いい なり レイプ 動画6

Aそなたの(📷)肌もしなら(🏹)し

A「まあお前は(❤)厭いやな児こだ。家(🔲)の台(💶)所(😞)のお鍋の中にまで(🛁)眼を付(🔪)け(🌠)るなんて、(📇)ほ(🐞)んとうに厭な児だ(🌗)。このおまんまやお魚(🦃)や(⬆)おみ(🦔)おつけはね(🧀)、(♿)お気の(🙇)毒だがお前さんに(🍌)はやれ(⏲)ないのだよ。今(⛔)に忰が帰って(🕎)来(🎆)た(🤯)らば、きっとおまんまを喰べるだろうと思って、それ(📒)で拵こし(🎤)ら(🚵)えているのだよ。可愛かわい(🧓)い(🎎)可愛い忰のために(👛)拵(🚋)えた(🔗)ものを(📲)、どうして(🏎)お(🛀)前なんかに(🔐)やれるも(🦑)んか(🎈)。さあさあ、(😀)こんなところ(🌊)にいないで早く(🛤)表へ出て行っておくれ。私は用があ(💧)るんだよ。お釜か(🦀)まの(🐮)御飯が噴いているの(🍃)に(🛐)、(🍏)お前のお蔭(🍪)で焦こげ(📜)臭(🍔)くなったじゃないか」

A二人を眠ら(🐥)せ(😕)たメリー嬢(📫)は、や(🙉)がて己(🏄)の椅子の前へ(💸)来て、ちょうど子(😞)供が睨にらめっく(💁)らをす(🐴)るように、じ(🛺)っと己の瞳(👆)ひと(🕹)みの奥を凝視ぎ(🈸)ょう(🤰)しした。そうして(🧖)、

A　(🎳)諸君(🆕)はまたそう云う大きな建物(📏)の、奥の(🍧)奥の部屋へ行く(🐜)と、もう全く外の光(🌛)り(🐳)が届か(🕔)な(⛅)くなった暗がりの中に(🚃)ある金襖や金屏風が(📀)、(🤧)幾間を隔てた遠い／＼庭の明りの(👌)穂先を(🦐)捉えて、(🙊)ぽうっと夢の(🔔)よ(🐫)うに(🙆)照り返して(🙈)いるのを見(🍸)たこ(📒)とはないか(🧝)。その照り返しは、夕暮れ(🥙)の(🌴)地平(🤴)線のように、あた(🍛)りの闇へ実に弱々しい金色(👳)の明(🚤)り(🗨)を投げている(🍇)の(🎷)であるが、(💽)私は黄金(💎)と(👊)云うものがあれほど沈(🏺)痛(🕯)な美し(🚹)さを(😢)見せ(🌬)る時はな(🚛)いと(😉)思う。そして、その前を通り過ぎなが(⏮)ら幾度(😳)も振(😴)り返っ(🚊)て見直(📌)すことがあるが(🐕)、正面から側面の(♎)方へ歩を移すに随って、金地(⛔)の(💆)紙(♈)の表面がゆっくり(🏈)と大きく底光りする。決してちら／(🌌)＼(🍇)と忙がしい瞬き(🤩)を(😧)せず、(👼)巨人が顔(🌫)色を変えるように、き(🤓)らり、と、長い(🅿)間(🧞)を置(🐬)いて光(⚽)る。時とすると、た(🕡)った(😱)今まで眠ったよう(💺)な鈍い反射をしてい(🍝)た梨地の(🗾)金が、側面へ廻ると、燃え(⛺)上る(🌗)ように(📼)耀やいている(💋)のを発見し(💳)て(🤾)、こ(💙)んなに(🧀)暗(🗣)い所(🐌)でどうして(🕋)これだけの(🆘)光(🐏)線を(🍳)集(🙆)める(👒)こと(⛵)が(🆔)出来たの(🕹)かと、(🎼)不(🚜)思議に思う。それ(🛺)で私に(📢)は昔の人が黄金を(🍨)佛の像に塗ったり(⏪)、貴人(🚪)の起居す(🎧)る部屋(🥕)の四壁(🧗)へ張った(🥔)りし(🗻)た(🍵)意味が、始(❌)めて頷(⛏)けるの(😶)で(💜)あ(🥣)る。