射精 我慢 ゲーム 音声7

A「(🦈)こいさ(🌁)ん」

A「要するに悲(👕)しき努力だ(🏿)ね」(➰)

A「いや、貴(👻)族(😾)は暗(🚧)黒を(🚜)いとうものだ、元来(🏚)が臆病(😌)おくび(✂)ょうな(🙉)んだから(🍒)ね。暗いと(🙈)、こわくて(㊗)駄目だめ(⛳)なんだ。蝋燭ろう(🎰)そ(🤭)くが無いかね。蝋燭をつけてくれ(🌶)たら(🧟)、飲んでもい(💰)い。」

A「(🛫)けどもこう云って来てるんだから(🛋)、とにかくお(🕶)前(🚻)も行か(🥂)ないじゃなるま(⛏)い(🎨)。僕は(🍇)、会(🍝)ってさえし(🎳)まえば案ずるより(👱)は生(🐱)むが易やすいと思ってい(😜)るんだ」

A　諸君はま(👚)たそう云う大きな建物(🤣)の(🚍)、奥の奥の部屋へ行く(🦒)と(💤)、もう全く外(🕊)の光りが届かなくなった(👴)暗がりの中にある金襖(💉)や金屏風が、幾間を(⛰)隔てた(💳)遠(🚩)い(🔳)／(🌜)＼庭の明りの穂先を捉(🌯)え(🔇)て、(🤜)ぽう(🥜)っ(🔄)と夢のように(🍷)照(🍺)り返しているのを見たことはないか。その照り返し(👰)は、夕(👆)暮(⏰)れの地平線のように、あたりの闇(⚪)へ実に弱々し(🕶)い金(🦏)色(😾)の明りを(🕖)投げてい(🎉)るのであるが(🌼)、私は黄金と云うものがあれほど沈痛な美し(🐩)さを(😢)見せる時はないと思う。そし(🏎)て、(💫)その前を通り過ぎながら幾度も振り返(💍)って見直すことがあるが、(🔱)正面か(💳)ら側面の(👞)方へ歩を移すに随(🔇)って(👦)、金地の(👣)紙の表面(🤴)がゆっ(🈴)く(🥨)りと大き(🚴)く底光りす(🔛)る(🍓)。決して(👘)ちら／＼と忙が(🏢)しい瞬きをせず、(🀄)巨人(🍣)が顔(🍉)色(❇)を変(📼)えるように、きら(👼)り、と、長(🛑)い間を(🤘)置いて光(🔢)る。時とすると、たった今(🚆)まで(🕴)眠ったような鈍い反射をしていた梨地の(🐟)金(🏹)が、(🤳)側面へ廻(🔈)ると(🐹)、燃え上るように(🗻)耀(💱)やい(🥊)ている(🆚)のを発(🗳)見(🏷)して、(😃)こんなに暗い所でどうしてこれだけ(🧙)の光線を集めるこ(✒)と(🌭)が(🐨)出(🧑)来(👑)たのかと、不(🕳)思議に思う(🏺)。そ(🚗)れで私には(👔)昔(🐌)の人が黄金を佛(✔)の像(⛎)に(🌅)塗った(🕶)り、貴人の(🖱)起居する部屋(🧕)の四壁へ張ったりし(🍣)た意味が、始めて(🏭)頷けるのである(🎗)。現(😒)代の(🐬)人は明るい(😞)家に住ん(📰)でいる(🀄)ので、(🏃)こう(🎻)云う黄金の美し(🐘)さを知らない。が、暗(🔕)い家に住んでい(🐠)た(🙍)昔の人は(🍅)、その美し(🎚)い(🏍)色に魅せら(🚇)れ(🤲)たばかりでなく(🛋)、かねて実用的価値をも知って(💬)いたのであろう。なぜなら光(🆚)線の乏しい屋内(🕹)で(📼)は、あれがレ(🎸)フ(🗡)レクター(🗾)の役目をしたに違(🐟)いないから(📲)。つ(🔮)ま(⏸)り彼等はたゞ贅沢に黄金(🍒)の箔や砂子を(🐿)使(🎆)っ(😝)た(🤴)のでは(🌴)なく、あれの反射(🥎)を(🌛)利用して明りを(✳)補(♟)ったのであろ(🔆)う(🆙)。そうだとする(✖)と、銀やその他の金属はじきに光沢が褪あせて(🖼)しまう(🤬)のに、(🚧)長く耀やきを失わな(🗾)いで室内の闇を照らす黄(🙄)金と云うものが(🤰)、(🌹)異様に貴ばれたであ(🏥)ろう理(👬)由を会得(🏁)することが出(👺)来る。