白瀬 ここ ね7

A　私は建築のこ(🍵)とについては(🥋)全く門外(🤪)漢(🌄)で(💕)あるが(📺)、西(🍾)洋の寺院のゴシ(😅)ック建築と云うものは屋(📶)根(🗽)が高く／＼尖っ(🥉)て、(📧)その先が天に冲せんと(🥒)している(🐂)ところに美観が存するのだと云(😥)う。これに反して(🐠)、(🍧)われ／＼の国の伽藍では(🦅)建(🎻)物の上にまず(🍄)大き(🚢)な甍を伏せて、その庇(🤥)ひさしが作り出(🌊)す深い(🎑)廣い(🕑)蔭(🐾)の中(😹)へ全体(🙄)の構造(🏫)を取り込ん(🥐)でしまう。寺院の(🤗)みならず、宮殿でも、庶民(🏮)の(🔣)住(👜)宅(✊)で(🍰)も(✖)、外から(🖨)見て最も眼立(🈹)つものは、或る場合(🎤)に(🍆)は瓦葺(🔁)き、或る場合には茅葺(🐯)きの大(🈲)きな屋根と、そ(🎙)の庇(🥘)の(✍)下にた(💻)ゞよう濃い闇である。時とすると、白昼といえ(🏭)ども軒から(🏘)下(🍥)には洞(🎈)穴の(🐂)ような闇が繞(😷)っていて戸口も扉も壁(🎤)も柱も殆ど見え(🏷)ないことすらある。これは知恩院(🚘)や本願寺のよ(😤)う(🎛)な宏壮(🖥)な建築でも(💫)、草(🎡)深い田舎(🤖)の百姓家でも同様であって、(📌)昔の大概な(🥐)建(🍺)物が軒から下と軒から上の(📂)屋根の部分とを(💅)比べ(🥞)ると(📘)、(📽)少く(🚖)とも眼で(🛹)見(👼)たと(📠)ころで(✖)は、屋根(👀)の(🌞)方が重く、堆(🗻)く、面積が大き(😏)く感(🥎)ぜられる。左様に(🚮)わ(🎄)れ(🚂)／＼が住居(🐰)を営むには、何より(🌿)も屋根(💩)と云う(🖍)傘を(🥥)拡げて大地(🎚)に一(🔥)廓(🌳)の日かげを落し(⚡)、その薄暗い陰翳の(🛢)中に家造りをする(🍁)。もちろ(🌦)ん西洋の家屋にも屋根がな(🐌)い訳(🎋)で(🗳)はないが、それは日(🌗)光(🌍)を遮蔽する(🐋)よりも雨(😾)露をし(👇)のぐための方が(🙇)主であって、(🏤)蔭(📇)はな(🏿)るべく(🚹)作ら(⌛)ないようにし、少しでも多(🏻)く(💱)内(👍)部を明りに曝す(🍊)ように(🏇)しているこ(👄)とは、外(📤)形を見ても頷(🔁)かれる。日(🤴)本の屋(🎐)根を傘とすれば、(🌦)西洋のそれ(🐨)は帽子(📃)で(🐓)しかな(🦗)い。しか(🦂)も鳥打帽子のよ(🎗)うに(🎫)出(🤺)来るだけ鍔つばを小さくし、日(🚳)光の直射を近々(🌺)と軒端に受け(🧞)る。けだし日本家(👍)の屋根の庇が長いのは(💿)、気(👐)候風土や、建築材料(📳)や、その他いろ／(🏉)＼(🎳)の関係があ(🏣)るのであろう。たとえば煉瓦やガ(💰)ラスやセメント(🐶)の(🗯)よ(🏸)うなも(🕓)の(🐡)を使(📘)わないところから、横なぐりの風雨を防ぐためには庇を深(⛰)くする必要があ(🧤)ったであろう(🏅)し、日本人と(🔧)て暗い部屋よりは(🔩)明るい(🛺)部屋(📈)を便(🛎)利(✡)とし(💶)たに違いないが、(🈲)是(🚝)非なくあゝなったのでもあろ(🙆)う。が、美と云うも(🚾)のは常(📠)に生活の実際か(🛒)ら発達するもので、暗い部屋に住(🏹)むこ(💼)と(🚣)を餘(🎇)儀な(👴)くされたわ(🧞)れ／＼の先(🎳)祖は、いつしか陰(💟)翳のう(📍)ち(😌)に美を発(😯)見し、やがては美の目(🕢)的に添うように(🏌)陰翳を利用(💛)す(👥)るに至(➰)った。事実、日本座(🐱)敷(🚊)の美(😚)は全く陰翳の濃淡に依っ(🦆)て生れているので、(😨)それ以外に(🤒)何もない。西洋人が日本(🔊)座(🚷)敷を見(🏹)て(🖨)そ(🐨)の簡素(☝)な(🚀)のに(🤫)驚き(🍩)、た(🕳)ゞ灰色の(💲)壁があるばかり(🐍)で何の装飾もな(⚾)いと云(🎱)う風に感じるのは、彼(✡)等と(⌚)しては(😪)いか(🎧)さま尤もで(⬅)あるけれ(🌉)ども、そ(🆗)れ(🏫)は陰翳の謎(🔤)を(🦆)解し(📳)ないからであ(📁)る。われ／＼は、それでな(🕦)くても太陽の光線の(😲)這入りに(🤨)くい座敷の外側(🎴)へ、土庇を出した(🏰)り縁側を(😊)附(🚦)けた(🕚)りして一層日光を遠のける。そして室内へ(💦)は、(🕐)庭からの(⛑)反(😢)射が障(📪)子を透して(💊)ほの明るく(🍙)忍び込む(🔤)ようにす(😙)る。われ／＼の座敷(🌖)の美の要素は、この間(💴)接(🤨)の鈍い光線に外ならない(😯)。われ／＼は、この力のない、(💡)わびしい、果敢(🤮)は(🏿)かない光線が、し(🎼)んみり落ち(👛)着(🥅)いて座(💟)敷(🏿)の壁へ沁(🏚)み(🎶)込むよう(🕴)に、わざと調子の(🔙)弱(🕍)い色の砂壁を(🖌)塗る。