現代の(🥉)人は明るい家に(🥀)住ん(📩)でい(🍿)る(🎂)ので、こ(🧡)う云う黄金の美しさ(🎁)を知(🎒)ら(🌌)な(🚁)い(👇)。が、暗い家に(🌊)住(📮)んでい(☝)た昔の人は、そ(🤗)の美しい色に魅せら(🐽)れ(⛴)たばか(🏯)りでな(🍐)く、かねて実用的価(💗)値をも知(㊙)っ(😊)ていたのであろう。なぜなら光(😲)線の乏しい屋内では(🥋)、(🦁)あれが(👥)レフレクタ(✉)ーの(🍗)役目をし(👽)た(🛢)に(🚌)違いないから。つ(😪)まり彼等はた(🖼)ゞ贅沢に黄金の箔や砂(🍙)子を使ったのではなく、あれ(👈)の反射を利用し(😊)て明(😊)りを補(🐴)ったのであろう。そ(👿)うだとすると、銀やその他の金(🎷)属はじ(⬜)きに(😝)光沢が褪(⛓)あ(🔼)せてし(㊙)まう(🏠)の(📛)に、(🚪)長く耀やき(🍡)を失(✍)わないで室内の闇を照らす黄金と云うものが、異(🤡)様に貴ばれたであろう(👳)理由(🃏)を会得(🌇)すること(🎵)が出来(🏊)る。私は前に、蒔絵と(💑)云う(🏰)もの(♓)は(🕣)暗(🎋)い所で見(🥇)て貰(🏐)うように作(🕘)られているこ(😗)と(🎲)を(🍠)云っ(🌨)たが、(🆖)こうして(🌁)みる(🛄)と、啻ただに蒔絵ばかり(🍻)で(💭)は(⛵)ない、織(🤹)物(👮)な(🗃)ど(📺)で(🦈)も昔のものに金(🐸)銀の糸(🏟)がふんだんに使っ(♎)てあるのは、同じ理由に基づくことが知(🏩)れ(🙌)る。僧侶が纏(🏟)う金襴の袈(⏬)裟け(📃)さなどは、その最もいゝ(🎲)例(🗾)では(⛩)ないか(🌄)。今日(🐱)町(✈)中まち(🏒)なかにある多くの寺院(👌)は(🍮)大概本堂を(🍝)大衆向きに明(🐔)るくして(🌪)あるから、あ(🍯)ゝ云う場所では徒(🍵)らに(🗡)ケバケバし(📎)い(🚾)ばかりで、どん(🕗)な人(⬅)柄な高僧(🏉)が着てい(🚚)ても有難味を感じることはめったに(📮)ないが、(🅿)由緒あ(🍤)る(🆘)お寺の古式に則っ(🍃)た佛事に列(🗼)席してみると、皺し(🏾)わだ(🛶)らけ(🔄)な老(🏧)僧の皮膚と、佛前の燈(🕴)明の明(➗)滅と(😚)、(🍢)あの(🌖)金(😺)襴の地質(🧘)とが、いかによく調和し、い(🌭)かに荘厳味(💜)を増している(🏀)かが分るのであっ(🚢)て、(🐁)そ(🏂)れと云うの(🔋)も(😅)、蒔絵の場合と同じように、派手な織り模(🧜)様(🥏)の大部分を闇が隠してしまい(🔢)、(❣)たゞ(🚊)金銀の糸がと(🤢)き／″＼少しずつ光るようになるからである。それから、これ(🏭)は私(🌎)一人だ(🚧)けの感じであるかも知(🈂)れないが、およ(🤯)そ日本人の皮膚に能衣裳ほど(👕)映りのいゝも(😣)のは(🏿)な(🍃)いと(🕜)思う。