射精っても止めないチンシャブ中毒女 藤森里穂10

Aたった十分か十(🍗)五(🧕)分で(⛔)、廣小路ま(🤖)で往復した(🔶)のだから、(💦)魔(🔗)術(🏀)が始まる(🐷)迄には、まだ(⬜)餘程の時間があった(🖲)。己(🏎)は二階の一等席の前列へ(➗)陣(🎮)取って(🌶)敷(🗻)島しきし(☝)まを吹かしながら、「岩見重太郎いわみ(🛷)じゅう(🤑)たろう武(🍕)勇伝ぶゆう(😻)でん」と云(😕)う俗悪極まる活(🕘)動写真を、長(♐)い間見物(🎂)せねばならなかった(🗂)。

A　京都に「わ(🛀)ら(🙋)んじや」(📩)と(🏺)云う有(📤)名な料理屋(📨)があって(🏑)、こゝの家では近(🍳)頃まで(🚪)客(🔜)間に電燈をともさず、古風な(🗯)燭台(🚖)を使(🔍)うのが(⛏)名物(🥧)になって(👆)いたが、ことしの春、久(🌄)しぶ(🥢)りで行って(🌖)みる(💳)と、いつの間にか行(👬)燈式の電燈を使うようにな(🐮)っ(💴)ている。いつ(⚫)から(♐)こうし(♈)たの(📩)かと聞くと(🔗)、去年から(🕙)これにいたしました。蝋燭(🚠)の(🈲)灯で(🛀)はあまり暗すぎると仰(💅)っしゃるお客様が多(🕰)いも(🤜)の(🐺)でござりま(🗿)すか(🚼)ら、拠んどこ(🚌)ろなく(🙉)こう云う風に(⛰)致(😞)しました(🐆)が、(🈁)やはり昔の(🔑)まゝの方が(⛪)よ(🎵)い(🧑)と仰っ(🎡)しゃるお方に(🔵)は、燭台(😽)を持って参ります(📔)と云う。で、折角それを楽しみに(😨)して来たの(📣)である(🐔)から、(💘)燭台に替(🏓)えて貰ったが、(🐭)そ(🏞)の時私(🚜)が(☔)感(🏜)じ(❣)たのは、日本の漆器の美し(⛔)さは、そう云うぼんやり(🏐)し(🎼)た薄明りの中(📫)に置いてこそ、始め(♒)てほ(🥨)んとうに(🌁)発揮(🎳)される(🥐)と云うことであった。「わらんじや」の座敷(💦)と云うのは(📉)四(🍏)畳半ぐらいの小じんま(🏒)りし(🤹)た茶席で(💂)あ(🦔)って、床柱や天井(♈)なども黒光りに光って(🍍)いるから(🈁)、(😃)行燈式の(😽)電燈(🆔)でも(🖤)勿論暗(📞)い感じがする(⛳)。が、それを一(🌞)層(🚮)暗(⤵)い燭台に(🥈)改めて、その穂のゆら／(🌑)＼と(👫)ま(🖲)た(🧥)ゝ(🏤)く蔭にあ(🎷)る膳や椀を視詰めてい(🖋)ると、そ(🌖)れ(💢)らの塗り(🤫)物の沼のよ(🦏)う(📒)な深さ(💝)と厚みとを(❎)持ったつやが、全く今ま(🗽)で(✝)とは違った魅力を帯び出して(🤩)来る(🔄)のを発見す(📔)る(🌠)。そ(🌲)してわれ／(🏁)＼の祖先がうるしと云う塗料を見(⏹)出し、それを塗った器物の色(🐃)沢に愛着(㊗)を覚(🥌)え(🍚)たこ(🎛)との(🛣)偶然でないのを知るの(🎧)である。友人(🌂)サ(💐)バルワル君(🎨)の話に、印度では(🆔)現在でも(📕)食器に(🏖)陶器を使う(🖐)ことを卑しみ、多く(✉)は塗り物を用(🐫)いる(⤵)と云う。