土蔵とか(👵)、厨(🗝)とか、廊下(🦉)のようなとこ(🔅)ろへ塗(🧘)るに(🐏)は照(🏗)りを(🔰)つけるが、座(👫)敷の壁は殆ど砂壁で、めったに光らせ(🤛)ない。もし光(🔴)ら(💛)せ(👐)たら、その乏しい光線の、柔かい弱い味が消える。われ(🤭)等は何処まで(📂)も、見る(➗)からにおぼつかなげな外光(🔠)が、(💘)黄昏色の壁の面に取り着い(🏔)て辛(🌩)くも餘命を保ってい(🐒)る、あ(🏷)の繊細な明る(🚰)さを(😰)楽しむ。我(💌)等に取(🍃)っ(😇)てはこの壁の(💃)上の明るさ(🚈)或はほ(🌋)のぐ(😹)らさが(📝)何物の装飾(🎇)にも優るのであり、しみ／″＼と見飽きが(😙)しないのである。さればそれらの(🚗)砂壁が(🌿)その明る(🆘)さを(💅)乱さな(✊)いようにとたゞ(🈵)一(🔳)と(🎹)色の無(👳)地に塗ってあるのも当然であって、座(🚙)敷毎に少しず(💡)つ地色(🉐)は違うけれ(📅)ども、何と(🛑)その違い(🎰)の微かで(🐭)あるこ(🐖)とよ。それは色の違いと云うよりもほん(⛩)の僅(🕝)か(🚍)な濃淡の差異(🦕)、見る人の気分(🐽)の相(🙅)違と云う(🕝)程のものでしか(✔)ない。しか(🎴)もそ(🦎)の壁の色(🗞)の(🚅)ほのかな違いに依って(💑)、また幾らかずつ各(🦇)※(二の字(🌸)点、(🧓)1-2-22)の部(🕜)屋の陰翳が(🔐)異なった色調を帯びるのである。尤も我等の座敷にも床の間(📅)と(💑)云(🍺)う(🤘)ものがあって、掛け軸を飾り(🙎)花(💐)を活(🔳)けるが、しかしそれら(⏰)の軸や花もそ(🌫)れ自体が装飾の役を(🚣)しているよりも、陰翳に深みを添え(🤖)る方が主に(🈂)なっ(🥦)てい(🐌)る。わ(👑)れらは一つの軸(🍉)を(📜)掛けるに(🏰)も、その軸物とその床の間の(🍃)壁との調和、即(🙉)ち「床う(👍)つり」を第一に(🍼)貴ぶ。われらが掛(🔌)け(👵)軸の内容(🍫)を成す書や絵(🍲)の(📺)巧(🎈)拙(🍢)と同(🕦)様の重要さを※(「(🥔)ころ(🗿)もへん＋表」、第(🆑)4水(📝)準2-88-25)具ひ(🌽)ょうぐに置く(🌂)のも(🛥)、実(😃)にその(🔆)ため(😺)であって、床うつり(📬)が悪かっ(🍊)た(📀)ら如(🔰)何なる(⛪)名書(🔳)画(👔)も掛け軸としての(🗓)価(🦃)値がなくな(🏅)る。それと反(🔼)対に一つ(🕵)の独立した作品と(🌉)しては(🎌)大し(🍝)た傑作でも(⭐)ないよう(㊙)な(🦆)書画が、茶の(🌁)間の(🌥)床に(💴)掛け(🧜)てみ(🙀)ると、(🍫)非常(📺)にその部屋との調和がよ(⛏)く、軸も座敷も俄かに引き(💽)立(💳)つ(📜)場(👵)合がある。そしてそ(⏮)う云う書画、それ自身としては(👒)格別のも(🌴)のでもない軸物の(🙌)何処が調和するの(🅿)かと云(🐀)えば、それは常にその地紙や、墨色や、※(🛫)(「(🚣)ころも(⛴)へん＋表」、第4水準2-88-25)具の裂(🆖)きれが持って(🌵)いる古色にあ(🏌)るのだ。その古色が(🎢)その床の間や座敷の暗さと(🍈)適宜な釣り合(😹)いを保つのだ。われ／＼はよく京都や奈(😖)良の名刹を(🗡)訪ねて、その寺の宝物と云われる軸物が(🤧)、奥(😰)深い大書院の床の間に(👁)かゝっているのを(🏤)見せられるが、そう云う(🍞)床の間は大概昼(🎬)も薄暗(🌤)いの(🖼)で、図柄などは見分(🐵)け(🈸)られない、(♟)たゞ(🔫)案内人の(♏)説明(🚻)を聞き(♉)ながら消えかゝった(🦓)墨色のあ(🍡)とを(🌩)辿っ(🛑)て多分立(🔷)派な(🚔)絵な(⬇)のであろうと想(🐓)像するばかりで(📋)あるが、しかしそ(🏗)のぼやけ(🥐)た古画と暗い床の間との(🍞)取り合わせが(🎻)如何にもしっくりしてい(🤹)て、図柄の不鮮(📞)明などは(🌺)聊かも問題でないばかりか、却っ(🐐)てこ(💐)のくらいな不(🔔)鮮(🛳)明さ(🚆)がちょうど適しているようにさえ(🐲)感じる。つまり(🎊)この(⛔)場合、そ(🚢)の(🌖)絵は覚(🌔)束ない弱い光りを受け留める(🐏)ための一つの(🌰)奥床しい(🐽)「(🌒)面」に(🚺)過ぎないのであって(🦊)、全く砂(🆚)壁と同じ作用をしか(🍤)し(👲)ていないの(🛍)であ(🚫)る。われらが掛け軸を(🔂)択ぶのに(🍺)時(🔪)代や「さび」を珍(🏍)重する理由はここにある(🔰)ので(🎾)、(🐆)新画は(🙅)水墨(🥨)や淡(😋)彩(🚚)のものでも、よ(🌤)ほど注(🛅)意しないと(💾)床の(🍭)間の陰翳を(⏯)打ち壊すの(🌿)である(🥎)。

