🔐)ることが(🍽)早(🍾)いので熱い物を盛る(🗝)のに不(🖱)便であ(🆕)り(🔍)、その(😼)上(🛣)カチカチと(🌷)云う音がする(♐)が、漆器は手ざ(🗣)わ(✊)りが軽(🏡)く、柔かで、耳につく(⤵)程の音を(🤬)立てない。私(🚩)は(🈁)、吸(👕)い物(🚪)椀を(🚣)手に持っ(👵)た時の(🧘)、掌が受(🐅)ける汁の(🔅)重みの感(🕚)覚と、生あ(🌧)たゝか(🔄)い温味ぬ(✊)くみとを(🛹)何よりも好む。そ(🦂)れ(♉)は生れ(😠)たて(👃)の(🔉)赤ん坊のぷよ／＼した肉体(🔬)を(🕥)支えたような感(🗂)じでもある。吸い物椀に今も塗り物が用いられるのは(🖼)全く理由の(🚗)ある(😱)ことで(🧣)あって、陶器の(🍘)容れ物ではあゝは行(🎚)かない。第(🔔)一(👻)、(🏑)蓋を取った時(🔖)に、陶器(🤒)では(🍙)中(🍺)にある汁の身や色(🔡)合いが皆見(🍌)えてしま(😽)う(💄)。漆器(🥢)の椀のいゝこと(💳)は、(🐱)まずその蓋を取って、口に持(🛍)っ(🤑)て行(📟)くまでの間、(❕)暗(🌃)い奥深い底の方に、(😽)容器の(🌳)色と殆(🎚)ど違わない液(👸)体が(♊)音も(🎽)な(❕)く澱んでいるのを(🥂)眺め(🏤)た瞬間の(👾)気(🍑)持であ(💩)る。人は、その椀の中の闇(🎥)に(🕴)何があるか(🦃)を(☕)見分けることは出来ない(🥣)が、汁がゆるやかに動揺するの(🦗)を(😥)手(🌥)の(🍍)上に感じ、(💵)椀の縁(⌛)ふち(🙀)がほんのり汗を掻いてい(😢)るの(🍊)で、(🚸)そこから湯(🚻)気が立(🚸)ち昇りつゝある(😀)ことを(🤔)知り、(🕚)その湯気が運(🐪)ぶ(♟)匂(🔃)に依(🤩)って口に啣ふくむ前にぼんやり味わいを豫覚する。そ(🔇)の瞬間の(🐝)心持(🗽)、(😘)ス(🎡)ープを浅い白ちゃけ(🥫)た皿に(🏿)入れて出す(🙊)西洋流に比べ(😣)て何と(🌖)云う(🍋)相違(🤢)か(😮)。それは(🐷)一種の神秘であり、禅味であるとも(🎂)云(🚶)えなくはない(🅿)。

A春松検校(📩)の家は靱うつぼにあって道修(🏕)町の鵙(👋)屋の店か(🎁)らは十丁ほどの(🎂)距(🗑)離きょりであ(🛷)ったが春琴は毎日丁(🐨)稚でっちに手を曳(🛐)ひ(🍇)か(💠)れて(🤞)稽古に(📷)通(🥍)った(🚦)そ(🐨)の丁(🛁)稚という(🚳)の(😧)が当時佐助と云った少年で後の温井検校(🏊)であり、(🤺)春琴と(🕔)の縁(📧)がかくし(⛰)て生じたのである(🚂)。佐助は前に述べ(🛵)たごと(🏘)く江州(➗)日野の産であって実家は(🌂)やはり薬屋を営み彼の父も祖(💁)父(🅱)も見習い時代に大阪に(🏮)出(🌐)て(🕋)鵙屋に奉公(💫)をしたこ(🛴)とがあ(🍺)るという(🎺)鵙屋は実(🌵)に(🍦)佐助(➖)に(🚗)取(📸)って累代るいだ(🕓)いの主家であった(🗽)。春琴より四(🤓)つ歳上で十三歳の時に始め(🦏)て奉公に上ったのであるから春琴が九つの(😘)歳すなわ(👃)ち失明した歳に当るが彼が(🔷)来(🕷)た時は既に(🎵)春琴(📯)の美しい瞳ひとみが永久に鎖とざ(🌉)され(🐆)た後であ(👢)っ(🤮)た(🥖)。佐助(🎐)はこのこ(🐦)とを、春琴の瞳の光(⤵)を(⏲)一度も見なかった(🎧)ことを後年に(🆔)至るまで悔くいていないかえっ(💒)て幸福であると(🍻)した。もし失明以前を知って(🤫)いたら失明後(🔱)の顔が不(🚢)完全なものに見えたろう(🔡)けれども幸(👒)い彼は彼(🥅)女の容貌に何一つ不足なものを感じなかった最初(📵)から円満具足した顔(♏)に見えた。