云う(💥)までもな(📪)く(🖋)あ(♍)の衣裳(🖇)には随分(🌽)絢爛(🏁)なものが多く、(📄)金銀が豊富(💔)に使ってあ(🌦)り(📎)、しかもそれを着て(🆑)出る能役者は(🆖)、歌舞伎俳優のようにお白(🥊)粉を塗っ(🌕)てはいな(➰)い(📠)のである(🏅)が(💿)、(🐎)日本人特有の赧あかみ(🦕)がかった褐色の肌、或(🏙)は黄(✍)色(📳)味をふくんだ(🥊)象牙色の地(🚅)顔があんなに魅(🔋)力を発揮(📫)する時はないのであ(👐)って、私は(🙈)いつ(💌)も能を見に行(🔵)く度(🥢)毎に感心す(🎬)る。金銀の織(😝)り出しや刺繍の(⏹)あ(💽)る袿うちき(📅)の類(🎒)もよく似合うが、濃(🍏)い(⏬)緑色や柿(🆕)色の素襖(🕤)、水干、狩衣の類、白無地の小袖、大口等も実によく似合う(🥤)。た(🎟)ま／＼そ(🍅)れが美少年の能役者(🦃)だと(🎍)、肌理きめ(📤)の(🌤)こまか(㊗)い(🌁)、若(🏷)々(🤖)し(👴)い照りを持った頬の色つやなどがそのため(🖼)にひ(🍚)としお引き立て(🚫)られて、(⬇)女の(🕦)肌と(🙎)は自ら違(🔉)っ(📏)た蠱惑こわくを含(🚓)んでい(🕹)るように見え、な(📨)るほど(🎀)昔の大(👧)名が寵(💺)童(⛄)の容色(🍰)に溺れ(🎸)た(🌀)と云うのは此(🕡)処のことだな(🕚)と、合点が行く。歌舞伎の方でも時代物や(🔉)所作事の(🚮)衣裳の華美なこ(🃏)と(🍁)は能楽のそれに劣らないし、(🔰)性的魅力の(😎)点にかけてはこの方が遙(⛓)かに(🕶)能楽以(🎹)上とさ(☕)れて(🉑)いる(📃)けれ(🎹)ども、両方をた(📺)び／＼(🛌)見馴(🎟)れて来(🍼)ると、事実は(👶)それの反(🔜)対であるこ(📧)とに気が付くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎(🌀)の方(🔞)がエロ(🚝)ティックで(🈲)もあり、綺麗でもあ(🚸)るのに論はな(🌚)いが、(⛹)昔はとにかく(😇)、西洋流(⛽)の照(😺)明を使うようにな(📇)った(🌄)今日の舞台では、あの派手な色彩がやゝ(🚫)とも(📧)すると俗(🥣)悪(✌)に陥り、見飽(🏳)きがする。衣(✝)裳もそうなら、化粧とても(🏧)そうであって(🌨)、(🏧)仮に美しいとしてから(🍒)が、それが何処までも(🗻)作っ(✉)た(👸)顔で(🧐)あってみれば、生地の美しさのような(👒)実感が伴わない。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手も、生地のまゝで登場する。されば眉(🆎)目のなまめかしさはその人本来のもの(🤼)であって、毫もわ(💪)れ／＼の眼を欺(💠)い(🕐)ているのではな(🥢)い。故に能役者の(🤡)場(♎)合は女形(♌)や二枚目の素顔に接してお座がさめたと云うようなことは有り得ない。たゞわれ(⤵)／＼の(🐵)感(⏭)じることは、われ／(🎹)＼と(🚸)同じ色の皮(🔡)膚を持った彼等が一見似合いそうにもな(🛳)い(🔀)武家時代の(🍢)派(🌞)手な(🌯)衣裳を着けた時に(🍱)如何にその容色が水(✴)際(⬅)立って見えるかと云(🐌)う一事である(👨)。