A「いい(🕥)え、別(🙏)に。…(🍊)……彼方あっちは明日あ(🔐)した(🚲)だっ(🥣)ていいんですから」(💅)

A　(🤐)中畑さん(🤐)のお(⏯)家で(🦀)、私は紬つむぎの(📁)着物に着換えて、袴はかまをはいた。そ(👏)の(⛷)五(⏪)所川原という(📹)町か(🔽)ら、さらに三里はなれた(🕛)金木かな(🍖)ぎ(🗝)町というと(🚁)こ(🕉)ろに(🍚)、私(🛋)の生れ(📮)た家(🌉)が(🈺)在るのだ。五所川(💸)原駅から(🥡)ガソリンカ(📹)アで(🥦)三十分くらい津軽平野のまんなかを一(😌)直線に北上すると(😿)、(🐧)その町に着くのだ(🤜)。おひる頃、中畑さんと北さんと私と三人、ガソ(💟)リンカ(🕡)アで金木町に向(🏛)った(🏋)。

A「光ち(👨)ゃん(🚣)、お(👐)遊びな」

A「へえ、(😉)ほん(🎽)とうかね？(🗡)」

A「あるにはあ(💂)る(📠)け(✝)れど、―――じゃ、ほんと(📄)うにや(🥢)ら(🚂)してくれ(🎃)る？」