今(🕖)日大阪の(🚣)上流(🍚)の(🚑)家庭は争って(👚)邸宅ていた(🏔)くを(🚵)郊(📞)外こうがいに移し令(🚼)嬢れ(🌜)いじょうた(🍀)ちもま(👯)たスポー(🔝)ツに親(🥂)しんで(🚍)野外の空気(🗃)や日光に触ふれ(😞)るから以前のような深窓の佳人か(🍳)じん式箱(👸)入娘はい(📼)な(🎼)くなってしまったが現在でも市中(🤺)に住んでいる子供た(🧗)ちは一般に体格(🛰)が繊弱せんじゃくで顔の色なども概がいして青白い田舎いな(🕸)か育ちの少年少女(🗓)とは(😂)皮(🕣)膚ひふの冴さえ方が違う良く云えば垢抜(😴)あか(🐔)ぬけが(🤚)している(🉐)が(⬜)悪く云えば病的である。これは大(🗾)阪(🐬)に(🤣)限ったことでなく都(🎲)会(🌍)の(🔳)通有性だけれども江戸(💵)で(🌐)は女でも浅黒(🐑)いの(💆)を自慢(🐾)に(🚈)し(🔎)たくらいで色の白きは京阪に及ば(🍢)ない大阪の旧家に育(🤮)ったぼんち(🕟)などは(✋)男(😕)でさえ芝居し(🍀)ばい(🙊)に(🚸)出て来る若旦那(🤕)わかだんな(🐑)そ(🌏)のまま(🏼)にき(🌵)ゃしゃで(🖋)骨細(🤱)な(🐏)の(🔼)があり、三十(💤)歳前(🦒)後に(🚞)至って始めて(✊)顔(🏘)が赭あかく焼けて(🕑)来て脂肪(📃)し(〰)ぼうを湛たたえ急に体が太(🔼)り出し(🏺)て紳士しんし然た(🔆)る貫(👸)禄かんろ(📓)くを備(💸)えるようになる(🀄)その時分ま(🦒)では全(🏬)く(🌕)婦女子も同様に(🥉)色が白く衣(🧘)服の好(🕶)みも随分柔(🕗)弱に(🧒)ゅうじ(🚣)ゃくなのである。まして旧幕(🤽)時代(🆙)の豊かな(🌝)町人の家に(💛)生れ、非衛生(🕙)的な奥深おく(🈵)ふかい(📄)部屋に垂(📘)たれ籠(🏰)こめて育っ(🏺)た娘たちの透(🔱)すき徹(🥎)とおる(⌚)よう(🌔)な白さと青さと細(💈)さ(🌐)とはどれほどで(🍭)あったか田舎者の佐(🏃)助少年の(✊)眼にそれがいかばか(🎋)り妖あ(🕳)やしく艶えんに映ったか。この(🆘)時春琴(🏫)の姉が十二(⏫)歳す(✒)ぐ下の妹が六歳で、ぽっ(🔱)と(🐜)出の佐助(🚠)に(🔯)は(📰)いず(🥦)れ(👇)も鄙(🐆)ひなには(🌏)稀まれな少女に見(🛐)えた分(🈴)けても(🏔)盲(➗)目の春(👶)琴の不思(✍)議な(🤾)気韻きいんに打た(⛱)れた(⏪)とい(🍒)う。春琴(🛡)の閉じた(😁)眼瞼が姉妹た(🏠)ちの開い(🌇)た瞳より明る(🦊)くも美しくも思われ(🐅)てこ(🚂)の顔はこ(⭕)れでなけ(🦍)ればいけないのだこうあ(🔅)るのが本来だとい(⬇)う感じがし(🏬)た。四(🍩)人の姉(🌓)妹のうちで春琴(📌)が最も器量よしという評(🚦)判が高かっ(🎸)たのは、(🙃)たとい(🕥)それが事実だとしても(💪)幾分(🔛)い(🏔)くぶんか彼女の不具を憐(🎄)あわれみ惜(⏬)おしむ(🔈)感情が手伝っ(🤴)て(📫)い(👈)たで(🗃)あろう(🖌)が佐(🎨)助に至(➰)って(🏹)はそうでな(📌)か(📹)った。後日佐助は(🐬)自分の春琴に対する愛が(📩)同情や(🐽)憐愍れんび(🙅)んから(🚣)生じたという風に云われる(🥪)こ(📡)とを何よりも(🌲)厭いといそ(🌊)んな観察をする者がある(🕦)と心外千(🔓)万であるとした。