われ／＼はその反対に、茶事(🏥)とか、儀式と(✒)か(📞)の場合で(🐦)なけ(🏪)れば、膳と吸い物椀の外は殆ど陶器(🍪)ばか(👼)りを用い、漆器と云(🐪)うと、(⛺)野暮くさ(👘)い(🗣)、雅(🌠)味のないものに(🍇)されてしま(🤙)っているが、それは(🍯)一つには、採光や照明の設備がも(🤩)た(🏠)らした「明(👣)るさ」の(🤭)せい(🎉)ではないであろう(🗨)か。事実、「闇」を(🕯)条件に入れな(🤐)ければ漆器(🔥)の美し(🗽)さは考え(🔷)られ(✖)ない(⏮)と云っていゝ。今日では白漆と(🦔)云(🎅)うようなものも出来た(🧣)けれども、昔(😼)からある漆器の肌は、黒か(🙈)、茶か、赤であっ(👶)て、それは幾重もの(🍛)「(🥊)闇(🐿)」(⛅)が堆積した(🥚)色であり、(🛂)周囲を包む暗黒の(🤫)中から必然(🎯)的に生れ出たもの(🔖)のように思える(🚞)。派手な蒔絵まきえなどを施したピカピカ光る蝋塗り(🏖)の手箱とか(📈)、文台(📕)と(🆓)か(🚱)、棚とかを見ると、(🌛)いかにもケバケバしくて落ち着きがなく、俗悪にさえ思えること(🕧)がある(🔩)けれども(📃)、(🤟)もしそれら(🌗)の器(🧐)物(😸)を取り囲む空白(💙)を真っ黒な(📲)闇(😭)で塗り(🕋)潰し(🌨)、太陽や電(🔰)燈の(🥡)光(🍄)線に代えるに(😀)一点(🐸)の燈明か蝋燭の(😐)あかりに(🍿)し(👇)て見(📱)給え、忽ちそのケバケバしいものが底深く沈んで、渋い、(🍛)重々しいもの(🍫)に(🆖)なるであろう。古(🐚)えの工藝(➕)家が(⏳)それらの器に漆を塗(🔃)り(🌤)、(🚩)蒔絵を画く時は、必ず(🛍)そう云う暗(🛄)い部屋(🤴)を(🕑)頭に置き、乏し(🤓)い光り(😾)の(🏿)中における効果を(🙇)狙ったの(👀)に違(🙃)いなく(🔇)、金色を贅(🐼)沢に使(📂)ったりしたのも、それが闇に浮かび出る工合や、(🌄)燈(🍮)火を反射する加減を(⏰)考慮したものと察せられる(🥋)。つまり金蒔(🐯)絵は明る(♏)い所(💲)で(🔽)一度(❤)にぱ(🧒)っ(🌚)とその(🐒)全体を見るもの(🕓)ではなく、暗い所でいろ／＼の部(⛵)分がとき(✖)／″(💡)＼少しずつ底光りす(🤰)るのを見るよ(🥜)うに出(🏀)来(⚾)ているのであって、豪華絢爛な模様の大半を闇(📭)に(🔧)隠(😩)し(🦗)て(🗒)しまってい(🎅)るのが(📀)、云い知(😿)れぬ餘(💗)情を催すので(🐮)あ(🧗)る(🍬)。そして、あのピカピカ光(👫)る(🆎)肌のつ(👢)やも、(🍴)暗い(🎴)所に置いてみると、そ(😞)れがともし火の(📋)穂のゆらめきを映し、静(🐣)か(🔘)な部屋にも(📜)おり／＼風のおとずれのあることを(🐷)教えて(🧠)、(👀)そ(😗)ゞろに人を(🌝)瞑想に誘い込む(📛)。もしあの陰鬱な室内に漆器と云うものが(📍)な(😢)かったなら、蝋(🌉)燭や燈明の醸し出す怪しい光りの夢(💸)の(🏘)世界が、その灯のは(🎅)ためきが打っ(🐔)ている夜の脈搏が、どん(🌷)なに(♟)魅力(🎠)を減殺(🏌)されること(🧒)であろう。