か(🦈)つて私は、「皇帝(🦖)」の能で楊(🐊)貴妃に(🕴)扮した(🔠)金(🎣)剛(💰)巌氏を(🔒)見たことがあ(👅)った(🐧)が、袖口から覗いている(🍤)その手の美しか(😰)った(🥜)こ(🈂)とを今も忘れない。私は彼の手を見ながら、(🌱)しば／＼膝の(🕟)上に置いた(🚚)自分の手(🏗)を省(🔩)みた。そし(🎧)て彼の(🐬)手(🏭)がそんなに(🥧)も美しく見えるのは(⛸)、手(🗾)頸か(⛸)ら指(🍿)先に(🏥)至る微(👕)妙な掌てのひらの動かし方、独特の技(🤵)巧を罩(🤜)こめた指のさば(⬜)きに(🌹)も因るのであろうが、それ(🎂)にしても(😯)、その皮膚の色の、内部からぽうっと明りが射しているような光沢(🗡)は、(🙅)何(🌙)処から来(♌)るのかと訝しみに打た(💻)れ(⛑)た(🚧)。何(🍄)となれ(🔼)ば、それ(💞)は何処ま(💡)で(🤚)も普通の(♊)日本人(🧖)の手であっ(👽)て、現に私(📰)が膝の上についている(🈶)手と、肌の色つやに何の違(😹)った(🔘)とこ(🎼)ろもない。私は(🎚)再び三(📆)たび舞台(🍫)の上の金剛氏の(🚗)手(🗂)と自分(😡)の手(🍹)と(🦎)を(🚯)見較(⬅)べ(👬)たが、いく(🥒)ら見較べても同じ手(🎄)で(👿)ある。だが(🚽)不思議にも、(🍅)その同じ手が舞台にあっては妖し(🍽)いまでに美しく見え、自分の膝の上に(🎪)あっては只の平凡な手に見え(✉)る。かくの(🕰)如きこ(⬜)とはひ(🔘)とり金剛(🆓)巌氏の場合のみでは(👁)な(🕍)い。能において(🏂)は(🌕)、(🛋)衣(📃)裳の外へ露(🤑)あら(✖)われる肉体(🆓)は(🍼)ほん(📆)の(😇)僅(😆)か(📡)な部分であ(🥚)って、顔と(😄)、襟(〽)くび(♒)と、手頸から指の先までに過ぎず、楊貴妃のよ(💙)うに(🤑)面を附けている時は顔さえ隠れ(🤧)てしま(🍷)うのであ(🤾)るが、それ(🏆)で(🤽)いてその(🕵)僅かな部分の色つやが(🆗)異様に印象的にな(🐳)る。金剛氏は特にそうであっ(🚵)たけれども、大概の役者の手が、何の(🦕)奇もない当り(♒)まえの日(🚋)本人(✍)の(🔀)手が、(💆)現代の服装をして(🎧)いては気が付(👵)かれない(🌦)魅(🥚)惑を発揮(🔧)してわれ(♌)／＼に驚異の眼(🔡)を見(🧣)張らせる(✝)。繰り返して云(😪)うが、(🐾)それは(🕖)決して美(⬇)少年や(🤖)美男子の(💠)役者(😸)に限るのでは(🃏)ない。たとえば(🏰)、日常われ／＼(🔲)は普通の男子(🦉)の唇に(👷)惹き付けら(🛷)れるこ(🚈)となどは有り得な(📶)い(🖱)が、能の(🖥)舞台では、あの黝(🌴)くろずんだ赤(🐈)み(🌞)と、しめり気を持った(🥈)肌が、口紅(📖)をさした(📯)婦人のそれ(🚟)以上に肉感的なねばっこ(🌷)さを帯びる。こ(🚣)れは役者が謡いをう(🕥)たうために始終唇を唾液(🌑)で濡らす故でもあ(🕔)ろうが、し(🏪)かし(🐊)その(🚉)せ(🤙)いばかりとは思え(🤹)ない。ま(🙅)た子方の俳優の頬が紅(🐿)潮を呈(📺)しているのが、その(👥)赤(🚨)さが(🐶)、実に鮮やかに引き立って見える。