わ(🏤)しはお(🍃)師匠様の(🌆)お顔を見てお気の毒とかお可哀かわいそうとか思ったこ(🎋)とは一(🧢)遍いっぺんもない(🦌)ぞお師(🗝)匠(🎣)様に比べると眼明(🐎)きの(🈯)方(🦗)がみじめ(💝)だ(🕞)ぞお(✅)師匠様が(🍦)あのご気象(🐉)とご(➕)器(🎄)量で(🍮)何で人の(🍪)憐(🐠)れみを求め(🍛)られ(🌸)よ(🏷)う佐助ど(🏫)んは可哀(📕)そう(🔠)じゃ(😍)とかえってわしを憐れんで(🐴)下すったものじ(📝)ゃ、(💎)わし(🍛)やお(🔢)前(🎸)達(⌚)は眼鼻(♎)が揃そろっているだけで外(💉)ほか(👨)の事は何一つお師匠(🌝)様(⛩)に及ば(🐦)ぬわ(🤬)したちの方が片羽ではな(🐈)いかと云(🔓)った。た(🙋)だしそれは後の話で佐助(🦗)は最初燃えるような崇拝すうは(🌋)いの念を胸の奥(🔲)底に秘め(🧞)ながらまめまめしく仕えてい(😓)たのであ(🦒)ろうまだ(🚷)恋愛れんあ(🤱)い(🔕)という自覚はなか(🥤)ったであろうし、あっても相手は頑是(🧘)がんぜないこ(🏿)い(😰)さ(🎖)んである上に累代の(🎬)主家のお嬢様である佐助としてはお供の役を(🔜)仰おお(🗝)せ(💒)付かって毎(🌍)日一緒いっしょに道を歩(🚺)く(😂)こと(🐩)の(🧠)出来るのがせめてもの慰なぐさめであっ(🛬)ただろう。いったい(🕹)新参の(🐇)少年の(🏬)身をもっ(🦑)て大切な(🐆)お嬢様(🍖)の手曳てびきを(🔓)命ぜ(⏲)ら(🐈)れ(🔘)た(🍂)と(🚍)いうのは変なようだが(🚺)始めは佐助に限ってい(🚷)たの(🕰)ではなく女中が附いて行くこともあり外の小(🏪)僧や若僧が供を(🙏)す(🔍)ることもありいろい(🚒)ろであっ(🍨)た(⏪)のをある時春琴が「佐助どんにしてほし(🍵)い(⛲)」(🥄)といったのでそれから佐助の(😉)役に(🔡)極きまったそ(💫)れは佐助(♍)が十四歳になってから(✳)で(📫)ある(👃)。彼(🎯)は無上の光栄に感激(👚)かんげきしながらいつ(🛵)も春琴の小さな掌てのひらを己お(🐼)の(😴)れの掌(🏳)の中に(⛳)収めて(🐬)十(✌)丁(🤨)の(🚒)道の(🕸)りを春松検(🆎)校の(🆙)家に行き稽古の(🐒)済むのを待って再び(🔚)連れて戻もどるのであった(📓)が途中(🐽)春琴は(💶)めったに(🧡)口を(🥛)利いたことが(🈵)なく、佐助も(🛄)お(😍)嬢様が話しかけ(🚥)て(😼)来な(🥑)い限りは黙々もくも(💞)く(🤦)としてただ過ち(🎦)のな(😲)いように気を(🛌)配っ(🕵)た(🎼)。春琴は「何でこいさんは佐助どんがえ(🍫)え(📁)お(💡)云いでし(😱)たんでっ(😍)か(🅿)」と尋たずねる(📹)者があった時(🏰)「(💬)誰よりもおとなしゅうていらんこと云えへん(⛎)よって」と答えたのであ(🎗)った。元来彼女は愛嬌に(🤟)富み人あたり(🔥)が良かった(😍)ことは(😲)前に述べた(🎻)通りだけれども失明以来気むずかしく陰鬱い(〰)んうつに(🥎)なり晴れやか(👾)な声を出すこ(🛤)とや笑う(💔)ことが少く(🚳)口が(🥇)重くな(㊗)って(😤)いたので、佐助が(🤪)余計なおしゃべりをせず役目だ(🍹)けを大切に勤(🎯)めて(❇)邪魔じ(👋)ゃま(🥩)に(♌)な(🛅)らぬようにし(🥗)ている所が気に(🍲)入っ(😀)たのであるか(🏩)も知れ(✳)ない〔(🦂)佐助(✖)は(🕡)彼女(🖥)の笑う顔を(🎋)見るのが厭いやであった(🕤)と(👺)いうけだし盲人が笑(🧢)う時は間が抜けて哀(🦊)あ(👷)われに見える(👪)佐助の感情では(⛰)それが堪たえられ(⏲)なかっ(🚿)た(🥩)のであろう〕

A「姉ち(🏆)ゃん」(🤴)

A「さあ(🆓)、何で(♑)やろ。」