私(📰)は前に、蒔絵と云(🖥)うものは暗い所(🍃)で見(🐑)て貰うよ(🚬)うに作られていることを云った(😓)が、こうしてみ(🧘)ると、(🥓)啻ただに蒔絵ばかりではない、織物などで(🤗)も昔のものに(🧀)金銀の糸が(🥧)ふんだ(🗳)んに使って(📣)あるの(✝)は(➕)、(🍦)同(☕)じ理由に基(🐞)づくこ(🛵)とが知れる。僧(🅾)侶が纏う(💏)金襴の袈裟(⏭)けさなどは、その最(🔩)もいゝ例ではない(🆕)か。今日(🔞)町中まちなかにあ(🙎)る多くの寺院(🛳)は大(📜)概本堂を大衆(🚚)向きに明るくしてある(📚)から、あ(🚄)ゝ云う場所では徒らに(🤡)ケバケバしいばか(🌳)りで、(✅)どん(🔴)な人柄(🐷)な高僧が着ていても有難(💸)味を(👺)感(🤡)じ(📅)ることはめ(😋)ったにな(💷)いが(🥚)、由緒あるお寺(🧀)の(😮)古式に則った佛事に列席してみる(😀)と、皺しわだらけな老僧の(🤙)皮(📌)膚と(🚥)、佛(🤑)前の燈明の(🐏)明滅と、あの金襴の(🐗)地質とが、(✌)いかに(🚨)よく調和し、いかに(👆)荘厳味を増(😈)し(👹)ているかが(🙀)分(🌂)る(🐪)ので(🗳)あって、(🐓)それと云うのも(🚲)、蒔絵の場合と(🌚)同じように、派手な織り模様の大(🥟)部分を闇が隠してしまい、たゞ(🤖)金銀(💒)の糸がと(🥟)き／″(👈)＼少し(🚨)ずつ光るようになるからである(🍬)。それから、(🏐)これ(🏚)は(👕)私一人だけの感じであるかも知れな(🔃)いが、およそ(⏰)日本(🌜)人(🗜)の皮膚(🤪)に(🤖)能衣裳(🧘)ほど映りのいゝものはないと思う。云うま(💘)でもなくあの衣裳には(🥖)随(🤧)分絢(🐙)爛なものが多く、金銀が豊富に使(🔉)ってあり、し(🏽)かもそれを着て出る能役者は、歌舞伎俳(😏)優の(🍁)ようにお白(🎿)粉を(♟)塗っ(🦐)て(🧀)はいない(😥)の(🕟)であるが、日本(👯)人特(🙀)有(🍫)の赧あ(🏟)かみがかった褐色の肌、或は黄色味(⚽)を(🔥)ふ(🔡)くん(✋)だ象牙色の(✌)地顔が(📖)あんな(🔋)に魅力(❣)を(🗼)発揮する(⛏)時はないの(👐)であ(🌖)っ(🉑)て、私はいつも能を見に行(📠)く度毎に感心する。金銀の織り出しや刺繍のあ(🍙)る袿うち(🍛)きの類もよく似合うが、濃い緑(🏠)色や(📵)柿色の(🔂)素襖、水干(💄)、狩衣の類、白(➗)無(💳)地(🏉)の小袖、大口等も実(🗂)によく(🕢)似合う。たま(📽)／(➕)＼それが美少(🏪)年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々しい照(🚍)りを(🆚)持った頬(🏝)の色つやなどがそのためにひとしお引き立てられて、女の肌とは自(🎶)ら違った蠱惑こわくを含んでいるように見え、なるほど昔の大名(➕)が寵童(🔷)の容色に溺れたと云(🛑)う(🌬)の(✝)は此処のこ(🈲)とだな(🐾)と(🍡)、合点が行く(🔻)。歌(🐪)舞伎の方でも時代(🕜)物や所作事の衣裳(🆘)の華美なことは能(😁)楽(🥝)のそれに劣(🆑)らないし、性(🤦)的魅力の点に(🏖)かけては(📨)こ(🐵)の(⛽)方が遙かに能楽以上(🌳)とされているけ(🕎)れど(📀)も、両方を(🌯)た(💷)び／＼見馴れて来(😄)る(🚜)と(🚞)、事実はそれ(💯)の反対で(🌛)あることに気が付くであろう。