まこと(🐷)に(🍲)それは、畳の上に(📞)幾(🐐)すじ(🕌)も(🔴)の小川が流れ、池水(📯)が(🐄)湛え(🐘)られている如く、一つ(🚍)の灯影を此処彼処に捉えて、細く、か(〽)そけく、(🗾)ちら／＼と伝えながら、夜そのものに蒔絵をしたような綾を織り出す。けだ(👜)し食器と(🧥)しては(🍷)陶器も悪(👻)く(🐱)な(😑)いけれども、陶器に(♐)は(🍀)漆(🕓)器(🐄)のような陰(📢)翳がなく、(🍢)深み(❔)がな(👔)い。陶器は手に触れると重く冷た(🗳)く、(📣)しかも熱を伝えることが早(🏃)い(⛲)ので熱い物を盛るのに不便であ(🥚)り(➡)、そ(👙)の(🥒)上カチカチと云う音がするが、漆器は手ざわり(🏓)が軽く(👡)、柔かで、耳につく(🌪)程の音を立(🥪)てない。私は、吸い(♓)物椀を手に(⏭)持った時の、掌が受ける汁の重(🚥)みの感覚と、生あたゝかい(🕑)温味(🍄)ぬ(📖)くみとを(👵)何より(⏪)も好(➕)む。それ(💦)は生れた(🐙)ての(🎞)赤(🏵)ん(💭)坊(📈)の(🤱)ぷよ／(📴)＼した肉体(🤝)を支えたよう(☔)な感じでも(🎲)ある。吸い物椀に今も塗り物が用い(🎣)られるのは全(❄)く理由のある(🚎)ことであって、陶器の(👱)容(💰)れ物ではあ(🥉)ゝは行かない。第(〰)一、蓋(💶)を取(⏮)った時に、陶器では中にある汁の身(⚽)や色合いが皆見え(🛄)てしまう(🦔)。漆器(💢)の椀の(😃)いゝことは、まず(🦂)その(😗)蓋を取っ(🍲)て、口に持(🐑)っ(🍟)て(🅿)行く(🗾)ま(📸)で(🖨)の間、暗い奥深い底の方に、(🕎)容器の色(🤵)と殆(🤸)ど違わない(🔂)液体が音も(🗃)なく澱んでいる(💝)のを眺めた瞬間の(🎅)気持で(🧕)ある。人は、そ(🐏)の椀の(🗑)中の闇に何(🎎)があ(🎇)るかを(😺)見分けることは出来ないが、汁がゆ(🛀)る(😩)や(🌠)か(🐅)に動揺する(🏍)のを手(📵)の上(👂)に感じ、椀の(📳)縁ふちがほんのり汗(🔍)を掻いてい(🧢)るの(😆)で、そこから湯(🎼)気が立ち昇りつゝ(📓)あるこ(🗾)とを知り、そ(🍦)の湯(🙉)気が運ぶ匂に(🐿)依っ(🍬)て(🚭)口に啣ふくむ前にぼんやり(🗂)味わいを豫覚する。その瞬(🔊)間の(🎃)心(🕦)持、ス(🔸)ープを浅い(🔌)白(🤧)ちゃけ(🤷)た皿(🐲)に入れて出す西洋流に比べて何と云う(🧒)相違(🐪)か。それ(🏍)は一種の神秘で(🔏)あ(⛎)り、禅味で(🕵)あるとも云(🗼)えなくはな(🐴)い。

Aしならしの(🍤)帯(🚍)とて

A「あんた、堪(🖇)忍かんにんしてくれはる(📙)わ(🤹)な」(🚱)

A襖ふす(💀)まが開い(😷)て、雪(💑)子が廊下(🤨)から這入って(🌥)来たので、ひ(📀)ょっ(🍭)と聞かれたかも(🚧)知(🏁)れない(😟)と思いながら、幸子はそれき(🧠)り口(🍘)を噤つぐん(🔕)だ。

A「今(🐥)度(🍯)持って来る」