私の経験では(🔵)緑(🏰)系統の地色の衣裳を(🕋)着けた時(🎪)に最(👓)も多くそう(😹)見える(🧒)の(👹)で、色の白い子方な(🚦)ら勿論(🔃)であるが(🧀)、実を云(🔎)うと色の黒い子方(👂)の方が、却(🚑)ってその赤(🥑)味の特色が眼(🌉)立つ(🔔)。それはなぜかと云うと、色(🙅)白な児では(⌚)白と赤との(🔤)対照が(🏥)あまり刻明である結果、能衣裳(🔉)の暗く沈んだ色調(🐠)に(🍂)は(🧡)少し効果が(✒)強過ぎるが、色の黒い児(👳)の(🍣)暗褐色(🥡)の(🈂)頬(🆑)であると、赤がそれほど際立たな(❌)いで、(🏽)衣裳と顔と(🔎)が互に照り(🥋)はえる。渋い緑と、渋い茶と(🎤)、二つの間色が映(😱)り合って、黄(🍦)色人(🌁)種の肌がいか(💙)にもその所を得、今更のように人目を惹く。私(🈲)は(📹)色の調和(🛸)が作(🚽)り出(🎇)す(⏰)かくの如(💦)き美が他にあ(🎊)る(🤟)を(🎎)知らないが、もし能(🔒)楽が歌舞伎のよう(🔊)に近代(❄)の照(🍋)明(⏳)を用いたとした(🌪)ら、そ(🤹)れらの(🍫)美感は悉く(🚾)どぎつい光線のために飛(❣)び散って(🎽)しま(🐦)うであろう(🏊)。さればそ(🧠)の(😜)舞(🚚)台を昔ながらの暗さに任し(⭐)てあるの(💎)は、(🍵)必然(⬇)の約束に従っている訳で(📴)あって(😐)、建物など(🛁)も古(🥦)け(🎳)れば古い程いゝ。床(⚫)が自然の(🏅)つやを帯びて柱や鏡(⭕)板などが黒光りに(💭)光(👁)り、梁から軒先の闇が大(🗯)きな吊り鐘を伏せたよ(🥏)うに役者の頭上へ蔽いかぶさっ(👤)ている舞台、そ(🐺)ういう場所が最も(⛪)適しているので(🏀)あって(🧛)、(🎨)その点から(🌉)云えば近頃能楽(🍘)が朝日会館や公会堂へ進出するのは、結構なことに違いな(🐱)いけれ(🦇)ども、その(🧗)ほん(🌀)とうの持ち味は半(🆑)分以(🚺)上失われ(💚)ていると思われ(😤)る。

A何の事はない(🅿)、彼女(📧)と結婚してから(🏤)のこの歳月と(⛸)云(😬)うものを、(🛐)自分は(🧟)如(🧓)何(💵)いかにして離縁すべきか(🎫)と(🌹)云う(🕛)ことばかり考えつづ(👕)け(🔳)て暮らし(🔽)て(🌽)来たのだ、別れよう別れ(🆎)ようの一念しかな(🈴)い夫(🏢)だったの(🎭)だ。――(🧣)―ふと(🔏)そう思うと(🦗)、(🍼)要(⬆)は自分の冷(🔦)酷(⛴)な姿が(🐮)ありありと自(🎴)分に見えるのであ(✖)った。自分は妻を愛し得ない代りには、決して侮辱(👃)を与え(🏅)ないよ(🚉)うに(🥠)心(🥟)がけていたつもりだけれ(🤶)ど、女(📊)に取って(🚾)これが(📇)最(💣)も大い(🚯)なる侮辱でなくて何であろう。こうい(💯)う夫を持た(⛲)された妻の寂しさ(🗄)は、(📌)娼婦にも母婦にも、勝気な(🙀)者(🎣)にも内気な者(🍿)にも、(🌶)何と(🍟)して(✏)堪たえることが出来よう。………

A「ほら、だ(🐚)ん(🥎)／＼(🎣)苦しくなって来ま(🚘)すよ」