ちょ(🛐)っと(⬜)見た(✈)時は(🧖)歌舞(🉑)伎の方(📎)がエロティ(🤨)ックでも(🐌)あり、綺麗(🔸)で(👯)もある(🔞)のに論はないが、昔はとにか(🐱)く、西(🏑)洋流の照(🛢)明を使うように(🉐)なった今日の舞台(🐿)で(🍸)は(🍱)、あの派手な(🤱)色彩がやゝともす(🐠)ると(🚢)俗悪に(♋)陥り、見飽き(🆚)がする。衣裳もそ(🏤)う(🕎)なら、化(🔶)粧(🐧)とても(🙏)そうで(🐇)あって(🧝)、仮(〽)に美しいと(📇)して(🌄)からが、それが何処ま(⚫)でも作った顔で(🎓)あっ(😖)てみれ(👚)ば、生地の美しさのような実感が伴わない(🏘)。然る(🗳)に(⬆)能楽の俳優(🌞)は(🈴)、顔も、襟も(👑)、手も、生地(🤫)のま(⛱)ゝで(🎪)登場(🎸)する。されば眉(🎮)目のなまめかしさはその(👜)人(🤠)本来のものであっ(🤚)て、毫もわれ／＼(⏭)の(⛷)眼(🗻)を欺いてい(🔃)るのではない。故(💏)に(➖)能役者の場(🎛)合(🏟)は女形や(🏈)二枚(🛌)目の素顔に接(🌊)してお(🏊)座がさめたと云うようなことは有(⬆)り得ない。たゞわれ(🔁)／＼の感じ(🧑)ることは(📷)、わ(📚)れ／(📓)＼と同(💞)じ(🍦)色(👁)の皮膚を持った彼(📣)等が一見似合いそう(⏪)にもない(👓)武家時代の派手(🚄)な(⭕)衣裳を着(📓)けた時に如何にそ(🕡)の容色(🐼)が水際立って(🈲)見えるか(🥤)と云う一事(🚸)であ(✂)る。かつて私(⬇)は、「皇帝」の能で楊貴(🤦)妃に扮した金剛巌(🌨)氏を見たことがあっ(🤤)たが、袖(🍊)口(❣)から(🔝)覗い(🏗)ているその手(🍜)の美しかったこ(😫)と(🕵)を今も忘(😽)れ(🚋)な(📶)い。私は彼の手を見(🐗)ながら、しば／＼膝の上に置いた自分の手(🃏)を省みた(➿)。そ(🌩)して彼(💱)の(🏔)手がそんなにも美しく見え(🧡)るの(🖇)は、手(🔁)頸(🈶)から(🍚)指先に(📹)至る微妙な掌(👤)て(🌗)の(📫)ひらの(👸)動かし(⬛)方、(⏪)独(🥇)特の(🍾)技巧を罩こめた(🏜)指のさ(🚐)ば(🍋)きにも因るのであろう(🥍)が、それ(⏯)に(🐣)し(😙)て(🎛)も、その皮膚の色の、内部からぽうっ(🍉)と明(➡)りが射しているような光沢は、何処から来るのかと訝しみに打たれた(🚰)。何となれば、そ(🍯)れは何処までも普(🐟)通(⏱)の(🧘)日(🤓)本(🕉)人の手で(🕖)あって、現に私が膝(😝)の上に(🖌)ついている手と、(🏷)肌の色つやに(😣)何の(📌)違った(📩)ところもない。私は(🦐)再び(🎥)三(🍘)たび舞台の上(😰)の(👿)金剛氏の手(🍙)と自分(🕤)の手とを見較(💁)べた(🐴)が(🛁)、いくら見(💈)較べても同じ手である(🤔)。だが不思議にも、その同じ手が舞(🍪)台に(🕔)あっては妖しいまでに美し(📞)く(🍋)見え、自分の(⚾)膝の上にあっては(🏹)只の平(🚥)凡な手に見える。かくの如きことはひとり(📰)金剛巌(🏉)氏(🥝)の場合のみで(🌎)はな(⛓)い。能においては(🍦)、衣(😆)裳の外へ露あらわれ(😻)る肉体は(📖)ほんの僅かな(👓)部分であ(🌨)って、顔と、(🆎)襟くび(📲)と、手(♟)頸から指の(🔬)先までに過ぎず、楊貴妃のよ(💍)うに(📞)面を附けて(🍕)いる時(🔪)は顔(🚳)さえ隠(🏨)れてしま(👀)うので(🏰)あ(🍗)るが、それでい(🚼)てその僅かな部(😟)分(🚾)の(🤞)色つや(😏)が(😴)異様に印象(🐔)的(💓)に(🕦)な(⛰)る。金剛(📸)氏は特にそうであっ(🧓)たけれども、大概の(🔙)役者(💘)の(🐈)手が、何の(🚡)奇もな(👘)い当りまえの日本(🛢)人の(😳)手が、現代(🏀)の服装をしてい(⏰)ては気が付かれない魅惑を発揮してわれ／＼に驚(🍏)異の眼を見(🐜)張らせる。繰り返して云う(😄)が、それは決して美(🈸)少年(🗳)や(👯)美男子の役者に限るのではない。たとえば、(👏)日常われ／＼(🏅)は普(🍻)通の男子の唇(🐥)に惹き付けら(👃)れることなどは有り(👲)得な(🙅)いが(🎺)、(🤪)能の舞台で(📇)は(🌯)、あの(📂)黝くろずん(🍀)だ赤みと、しめり気を持った肌(✔)が、口紅をさした婦人のそれ(🎄)以上に肉感的なねばっこさを帯びる。これは役者が謡いをう(🃏)たうために(🗺)始終唇(💟)を(🌶)唾液(🌷)で濡(🆖)らす故でもあろうが、(🏫)しかしその(🙆)せいば(🦓)かりとは思(🚨)えない。また子方(🔰)の俳優(🚏)の(⛷)頬が紅潮を呈している(🥥)のが、その赤さが、実に(〰)鮮やかに引き立って見える。私の経験では緑系統の地色の(👆)衣裳を(🌫)着け(🌳)た時(⏫)に最も多くそう見え(⛓)るので(😊)、色の白い(🎏)子(🤘)方なら勿論であるが、実を云う(⤵)と色の黒(👥)い子方(🕕)の(🤱)方が、却(🚘)ってその赤味の(🛏)特色が(🐫)眼立(🏿)つ。それはなぜ(📅)かと云うと、(🏸)色白な児では(🏖)白(Ⓜ)と赤(🎢)との対照があまり(🚥)刻明である(🐷)結(🕋)果、能衣裳の(🥉)暗(🎓)く(🆓)沈んだ色調(🛥)に(⬛)は少し効果が強過ぎるが(🕚)、色の黒(💕)い児の暗褐色の頬であると、赤(😓)がそれほど際立たな(🥧)いで、衣裳と(🔳)顔とが(🥑)互に(😽)照りはえる。渋い緑(📿)と、渋い(🚩)茶と、二つの(♈)間色が映り合(🍐)って、黄(😨)色人種の(🏎)肌がいか(🐃)に(🎯)もその所を得、今(🥅)更(🔻)のように人目を惹く。私は色の調和が作り出すかくの如(📇)き美が他に(🚫)あるを知らないが(🥒)、(🥡)もし能楽(👾)が歌(👟)舞(🦎)伎のよう(🐽)に近代の照明を用(🎶)いたとし(🙆)たら(😌)、それらの(🐘)美感は悉くどぎつい光線のために(🌯)飛び散って(🍟)しま(🕘)うで(💶)あろう。されば(☝)そ(⤴)の舞台を昔なが(🚣)らの暗さ(👤)に任し(🦀)てあるのは、必然(🏙)の(🕯)約束に従って(📒)いる(💄)訳で(🏌)あっ(📤)て、建物なども(🤺)古ければ古い程いゝ(🐝)。床が自然(💴)の(♊)つやを帯びて柱や(🆖)鏡(📏)板な(🔋)ど(🍝)が黒(🤧)光り(🔶)に光り、梁から軒先(👭)の闇が大(🚺)きな(🧑)吊り鐘を(⛴)伏せたよう(😄)に役(🕉)者の頭(🥙)上へ(🗑)蔽い(❄)かぶさってい(🎑)る(💖)舞台(🤗)、そういう場所が最も適しているの(🦉)であって、そ(🤵)の点から云え(🗿)ば近頃能楽が朝(🗯)日会(🏎)館や公会堂へ(📁)進出する(🧕)のは、結構なこ(⏰)とに違い(🚦)ないけ(🥚)れども(🆑)、その(🚀)ほんとうの持(🚾)ち(🐬)味は半分(🚹)以(🚲)上失わ(👇)れていると思われる。

A「二(🌷)人(🥖)おる。」